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        手札與生活
        ——米芾《篋中帖》賞析

        2018-03-31 01:19:06陳慶華
        老年教育 2018年2期
        關(guān)鍵詞:尺牘閣下李氏

        □陳慶華

        《篋中帖》,是北宋書(shū)法家米芾流傳后世的一件尺牘。清吳其貞《書(shū)畫(huà)記》稱(chēng)其作《天機(jī)妙帖》,《宋米芾墨跡故宮法書(shū)第十一輯》則稱(chēng)為《致景文隰公閣下尺牘》。根據(jù)曹寶麟的考證,這件作品是北宋元六年(1091年)米芾寫(xiě)給隰州太守劉季孫(字景文)的一通尺牘。全文10行85字。米芾晚歲喜好收藏書(shū)畫(huà),經(jīng)常收購(gòu)或用自己所藏珍品與他人交換。《篋中帖》的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容,便是米芾意欲以自己的一件懷素帖和一枚硯山來(lái)?yè)Q取劉季孫的寶物,因此寫(xiě)信征詢(xún)劉的意見(jiàn)。

        此帖全文為:南宮天機(jī)筆妙(鮮于樞書(shū)),芾篋中懷素帖如何,乃長(zhǎng)安李氏之物。王起部、薛道祖一見(jiàn),便驚云:自李歸黃氏者也。芾購(gòu)于任道家。一年揚(yáng)州送酒百余尊,其他不論。帖公亦嘗見(jiàn)也。如許,即并馳上。研山明日歸也,更乞一言。芾頓首再拜,景文隰公閣下。

        《篋中帖》共涉及五人:李氏、王起部、薛道祖、黃任道、景文隰公。“薛道祖”即薛少彭,其生卒年不可考,但南宋岳珂《寶真齋法書(shū)贊》卷十三著錄了薛道祖的《鵓鳩帖》,云:“余家舊有花下一金盆,旁一鵓鳩,謂之‘金盆鵓鳩’者是已。頃在都城,為元章借去,久不肯歸。于比得巨源書(shū),聞元章下世,大可痛惜。此畫(huà)今亦不知流落何處,使人嗟嘆之不足?!?/p>

        帖中首兩行字體稍大,但作者一開(kāi)始的心情似乎是較為沉著的,從“王起部”開(kāi)始到最后,速度有加快的跡象,可想象其手腕的擺動(dòng)隨著易帖的心情搖擺,大小字錯(cuò)落其間,卻也流露出自然之息。整幅墨色濕潤(rùn),飛白穿插,更加豐富了作品的生命力。溫潤(rùn)處筆畫(huà)多厚重;末幾行露鋒漸增,隨意筆觸也多了,急速的筆觸參雜點(diǎn)畫(huà)有致,尤其末尾六字“景文隰公閣下”顯現(xiàn)出灑脫狀,豪放的用筆是米書(shū)中少見(jiàn)的。

        與書(shū)寫(xiě)內(nèi)容互為呼應(yīng),是其書(shū)法的用筆特點(diǎn)?!拔乃瓶瓷讲幌财健?,書(shū)法同樣如此。米芾的用筆靈活多變,他曾經(jīng)說(shuō):“善書(shū)者只有一面,我獨(dú)有四面?!痹诠P法上,他強(qiáng)調(diào)豐富多變,八面出鋒。如,在帖中開(kāi)頭“芾”和“篋”兩字中,草字頭和竹字頭左右兩邊是相同的形態(tài),但米芾因其勢(shì)而為之,使之不同;“篋”字中部并列的三橫排列,米芾的變化也頗為講究。我們看到,米芾書(shū)法起筆或順轉(zhuǎn)或逆鋒,通過(guò)筆鋒的翻轉(zhuǎn)來(lái)調(diào)整三橫的形態(tài)。清吳其貞評(píng)曰:“(米芾)書(shū)法皆飄逸,多得天趣,紙墨俱佳?!?/p>

        用筆的精到只是局部,米芾還是結(jié)字造型的好手。他善于寓險(xiǎn)于平,時(shí)出奇巧。如第二行“安”,在周?chē)鷰讉€(gè)頎長(zhǎng)秀雅的字中忽然重心下拉,使之上部寬豁,下部緊收,便覺(jué)拙樸可愛(ài),憨態(tài)可掬。第五行“家”字上下部稍有錯(cuò)位,下部左邊留出空白,更顯靈動(dòng)之致。整個(gè)字的構(gòu)成趨向于形成一個(gè)平行四邊形,使人過(guò)目不忘。喜歡時(shí)出奇招,出人意料之外,這也許是米芾的性格特征使然。

        《篋中帖》 北宋·米芾 紙本 28.4cm×39.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏

        “芾頓首再拜”數(shù)字,一氣呵成,而“頓、首”二字,米芾用側(cè)鋒挑剔而下,既有線(xiàn)之流動(dòng),又有點(diǎn)之跳躍;“再”字之末筆緊連“拜”字,順勢(shì)而下,偏鋒飛白,妙趣橫生。由此可見(jiàn),米芾的書(shū)法每每見(jiàn)佻達(dá)之趣。加上結(jié)體不拘一格、前傾后仰、左側(cè)右倚,然又不見(jiàn)故意經(jīng)營(yíng)之跡,使米芾之書(shū)顯得豐富多姿,又輕松爽暢,這就是其書(shū)“諧”之所在。然而,米芾的“諧”華而不浮,點(diǎn)畫(huà)跳躍而統(tǒng)一,結(jié)體則怪而不誕,這又是其所以“諧不傷雅”了。

        蘇軾曾經(jīng)評(píng)價(jià)米芾的書(shū)法為“風(fēng)檣陣馬,沉著痛快”,從《篋中帖》整體的章法上看,米芾確乎如此。如“長(zhǎng)安李氏之物”“李氏”兩字用筆沉著凝重,乃至于相鄰的筆畫(huà)并在一起,形成厚重的塊面,而“李氏”前后的“長(zhǎng)、安”和“之、物”四字,卻又寫(xiě)得疏朗通透,用筆輕靈。這種處理方法在帖中比比皆是。厚重和靈動(dòng),兩種不同的因素融合在一起,形成對(duì)比,互相襯托,相得益彰。最有意思的是最后兩行,“芾頓首再拜”,筆致輕快,連筆書(shū)寫(xiě),字體偏小,而在稱(chēng)呼收信人“景文隰公閣下”時(shí),則頂格書(shū)寫(xiě),表示對(duì)對(duì)方的尊重,并且用筆渾厚,字體偏大。最后兩行字的書(shū)寫(xiě)方式,可謂主次分明。宋人周輝《清波雜志》中,記載了米芾的一件軼事:“一日,米回人書(shū),親舊有密于窗隙窺,其寫(xiě)至‘芾再拜’,即放筆于案,整襟下兩拜?!蔽覀儾挥傻孟?,米芾在《篋中帖》中寫(xiě)至“芾頓首再拜”處時(shí),是否也“即放筆于案,整襟下兩拜”呢?這種書(shū)寫(xiě)的虔誠(chéng)態(tài)度雖然怪誕,卻也很令人神往。

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