朱友舟

褚體用筆輕巧，提按明顯，瘦勁遒美。通過強化主筆，婉轉用筆塑造出了走向變化多端的曲線，形成褚體姿媚、婉約的風格。行書筆意也是褚體用筆的重要特點，活潑變化的用筆在動態(tài)平衡中形成了許多生動的結構。

一、強化主筆

褚體通過突出主筆，表現(xiàn)出縱橫開闔的結構風格。中宮緊收，外圍舒展，結構既方整又活潑多變。

“成”字的主筆是斜鉤，寫得長而有力，鉤的出鋒很短，十分靈巧。整個字收放有度，其中內部橫折畫收斂含蓄，而主筆斜鉤畫外放。

橫畫不宜長，收筆的地方帶有一個小鉤，這是連貫書寫形成的，是褚體的重要特點。

“巡”字的主筆是捺畫，為了突出主筆，其他的筆畫寫得較細，不與主筆相爭。

“辶”的橫折折撇用一個豎畫代替，這是一種草寫處理手法。用筆簡潔明快，一撇一捺斬釘截鐵，尤其捺畫出鋒果斷爽利，下筆需肯定明確，一步到位。

被包圍的部分的寫法有行書筆意，運筆靈動。

橫畫為“七”字主筆，偏長，由細漸粗重按收筆。前段瘦勁，后段厚重。

豎彎鉤要比橫短得多，短且挺直，與橫畫的長勢形成鮮明對比，以便強化主筆，鉤省略了。

“聿”字的豎向上下兩個方向盡力伸展，使整體結構挺拔有力。

雙人旁的豎畫略短，以避讓右部。

二、虛筆銜接

虛筆銜接是指處理短橫與豎畫之間銜接的一種方式。 在寫短橫時，起筆與左豎一般略有接觸或斷開來寫，而收筆則不連。這種方式使結構更加空靈、活潑。

“”的三橫與左豎均斷開書寫，的第二橫與左豎略微接觸。的里面兩橫左右都不與豎畫連接。門字框左矮右高，“耳”字位置略微上提。

“日”字的外框完全封閉，里面橫畫與左右兩豎不相連，避免字形過于呆板。

左豎明顯比右豎粗，中間的橫畫居于偏上的位置。

“曲”字也是框形結構，里面的短橫與兩豎斷開，使結構更加空靈。

口字框上寬下窄，兩個長橫比較細，比豎畫寫得輕一些。

“月”字里面的兩橫與左撇相接的地方比較虛，似接非接，也不接觸右豎，這樣結構空間更加通透。

折鉤帶有一定的傾斜度，使得整個“月”字有一定的動勢。

三、動態(tài)組合

褚體用筆生動活潑，追求一種飛動的美感，在連貫行筆中，形成了許多具有行書筆意的字形字態(tài)。通過巧妙的布局，使得局部之間達到了一種動態(tài)平衡。

部上面向左傾斜，動態(tài)明顯，呈不穩(wěn)定的險勢。上部短小，下面“又”字捺畫向右下伸展，以穩(wěn)定左部，達到新的平衡。

“門”字框左豎和右豎是一組表現(xiàn)強烈的動態(tài)用筆組合。左豎短，右豎長。左豎提按明顯，右豎在生動的運筆中形成了的優(yōu)美弧度。左邊的橫折折筆方而頓筆明顯，右邊的橫折帶有圓轉的筆意，對比強烈。

“甬”字的第一橫起筆承接上面的筆意，逆勢筆觸明顯。橫折鉤的橫畫略帶弧度，里面的兩橫短而斜。走之底的橫折折撇連貫書寫，其中折折撇用筆變得模糊不清，帶有行書筆意，動態(tài)強烈。

“春”字的撇向上揚起，接著順勢露鋒入筆寫捺。撇捺是一組典型的連貫組合用筆。春字橫畫較短，撇捺開張，覆蓋住下面的兩個蟲字。左邊的蟲字較小，并省略點畫。蠢字共有九橫，間距要勻稱。

由于書寫的節(jié)奏、速度，連貫的行書筆意與疏密相生的結構，形成了褚體結構特有的個性。褚體形態(tài)婀娜靈巧，結構勻稱穩(wěn)健，字的中宮緊收，外圍舒展，兩者形成了強烈的結構對比。連貫的行書筆意與疏密相生的結構，形成了褚體美妙的韻律。

