朱焱秋

【摘 要】淮劇語言有著淺顯通俗、通達(dá)明了和性格化、口語化的特質(zhì)。新中國(guó)成立后，淮劇在摒棄了“南冒”“北侉”“水腔”“旱調(diào)”乃至雜腔雜調(diào)之后，選定水鄉(xiāng)建湖方言作為自己個(gè)性化的舞臺(tái)用語，這對(duì)淮劇的語言起到了規(guī)范化的作用。這種基于中州音韻并在生活語言基礎(chǔ)上加以調(diào)整并使之韻律化了的語言，語音純正，詞語本色突出，有鄉(xiāng)音，又融有京劇的元素，甜潤(rùn)清晰易懂，為觀眾所認(rèn)可。其語言的聲調(diào)情韻和唱腔的音律特色的自然融合，以及對(duì)于方言、俗語的巧妙運(yùn)用，更彰顯出它親切、生動(dòng)與質(zhì)樸俚俗的平實(shí)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】淮?。徽Z言；腔調(diào)

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）36-0029-01

淮劇，是一個(gè)以“淮調(diào)”“拉調(diào)”“自由調(diào)”為主要唱腔的劇種。它隨著歷史的演變，從“門彈詞”“香火戲”等早期戲劇的萌芽狀態(tài)，衍化為鹽淮小戲、江淮戲、淮劇，從一個(gè)樣態(tài)轉(zhuǎn)向另一個(gè)樣態(tài)，從一種審美轉(zhuǎn)向另一種審美，從而繼承了自清乾隆以來200多年的淮劇傳統(tǒng)文化，以質(zhì)樸敦厚、亦俗亦雅的藝術(shù)風(fēng)格和多元的藝術(shù)特色，征服了廣大的觀眾。

一、淮劇曲調(diào)的概述

戲曲劇種之間最典型的區(qū)別特征在于音樂，而“曲”又是戲曲中最重要的基本元素。由此來觀察淮劇，曲詞通俗淺顯、蘊(yùn)藉深厚；聲腔激越明快、平緩舒展；吐字清麗圓凈、唱曲溫潤(rùn)宛轉(zhuǎn)，這是淮劇穩(wěn)定的音樂風(fēng)貌。淮劇原以江淮儺腔、民間俚曲、徽京音調(diào)三方面元素架構(gòu)而成。在它初出現(xiàn)的時(shí)候，因方言、區(qū)域的差異曾是“東路”盡唱“下河調(diào)”，“西路”獨(dú)詠“淮蹦子”，而當(dāng)這兩種腔調(diào)漸趨合流以后，又一度出現(xiàn)南派（上海）風(fēng)行“自由調(diào)”，北派（江蘇）崇尚“老拉調(diào)”的“分庭抗禮”局面，呈現(xiàn)出具有不同審美指向的兩種藝術(shù)樣式。然而這諸多唱調(diào)，無論各具怎樣的特色，彼此間都在互相影響、共融發(fā)展，有著共同的高亢、激昂、粗獷、豪放的演唱風(fēng)格?；磩」灿星平俜N。從其聲腔主調(diào)的藝術(shù)形態(tài)來看，其主體音樂結(jié)構(gòu)，系曲牌聯(lián)綴體與板式變化相對(duì)接的混合體式。在這種體式下所形成的多個(gè)主調(diào)聲腔，雖具有同一個(gè)劇種音樂粗獷爽朗的本原屬性，但腔體不同，風(fēng)格多樣，各具美態(tài)。細(xì)觀其主要代表性聲腔有：

二、淮調(diào)

清末民初，通過“香火調(diào)”原生態(tài)音樂的傳承和民間山歌號(hào)子的嬗變，形成了一種新腔，因源于兩淮地帶田野之聲而得名“淮調(diào)”，并由“俚巷歌謠”演變?yōu)橘|(zhì)樸之曲，是表現(xiàn)戲劇情感的重要腔調(diào)?；凑{(diào)又稱“淮蹦子”“老淮調(diào)”“淮北調(diào)”，因生長(zhǎng)于兩淮地帶的中心區(qū)域，故在語音、情態(tài)、色調(diào)及結(jié)構(gòu)上，有著明顯的剛烈、粗獷的個(gè)性化特點(diǎn)。其次，此調(diào)保持著原始古樸的遺風(fēng)，粗俗中閃爍著純樸的光澤，其唱腔旋律多以清板干唱和高腔為核心，板速稍快，且自然流暢，質(zhì)樸而溫存。在那偏于對(duì)商、羽調(diào)式運(yùn)用的典型音調(diào)里，夾有厚重的民間音樂文化風(fēng)情，且又有濃郁的情感深度和悲劇性的氣質(zhì)。

