馮犇湲

【摘 要】本文主要從話劇結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性的相關(guān)知識(shí)入手，并結(jié)合話劇自身的內(nèi)容特點(diǎn)、文體結(jié)構(gòu)等多方面內(nèi)容，對(duì)本文所研究的主要對(duì)象《暗戀桃花源》進(jìn)行賞析，希望讀者能夠?qū)@一話劇加深印象，了解其所敘述的故事內(nèi)容。

【關(guān)鍵詞】話劇；暗戀桃花源；藝術(shù)性

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）36-0022-01

一、《暗戀桃花源》的內(nèi)容

在欣賞作品時(shí)，首先要了解作品的主題和題材，需要了解作品具體講述了什么內(nèi)容，作家在其中融入了怎樣的情感，只有這樣觀眾在觀看時(shí)才能夠更好的融入進(jìn)去，從更深層次了解作者的意圖。

但是《暗戀桃花源》卻是兩個(gè)劇組同時(shí)講述了兩個(gè)沒有絲毫關(guān)系的故事。

而“暗戀”是第一個(gè)講述的故事，劇情是具有悲劇色彩的江濱柳與云之凡之間錯(cuò)過幾十年的愛情故事。講的是二戰(zhàn)結(jié)束后，一對(duì)戀人相互分別，并相約日后再見。而內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)導(dǎo)致彼此之間的約定被打破，男主去了臺(tái)灣，自此戀人再無聯(lián)系。在男主瀕臨死亡時(shí)想到了舊情人，希望能夠再見一面，最終兩人想見，許多往事涌上心頭，既讓人們感慨兩人剛相識(shí)時(shí)的喜悅，又嘆息而后分離四十年的悲??！

“桃花源”就是第二個(gè)故事，是以陶淵明在東晉時(shí)期寫的《桃花源記》為載體，以漢末年，為背景的古裝喜劇。

一悲一喜兩個(gè)差別如此之大的戲劇卻巧妙的結(jié)合在一起，最后兩個(gè)劇組同臺(tái)排練時(shí)連臺(tái)詞都能巧妙的接上。第三個(gè)故事就是《暗戀桃花源》，它巧妙的通過鏡頭把“暗戀”和“桃花源”這兩部戲中戲展現(xiàn)了出來，而貫穿戲劇中唯一“真實(shí)”的卻是“尋找劉子驥”的半瘋女子，每當(dāng)兩個(gè)劇組換場(chǎng)時(shí)，這個(gè)女子都會(huì)出現(xiàn)，恰到好處的提醒著觀眾這兩個(gè)劇組在拍戲，這才是真實(shí)的。但是真真假假，假假真真，其實(shí)到頭來都是一出戲而已。

《暗戀桃花源》這部電影不像一般影片那樣，是一篇敘述文，也沒有很強(qiáng)烈的劇情過程。一般的影片，依靠連續(xù)的故事形成結(jié)構(gòu)的主干，推動(dòng)劇情的發(fā)展，而這部影片敘述的力量比較弱。和議論文一樣，夾敘夾議，靠議論來推進(jìn)內(nèi)容的前進(jìn)。劇本展現(xiàn)的情境是在一個(gè)劇場(chǎng)里的兩個(gè)劇團(tuán)為了爭(zhēng)排練場(chǎng)地，最后都勉強(qiáng)排練完了，這是影片的基本內(nèi)容?！栋祽佟?、《桃花源》表面上看是兩部戲，其實(shí)只是一些片段，如果把它們獨(dú)立出來表演，太單薄，所以只能作為敘述段落，成為論證影片主題思想的敘述材料。而它們排練期間發(fā)生的一系列爭(zhēng)吵一起完成了整部戲，并揭示了主題思想的任務(wù)。

二、《暗戀桃花源》的戲中戲結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)就是作家對(duì)戲劇時(shí)間順序的安排、動(dòng)作發(fā)展時(shí)間的安排等，具體來說就是整個(gè)表演的架構(gòu)。

