朱思昆

【摘 要】1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后，“滿映”退出歷史舞臺，中國電影業(yè)大部分被國民黨掌控，作為斂財和統(tǒng)治的政治工具，戰(zhàn)后電影重建工作困難重重。以東北電影制片廠為首的一部分現(xiàn)先進電影工作者，將戰(zhàn)后電影由過去推向未來，在艱難的開拓和重建下走向本土藝術(shù)的豐收與成熟的黃金階段。其背后成功的原因與解放戰(zhàn)爭時期東北地區(qū)復(fù)雜多變的政治環(huán)境、快速發(fā)展的經(jīng)濟水平、個性鮮明的地域文化都有著密不可分的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】戰(zhàn)后電影；先進電影；東北電影制片廠；政治環(huán)境；經(jīng)濟水平；地域文化

中圖分類號：J9 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0092-02

東北電影制片場作為新中國電影的搖籃，作為解放戰(zhàn)爭時期第一個中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民事業(yè)的制片基地，在中國電影史上有著極其重要的地位。在其興盛期間完成新中國第一部大型紀錄片、第一部木偶片等7部類型影片的初次拍攝，作為新中國電影的搖籃，東北電影制片廠的蓬勃發(fā)展對于戰(zhàn)后電影重建工作有著深遠的影響。

一、東北電影制片廠的初建

1945年8月，日本宣布無條件投降，干粕正彥自殺。“滿映”隨之解體，留下大部分工作人員和電影器材設(shè)備，中共東北局宣傳部接收“滿映”在電影工作者的共同努力和愛國人士的支持下，于1945年10月1日組成一個全新的電影攝制機構(gòu)——東北電影公司。公司成立后，很快投入生產(chǎn)工作，但因為拍攝條件受限，只能從事舞臺劇的演出，前后排演了《阿Q正傳》、《葛嫩娘》、《家》等多部作品，都獲得較高贊譽。1946年，4月14日，蘇軍撤離長春。4月18日，東北民主聯(lián)軍占領(lǐng)長春，東北電影公司由延安來的干部接管。接管后，中共中央東北局任命舒群為東北電影公司總經(jīng)理，張辛實為副總經(jīng)理，袁牧之為顧問。興山抗戰(zhàn)勝利后，東北的形式瞬息萬變，面對東北的緊張形勢，東北民主聯(lián)軍決定撤離長春，并決定把東北電影公司遷往當(dāng)時的大后方興山（鶴崗）。在舒群、袁牧之、田方、許珂、錢筱璋等人的組織和部隊的協(xié)助下，東北電影公司遷往黑龍江省鶴崗市。修建廠房，恢復(fù)生產(chǎn)。10月，經(jīng)過中共中央東北局批準，東北電影公司更名為東北電影制片廠（簡稱東影），為長春電影制片廠前身。這是東北民主聯(lián)軍在解放戰(zhàn)爭中成立的第一個電影基地，也是新中國成立前夕共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)的第一個電影制片廠，由此翻開中國電影新篇章。制片廠由舒群任廠長，張辛實任副廠長，袁牧之任顧問?；謴?fù)生產(chǎn)后的第一件事便是人員重置，合理的歸納和安排隨解放軍北撤到鶴崗的日籍電影人員，把他們安排到各自的工作崗位上，并重新重用從延安來的東北老演員、老導(dǎo)演等，徹底改變舊“滿映”體系，大多數(shù)解放區(qū)來的文藝工作者成了新東北制片廠的骨干力量。制片廠下設(shè)藝術(shù)處、制作處和管理處三個機構(gòu)。在這三個重要機構(gòu)下面，又分設(shè)編導(dǎo)、新聞、音樂、美工、攝影等18個科室。同年10月1日下午，東北電影制片廠成立大會在新建的俱樂部召開，廠長舒群在會上要求全體演職人員要以解放東北戰(zhàn)爭為動力，爭取早日拍出新作品，以實際支援前線。因此東北制片廠首先組織拍攝了第一部新聞紀錄片《民主東北》，其隨后傳到全國多個解放區(qū)放映鼓舞和激勵了各解放軍民的士氣，有效發(fā)揮了電影的宣傳作用。不久，舒群調(diào)職，袁牧之擔(dān)任廠長一職。1947年初，袁牧之提出了一個“七年生產(chǎn)計劃”口號。他為東影擬定的“七片生產(chǎn)計劃”，即指三年內(nèi)，東影要在戰(zhàn)爭形勢下完成七種影片的拍攝和制作任務(wù)。截止到1949年，東北電影制片廠完成第一部紀錄片《民主東北》、木偶片《皇帝夢》第一部教科片《預(yù)防鼠疫》、短故事片《留下他打老蔣》、第一部動畫片《甕中捉鱉》、以及醞釀四年的第一部長故事片《橋》并且譯制第一部片蘇聯(lián)電影《普通一兵》。在鶴崗所拍攝額這些影片為以后新中國的電影事業(yè)奠定了良好的基礎(chǔ)，并積累了豐富的經(jīng)驗。

