譚馨睿

【摘 要】在建國初期，東北地區(qū)作為共和國長子，其工人階級的生產(chǎn)力量對于東北地區(qū)經(jīng)濟建設事業(yè)的發(fā)展有著舉足輕重的歷史地位。電影作為當時大眾娛樂方式之一，對于人民群眾的主流價值觀的形成具有重要導向作用。本文以中國第一部故事片《橋》為例，從片中的人物，劇情，表現(xiàn)手法等角度出發(fā)，淺析影片映射的時代背景及工人階級的時代力量。

【關鍵詞】《橋》；工人階級；主流價值觀

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0095-01

電影《橋》是由王濱執(zhí)導，于敏編劇，東北電影制片廠制作出品的新中國第一部故事片。影片具體講述了鐵路總局的工人們需在短時間內(nèi)修好一座被炸毀的江橋，解決前線戰(zhàn)場的運輸問題。巨大的工程量讓所有人都望而卻步，加之材料，物資都極為匱乏，工廠的基礎設施也都大部分處于癱瘓的境況下，老輩工人梁日升和老侯頭挺身而出，帶領工人們從零開始，團結一心迎難而上，最終在松花江解凍之前圓滿完成任務。

作為故事片的首次嘗試，片中有些情節(jié)帶有舞臺劇色彩，畢竟當時大多數(shù)的文藝活動以話劇偏多，這種表現(xiàn)手法也能最直觀貼切地向觀眾展示了無產(chǎn)階級的敢于創(chuàng)造，勇于奉獻的時代精神。影片從內(nèi)到外都是中國電影事業(yè)的一次偉大嘗試，對當時人民群眾的主流價值觀形成具有重要導向作用。

一、工人階級人物形象

東北作為舊中國的重要工業(yè)基地，產(chǎn)業(yè)工人約占全國1/3，其中以梁日升為代表的老輩工人歷經(jīng)抗日戰(zhàn)爭，深知抗戰(zhàn)勝利離不開群眾團結的力量。戲中修建江橋困難重重，整修電爐是關鍵問題，梁日升便想盡一切辦法解決電爐問題。這份堅持源于他對黨的忠誠，盡自己所能為前線戰(zhàn)場做好堅實的后備力量，這份熱情也帶動周圍群眾加入進來，讓看似不可能完成的任務有了一絲生機。老胡頭在片中是一名普通工人，骨子里對過去日本帝國主義的壓迫深惡痛絕，迫切希望共產(chǎn)黨能夠早日取得勝利。當時文藝作品的主旋律強調(diào)個人英雄主義，無產(chǎn)階級為建設新中國也需要領頭人傳遞團結力量，做好群眾思想工作，梁日升和老胡頭就代表了這一群人，具有時代信仰的人。

從一顆鋼釘?shù)揭徽摌?，匯聚了上千名工人的滴滴汗水，影片中勞動人民最樸實的描寫取材于社會的真實狀態(tài)，工人階級作為當時社會主流群體，也是新中國成立后的領導階級，黨和國家必須凝聚群眾力量，建立統(tǒng)一的核心價值觀，為鞏固無產(chǎn)階級領導政權打下堅實基礎。

二、層層推進的故事情節(jié)

作為新中國第一部故事片，編劇于敏在構思劇本時，以哈爾濱機車車輛廠搶修江橋的真實時事件為藍本，結合相關人物進行藝術創(chuàng)作。影片以交代故事背景為開端，即戰(zhàn)爭時期需緊急搶修鋼橋，領導班子全員調(diào)動群眾參與積極性，出謀獻策建造鋼爐，后因工人失誤導致電爐起火，全體員工需重新施工，戰(zhàn)勝種種困難后，結尾將劇情推向高潮，上百名工人萬眾一心，晝夜奮戰(zhàn)，終于在解凍的前一秒順利竣工。影片整體節(jié)奏偏緩，電爐起火情節(jié)是加快影片的節(jié)奏重要轉(zhuǎn)折點；片中由于工人疏忽大意，用一塊普通磚代替火磚，沒能及時報告，導致電爐起火，造成巨大損失。設計這一情節(jié)不光是劇情需要，更是樹立群眾思想觀念的一種方法，建設新中國是一條長久之路，東北重工業(yè)發(fā)展任重道遠，光靠群眾高漲的熱情遠遠不夠，踏實做好每一步才是重點。

故事片不同于其他類型片，最大的優(yōu)勢在于觀眾可以透過劇情反思當下。電影藝術是影像和聲音融合在一起的藝術形式，其中蘊含的價值觀念和價值判斷的思想內(nèi)容，都能通過銀幕直觀傳遞給每位觀眾，將觀眾代入故事情節(jié)，理解并思考?！稑颉愤@部影片不單是宣揚勞動人民團結力量的影片，更是1949年中國共產(chǎn)黨為實現(xiàn)國家統(tǒng)一不懼艱險，迎難而上的真實寫照。

三、舞臺劇的表現(xiàn)手法

導演王濱在執(zhí)導《橋》之前，多擔任話劇導演，在表演方面更側重于臺詞、演技、行動三者合一的整體把控。舉例影片發(fā)展部分的情節(jié)，當所有人都在為抱怨沒有建爐用的白巖石，接二連三走出畫面，只有梁日升留在原地，拿起面前的火磚仔細打量，讓身邊的工人拿來工具，測試火磚的耐熱性。這一情節(jié)導演選用長鏡頭拍攝，讓演員在行動中表演情緒，正面表現(xiàn)工人階級面對困難時鍥而不舍的一種精神。這種手法也是當時電影的一種時代特色，貼合群眾需求，將電影藝術和話劇藝術完美融合。

電影拍攝正是解放戰(zhàn)爭時期，劇組工作人員每天就是一邊拍戲，一邊站崗，所有人都是憑著對中國電影事業(yè)的熱愛和決心堅持下來的，這份鍥而不舍的信念無論是在戲里戲外，都在《橋》這部電影中感染到每一個人。

四、結語

回看當下，娛樂產(chǎn)業(yè)繁雜多樣，引發(fā)的問題也層出不窮，但無論是那種形式，娛樂本身作為媒介理應傳遞正確的主流價值觀，帶給大眾正能量的價值觀導向，這也是當下每個文藝工作者需要不忘初心，落實自身行動，為我國文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展做出貢獻的責任所在。

參考文獻：

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[3]王志強.建國初期大眾文藝與新社會價值觀培育—以年畫、戲曲、電影和群眾歌曲四種文藝形式為例[D].南京師范大學.