四、奇正相生

奇正相生指在合體字中，一個部分形狀比較端正，而另一部分斜側，但兩部分有機組合在一起后又達到了結構的穩(wěn)定。

上面的“禺”字比較端正，下半部的橫畫寫得偏長。

心字底彎鉤弧度稍大，整體為斜勢，與“禺”字穿插，一正一斜，有趣地組合在一起。

木字旁為瘦長形，整體向右傾斜。橫畫變?yōu)樘岙?，與豎畫沒有明顯交叉，只是略微碰接而已，顯得舉輕若重，加強了木字旁的斜勢。

“艮”字相對比較端正、穩(wěn)重，末筆的捺畫短促含蓄。木字旁斜斜地靠在“艮”字上，好像孩子依靠著父親。

作為偏旁的“令”字，橫折撇以及下面的豎點偏離令字旁的中心線，往左邊移動，使得字形向右上傾斜，依靠在頁字旁上。

右邊的頁字旁首橫避讓右邊，起筆較尖。橫折的橫畫露鋒起筆，行筆朝右下，折筆帶轉，比較特別。最末的兩點呈左右開張之勢，字態(tài)很穩(wěn)。

上面“民”字斜鉤舒展，形成奇險的態(tài)勢。

“日”字穿插在“民”下部，字形端正，一奇一正，穩(wěn)定而平衡。

五、 間隔均勻

間隔均勻是指當三個以上相同或相似的筆畫排列在一起時，間隔的距離要大致相近。

“重”字橫畫較多，間隔均勻。豎畫處于字的正中位置，寫得要挺拔，如柱子一般撐起整個字形。

上面第一橫最長，很有姿態(tài)，起筆虛尖入筆，中段用筆十分輕，如游絲一般，而收筆處重按。

“華”字橫畫多，排列均勻，井井有條，姿態(tài)多細而輕靈，注意長短參差變化。懸針豎安排在字的中線上，挺拔有力。

豎向的三點距離基本相似，右部橫向排列的五點間隔距離要勻稱。

字的四橫排列勻稱，三撇距離基本相同。

上部與下部重心要對準中軸線，以保持整體字形重心穩(wěn)定。

六、相向相背

字的左右部分相向，要相互穿插，協(xié)調成一個整體，做到互相不妨礙?！懊睢弊謱儆谧笥蚁嘞虻慕Y構。

女字旁略帶傾斜，撇點收縮，同時橫畫變?yōu)樘岙嬕员茏尅吧佟弊帧！吧佟弊值钠伯嫵手本€狀，弧度較小，緊湊有力。撇向左穿插，相互呼應。

字的左右部分相背，要相互避讓，但是關系不能脫離。

“邪”字左右好像兩個人背靠著背。

“牙”字橫畫以及撇折的斜度加大，豎鉤向右移，撇畫寫得比較短，重心右移。右耳旁位置較低，起到較好的平衡作用。

絞絲旁左放右收，形體狹長，三點的位置應該偏左，以便避讓右邊部分。

“分”字的撇畫與左邊穿插，第二撇與橫折鉤連寫，帶有行書筆意。捺畫離左部較遠且偏下，以平衡字的整體字形。

“非”字左右兩豎好像兩個人背靠著背。

左邊的橫都左低右高，右邊的橫卻比較平正。

七、體態(tài)多變

體態(tài)多變指在整體的書法作品中依據(jù)筆畫多少和結構的繁簡程度，來組織字形的大小、長短、寬窄、肥瘦。

“十”字是獨體字，只有兩個筆畫。橫畫是主筆，收筆較重。橫寫得長，豎寫得短，字形較扁。

“夕”字撇畫起筆較尖，收筆直接與橫畫相連。

橫折撇為主筆，點畫的位置大約在撇的中部偏下，并且不與撇畫實連。

“雨”字頭的橫畫細而有波曲之狀，整個字頭寬，有上覆下之勢。整個字中雨字頭最寬，中下部較窄。“巫”字兩邊的“人”字寫成筆畫相連的四個點，最下的橫畫收筆輕頓。

“靈”字屬于上中下結構，由于三部分縱向排列，所以字形應該寫得高大一些。

由于“驟”字為左右結構，筆畫非常多，字形應該寫得寬大。

注意左右之間穿插避讓，右邊部分上下對正，力求字形緊湊。

八、 同中求異

在同一個字中，如果出現(xiàn)了相同的部首，應該改變寫法以求生動?！捌潯弊值淖诸^寫作草字頭，左低右高。

“慈”字的中間兩個“幺”并列，所以要有變化，不能雷同，左邊的較小，右邊較大一些。心字底寬而扁，托起上面的部分。

在左右結構中重復出現(xiàn)的偏旁，左邊一般比右邊小。“梵”字上面有兩個“木”，左邊比右邊短小一些。

“林”字右邊的撇穿插在左邊的點下面。整個字形瘦長，“凡”字彎鉤細挺。

上面以及左邊的“口”稍微比最后一個小。

三個“口”的左豎起筆變化豐富，最后一個“口”字末橫左高右低，有行書筆意。

左邊形體較短，位置適中。

“炎”上面的“火”字緊收，點畫較下面的短，上緊下松。