二、得天獨厚的商業(yè)環(huán)境

東北地區(qū)自古以來便山環(huán)水繞，沃野千里，一直以來都是我國重要的商品農(nóng)業(yè)基地。豐富的礦產(chǎn)、石油資源又為東北地區(qū)奠定了良好的工業(yè)基礎(chǔ)讓東北地區(qū)成為戰(zhàn)時經(jīng)濟儲備的天然寶庫。

十四年的偽滿洲國時期，東北經(jīng)濟得到飛速發(fā)展。鞍山發(fā)現(xiàn)了鐵礦，撫順建立現(xiàn)代煤礦，形成了鐵礦、煤礦互動的現(xiàn)代煤礦產(chǎn)業(yè)。而全面內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后，東北民軍共接收和修復(fù)鐵路5700多公里，通車線路里程9818公里，占全東北通車線的98%，修復(fù)機車885臺，截止到1948年12月中旬，東北已完成1350公里最重要的鐵路線修復(fù)。東北鐵路的修復(fù)對于當(dāng)時全東北所處的備戰(zhàn)經(jīng)濟起到至關(guān)重要的作用。不僅保證了戰(zhàn)爭的順利進行更為東北形成以鋼鐵、煤炭為中心的重工業(yè)體系和以糧食加工、紡織、食品工業(yè)為中心的輕工業(yè)體系打下堅實的基礎(chǔ)鐵路的全面修復(fù)更是貫通全國促進工業(yè)全面發(fā)展。

得天獨厚的自然地理環(huán)境促進了東北地區(qū)的快速發(fā)展，截止到1945年，東北工業(yè)規(guī)模位居亞洲第一。人口的快速城市化，交通的便利化讓東北地區(qū)被冠以“東方魯爾”的美譽。截止到1945年，占全中國工業(yè)產(chǎn)值的85%，其余部分，臺灣占10%。

商業(yè)的快速發(fā)展為電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)興建立了經(jīng)濟基礎(chǔ)更帶動了整個東北地區(qū)戰(zhàn)后文化的復(fù)興與創(chuàng)新。東北地區(qū)電影院院數(shù)的增加與拍片量的增加都為站后電影復(fù)興運動起到了推動作用。

三、共產(chǎn)新生的電影政策

伴隨著戰(zhàn)爭結(jié)束的國家主流意識形態(tài)與獨裁傾向的彌漫與擴張，自“滿映”結(jié)束后國民黨利順理成章德全中國大半部分中國影片公司利用電影產(chǎn)業(yè)來作為戰(zhàn)時經(jīng)濟儲備來源，利用外匯管制與電影檢查等手段來限制和拘限民營電影的發(fā)展。國民黨通過對電影公司的全面接受來達到對社會主流價值的統(tǒng)治與群眾觀念的洗腦來達到國民黨政治、經(jīng)濟、文化三位一體的需要。

另一方面，自1936年11月，中央領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、博古等人在中國文藝協(xié)會上的發(fā)言表明，文藝發(fā)展要有明確的思想，毛澤東提出的文武兩條戰(zhàn)線，成為新的歷史條件下對解放區(qū)文藝提出的明確要求。至此，1936年11月—1941年9月期間，解放區(qū)文藝主要繼承了蘇區(qū)文藝傳統(tǒng)，發(fā)揮文藝武器的功能，堅持文藝對戰(zhàn)爭的實用性特征，把文藝的大眾化、通俗化、宣傳化作為文藝的主要發(fā)展方向。戰(zhàn)后進步電影不斷得進行自身的解放與更新，不斷得尋求自身的解放與更新，不斷尋求一種新的增長點，在嚴峻的國內(nèi)戰(zhàn)爭形式中尋求一股新生力量帶動進步電影一步步成長。他們讓電影不再僅僅是統(tǒng)治階層的政治武器而是尋求自由、民主的新方式。其中以東北電影制片廠為代表，拍攝真實反映戰(zhàn)爭情況的紀錄片《民主東北》以及表達一種英雄與高亢的革命精神的故事片《橋》、《光芒萬丈》等作品。這些新作品的問世，不僅反映出中國人民不屈的精神風(fēng)貌與英勇的斗爭場面激蕩著群眾的愛國精神更是社會意識的進一步強化，不僅反映了當(dāng)時復(fù)雜多樣的戰(zhàn)陣環(huán)境更是創(chuàng)作者作為民族成員對革命責(zé)任的承擔(dān)，將文藝與政治相統(tǒng)一，響應(yīng)民族戰(zhàn)爭的號召。他們把苦難人民的生活寫進劇本中；把激烈的矛盾沖突映入畫面中，用最直白最強烈的心情沖擊著群眾，加入這場尋求心生的自由之戰(zhàn)中。也是為了適應(yīng)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民解放戰(zhàn)爭迅速發(fā)展的需要，展示解放區(qū)的最真實的本色電影。

四、結(jié)語

時代對于藝術(shù)最大的影響是社會觀念、群眾意識的啟蒙，從傳統(tǒng)思想開始向思想靠攏，從個人恩怨開始向揭示社會矛盾發(fā)展，從表現(xiàn)的社會現(xiàn)象開始向生活本質(zhì)開掘。戰(zhàn)時進步電影的工作者們用故事講述真實生活，用鏡頭記錄苦難人生，用作品呈現(xiàn)電影帶來美學(xué)體驗。

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