《暗戀桃花源》一共表現(xiàn)了兩個(gè)故事，講的是表演“暗戀”和“桃花源”兩個(gè)劇團(tuán)在演出的前一天爭(zhēng)奪劇場(chǎng)彩排而發(fā)生的一系列劇情。從表面上看，這兩部話劇本身并沒有任何相關(guān)的聯(lián)系。恰巧就是這一點(diǎn)上，有很多學(xué)者提出了質(zhì)疑，其實(shí)從其本身的這種相互結(jié)構(gòu)來看，講述的是兩個(gè)不同的故事，不存在聯(lián)系是必然，但是深入理解可以發(fā)現(xiàn)，我們并不能夠?qū)⑵洚?dāng)做兩個(gè)不同的故事來理解。

首先，在《暗戀桃花源》劇本獨(dú)特之處就在于賴聲川導(dǎo)演使用了戲中戲的套層結(jié)構(gòu)形式。 整部戲劇電影在一個(gè)大情景下，我們觀察到《暗戀桃花源》說的是“現(xiàn)在”。整部戲是按照時(shí)空平行的手法來展示的?！鞍祽佟闭f的是“過去”，屬于一種特殊的戲劇結(jié)構(gòu)，影響了整個(gè)故事的時(shí)間；“桃花源”說的是“未來”，同樣也采用了類似的戲劇結(jié)構(gòu)，對(duì)整個(gè)影片的電影時(shí)間產(chǎn)生影響。而當(dāng)兩個(gè)劇組同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，才展現(xiàn)了這個(gè)戲本身要講解的內(nèi)容，一個(gè)來尋找劉子驥的女子對(duì)影片當(dāng)前的時(shí)間結(jié)構(gòu)進(jìn)行了解釋。這種戲中戲套層的使用方法目的就是讓虛擬與真實(shí)形成對(duì)比，這樣才能夠使故事與故事之間形成相互包容、折射的關(guān)系。但事實(shí)上，兩個(gè)話劇卻在結(jié)構(gòu)上起了互相支撐的功能。所以，不能夠?qū)⑵浒凑摘?dú)立的故事形式進(jìn)行解析。

其次，《暗戀桃花源》本身采用的套層結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，結(jié)構(gòu)和主題相互呼應(yīng)，并與整個(gè)主題線索相互串聯(lián)，采用了三線并進(jìn)的處理方式，這種結(jié)構(gòu)也給予了該劇本新的活力，同時(shí)對(duì)于戲劇本身來說也是一次新的突破。

最后，戲劇《暗戀桃花源》由三個(gè)故事組成，該戲劇影片戲中戲套層結(jié)構(gòu)的處理方式，可以讓觀眾很輕易的弄懂不同故事之間的聯(lián)系，在倆個(gè)不同故事中尋找人物之間的映射，即“桃花源”中武陵就是“暗戀”中作為平凡人生活的江濱柳，而“桃花源”就是江濱柳內(nèi)心中的云之凡。通過對(duì)賴聲川導(dǎo)演接受過的訪談結(jié)果進(jìn)行整理可以發(fā)現(xiàn)，他表示《暗戀》和《桃花源》是一種相互補(bǔ)充的關(guān)系，具體來說，后者為前者的補(bǔ)充，且可以看成是前者的另一個(gè)結(jié)局。

三、結(jié)語

其實(shí)話劇是一門舞臺(tái)表演藝術(shù)，在學(xué)習(xí)的過程中需要我們少看劇本，多看演出，利用自身體會(huì)了解舞臺(tái)藝術(shù)效果，只有真正的去觀看演出，融入到整個(gè)劇場(chǎng)環(huán)境中，才能夠?qū)υ拕∽髌沸纬筛由羁痰睦斫?。同時(shí)，由于話劇這種形式本身是由外國(guó)傳入中國(guó)的，因此受西方影響較大，在日常學(xué)習(xí)過程中可以多觀察西方劇作家的作品，通過與我國(guó)作家作品的比對(duì)，了解我國(guó)在戲劇創(chuàng)造和發(fā)展上的不足，這對(duì)提升我們理解話劇結(jié)構(gòu)藝術(shù)性有很大的益處。

參考文獻(xiàn)：

[1]賴聲川.話劇《暗戀桃花源》[M].1986.

[2]陳軍.怎樣欣賞話劇的藝術(shù)性[J].財(cái)政監(jiān)督，2010.