中信美術館執(zhí)行館長曾孜榮：中國童書在國際書展上的關注度有所提升，但總體還是不高。究其原因主要有兩點：第一，中國的童書作家喜歡追求比較萌、比較可愛的圖像，可好的童書絕不僅僅是畫得萌和可愛，它里面一定有復雜的美學基因，將某些藝術流派的手法折射到童書創(chuàng)作中。中國童書在這方面相對單薄，美學上有所欠缺。第二，我們以前沒太注重從本國文化中吸取養(yǎng)分，縱觀全世界的優(yōu)秀童書，一定有明顯的本民族特點，也就是說其故事文化的基因來源于本民族的歷史傳統(tǒng)文化。

近年來不少中國童書作家意識到了這些問題，開始結合中國的傳統(tǒng)文化，運用豐富的表現手法展現中國故事，此次中信出版社亮相博洛尼亞的“看懂名畫”系列就是一種創(chuàng)新。這套針對青少年的讀本初衷是想讓中國繪畫從發(fā)黃發(fā)舊的故事堆里跳出來，用一種生動活潑，甚至國際化的形象展示出來，讓中外青少年都能看懂中國名畫。以第一冊《清明上河圖》為例，這幅畫展現了北宋都城開封的都市風光，里面藏著不少難以察覺的秘密，我們一一揭秘。

波蘭、丹麥等國的童書在世界處于領先地位，中國童書距離世界級水平差了什么？——時間。歐洲的童書發(fā)展大概可以追溯到二戰(zhàn)結束之后，從那時起就一直持續(xù)穩(wěn)定地積累至今，而中國的童書發(fā)展歷史只有短短二三十年。不過，中國是個文化大國，可以挖掘豐富的素材，這是中國童書的一大優(yōu)勢。慢慢做下去，長年的積累不可或缺。

國際童書行業(yè)近年有一些新趨勢，童書的藝術表現形式上創(chuàng)意頻出。比如，過去的童書多是畫出來的，而現在國外很多童書是用剪紙的形式展現。這不同于中國傳統(tǒng)的剪紙工藝，是一種更類似于拼貼的藝術。有的直接讓小朋友去表演，經過拍攝、剪輯之后呈現出來的是小朋友自己的行為藝術。

不過，中外童書行業(yè)面臨一項共同的挑戰(zhàn)——對兒童心理學的研究不夠。兒童童書很多是成年人去揣摩兒童需要什么，然而孩子是不是真的喜歡，是否真的需要無從得知。如何跟兒童心理學家合作，設置更符合兒童心理的童書內容，是亟待解決的課題?！?/p>

（邢曉婧采訪整理）