三、拉調(diào)

20世紀(jì)20年代形成于上海。與古老聲腔“淮調(diào)”相比較，“拉調(diào)”流連于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間，調(diào)性雅淡清逸，旋律清越悠長(zhǎng)，富于韻味，輕盈舒美，其寬泛的抒情性音樂風(fēng)格，有著適合于表現(xiàn)人物多重性格的內(nèi)涵。從表現(xiàn)情趣上看，因“拉調(diào)”的旋動(dòng)線條多呈曲線性自由延展?fàn)顟B(tài)，故而它偏適于表現(xiàn)多變性及敘述性較強(qiáng)的戲劇情節(jié)。尤以施行“弦索”與“鼓板”的融合，變俗曲雅奏，而使淮劇聲腔趨于細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)。

四、自由調(diào)

20世紀(jì)30年代末創(chuàng)始于上海。該聲腔的形成，既保持了明顯的淮劇傳統(tǒng)聲腔的基因特征，又通過旋律、調(diào)式、節(jié)奏、速度等多種手段的變奏，形成一個(gè)自由而豐富多變的唱腔，取名為“自由調(diào)”?！白杂烧{(diào)”深含更多柔婉和流暢的音調(diào)，旋律線條寬廣悠揚(yáng)，聲態(tài)柔美且富有動(dòng)感。其色彩多有歡快、清新、華麗的暖色調(diào)。顯然，“自由調(diào)”非但具有曲體結(jié)構(gòu)自由靈活、板式變化融合性極高的特點(diǎn)，更因它具有清雅細(xì)膩、華美嫻麗的音樂氣質(zhì)而充滿清新明凈的美質(zhì)。它與后來相繼創(chuàng)立的“六字句”“滾板”“連環(huán)”等板腔相組合，從而構(gòu)建起了一個(gè)相對(duì)完整的“自由調(diào)”聲腔體系，并與“淮調(diào)”“拉調(diào)”相融合發(fā)展，繁衍出帶有南、北雙重特色的新的聲旋，共筑起淮劇音樂歷史上著名的三大聲腔系統(tǒng)，為淮劇藝術(shù)的后續(xù)發(fā)展產(chǎn)生了直接而重大的影響。在淮劇新舊聲腔不斷輪回交替、轉(zhuǎn)換的同時(shí)，又展現(xiàn)出音樂發(fā)展的創(chuàng)新性和多樣性。趨于定型的“自由調(diào)”，又開始走向更為細(xì)化和分層的局面，隸屬于“自由調(diào)”腔系內(nèi)的不同形態(tài)曲牌的區(qū)別也漸趨明顯。這其中最具亮點(diǎn)和最具有開創(chuàng)性價(jià)值的，便是“大悲調(diào)”和“馬派自由調(diào)。

總之，新中國(guó)成立后，淮劇藝術(shù)的成就還集中體現(xiàn)在音樂聲腔的革新與發(fā)展上。一方面，隨著歷史的演變，“淮調(diào)”“拉調(diào)”“自由調(diào)”三大主調(diào)被定格為淮劇音樂三大核心板塊，主宰著淮劇音樂的發(fā)展方向，淮劇早期的作曲家宗海南、張銓、戴譜寫出了大量銳意創(chuàng)新且流傳至今的新的聲腔，這些新的聲腔所承載的文化品格和豐厚的審美容量，絲毫不遜于一些舊有的曲牌，從而使淮劇音樂聲腔呈現(xiàn)出包含在時(shí)代新風(fēng)中的傳統(tǒng)魅力。另一方面，不同的歷史文化背景，又給淮劇音樂注入了新的活力，并賦予其更豐富的色彩和律動(dòng)。