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        中國鋼琴作品的演奏理念與技術(shù)特點

        2018-03-30 10:09:59
        長春師范大學學報 2018年2期
        關(guān)鍵詞:音樂作品旋律鋼琴

        董 敏

        (淮南師范學院音樂與舞蹈學院,安徽淮南 232000)

        在世界文化交流不斷成熟的過程中,鋼琴藝術(shù)傳入我國,通過系統(tǒng)化融入、發(fā)展、創(chuàng)新,形成了具有我國特色的鋼琴藝術(shù)體系。對中國鋼琴作品的演奏理念和技術(shù)特點進行研究,有助于我們有效了解鋼琴藝術(shù)的中國化歷程,進而實現(xiàn)對中西方藝術(shù)交流、融入狀況的全面了解。

        1 鋼琴藝術(shù)在中國的發(fā)展狀況

        1.1 世界鋼琴藝術(shù)發(fā)展概況

        鋼琴音樂藝術(shù)是一項發(fā)源于西方的藝術(shù)形式。在世界鋼琴音樂藝術(shù)的發(fā)展歷史中,除了經(jīng)典的鋼琴作品藝術(shù)外,也有許多現(xiàn)階段聞名于世的鋼琴家,莫扎特、貝多芬、肖邦、李斯特等,他們譜寫出充分表現(xiàn)人物心靈的曲子。莫扎特被譽為“音樂神童”,七歲就開始作曲,創(chuàng)作出大量流傳至今的作品,譬如《費加羅的婚禮》《魔笛》等。

        1.2 鋼琴藝術(shù)在我國發(fā)展概況

        在中西方文化交流融合不斷推進過程中,鋼琴藝術(shù)傳入我國,形成了一系列具有我國特色的鋼琴藝術(shù)。隨著人們對鋼琴藝術(shù)的了解與應(yīng)用水平不斷提升,我國一系列古典音樂藝術(shù)元素也與鋼琴藝術(shù)相融合,演化成古典音樂的鋼琴版本,比如《梁?!贰稘O舟唱晚》等。

        2 中國鋼琴作品的演奏理念認知

        我國鋼琴作品藝術(shù)中,其風格鮮明突出,樂思清新。整個作品中,民族元素突出且極具特色,情感理念真誠樸素。我國鋼琴作品藝術(shù)與西方鋼琴音樂藝術(shù)有著本質(zhì)上的區(qū)別與不同,認知中國鋼琴作品的演奏意識和演奏思維關(guān)系到中國鋼琴作品藝術(shù)的演奏理念認知。

        2.1 基于演奏角度的中國鋼琴作品演奏理念認知

        在鋼琴藝術(shù)演奏過程中,需要將腦力和體力進行系統(tǒng)化融合,具體的演奏理念決定了鋼琴演奏藝術(shù)的效果。演奏者對自身演繹音樂作品的具體內(nèi)涵進行內(nèi)容上的詮釋和情緒抒發(fā),可以營造良好的意境氛圍。通過預先設(shè)計音響效果,可以實現(xiàn)對鋼琴演奏技巧和聲音色彩的綜合應(yīng)用。在演奏過程中,對鋼琴樂曲作品進行改造,從而將內(nèi)涵豐富、形式多樣、風格獨特的樂曲融入其中,可以推動鋼琴作品藝術(shù)的發(fā)展。

        2.2 鋼琴作品演奏理念中突出詮釋旋律的民族性

        在演奏中國鋼琴音樂作品時,需要充分考慮鋼琴音樂藝術(shù)本身的立體化特色,同時也要將我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中所具有旋律線條性融入其中,通過恰當處理立體化和線條性之間的關(guān)系,充分挖掘鋼琴作品旋律藝術(shù)具有的表現(xiàn)張力。我國鋼琴作品是將最傳統(tǒng)的民間曲調(diào)與鋼琴藝術(shù)旋律相結(jié)合。

        2.3 鋼琴作品演奏理念中注重和聲的色彩感

        我國鋼琴作品演奏注重和聲的色彩感,通過將功能和聲與民族風格旋律進行整合,增強和聲的色彩感,增加聲部的層次性,幫助彈奏者調(diào)整好色彩融入效果,比如對支聲部里隱藏的和聲色彩與聲部層次進行篩選和甄別,從而感受和聲中的傾向性和力度感。

        在彈奏鋼琴作品時,既要凸顯清晰的音樂旋律,也要應(yīng)用好生動的主調(diào)音樂。在演奏中國鋼琴音樂作品時,既需要注重展示多聲部,也要詮釋立體化的思維理念,清晰、多層次地展現(xiàn)鋼琴作品演奏的理想效果。當然,在演奏過程中還需要注重靈活使用延音踏板。在我國鋼琴作品中,大多都未能給與延音踏板標記,其本意在于不限制演奏者的發(fā)揮,特別是這一系列音樂作品中,其色彩性稀釋了功能性,從而使得整個踏板的具體應(yīng)用過程更為靈活,彈奏者以和聲和節(jié)奏等多樣元素為基礎(chǔ),結(jié)合踏板控制活動,來具體調(diào)節(jié)音樂作品的演奏過程。

        3 中國鋼琴作品的演奏技術(shù)特點

        3.1 注重語感與語氣等細節(jié)元素的綜合把控

        我國鋼琴作品主要以平緩、舒緩的旋律為主,極其講究意境內(nèi)涵和文化韻味。在鋼琴作品演奏時,其開頭結(jié)尾部分不能太夸張,需要嚴格控制落音,尤其是在作品結(jié)尾部分的很多樂符都使用了漸弱處理,確保聲音留有回味,而音符之間要連貫,確保能夠演奏出樂感。我國鋼琴作品有著民間音樂的重要元素,語言特點中的一字多聲、一聲多韻很全面地融入到鋼琴作品的演奏過程中。

        3.2 鋼琴作品演奏過程中充分注重整體布局

        在彈奏中國鋼琴作品時,必須確保整體感,不僅要對某個片段進行精彩處理,還要注重整體結(jié)構(gòu)布局,從而提升鋼琴作品的演奏效果。在鋼琴作品音樂創(chuàng)作過程中,適度對比是常用的方法之一。在對比應(yīng)用過程中,注重分寸的具體把控,并沒有融入過多的戲劇性效果。因此,在演奏過程中要注重適度對比控制,將中國文化體系中所具有的中庸氣質(zhì)特征詮釋其中。

        3.3 結(jié)合具體作品認知我國鋼琴作品的技術(shù)特點

        中國鋼琴作品演奏技術(shù)特點極具研究價值,通過將傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)相結(jié)合,實現(xiàn)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的傳承和發(fā)展。汪立三先生的《藍花花》作品極具代表意義,在該作品中的各個段落之間都有突出、鮮明的節(jié)奏對比,從而展現(xiàn)該音樂作品中所具有的氣勢。在整個鋼琴作品中,節(jié)奏自由,整個旋律起伏較大,未對演奏節(jié)奏進行節(jié)拍上的限制,從而使鋼琴作品演奏活動更為自由。在整個鋼琴作品的高潮部分中,使用了2/4和3/4節(jié)奏交替形式來呈現(xiàn)音樂的緊張度,從而具體展現(xiàn)了鋼琴演奏技巧和特點。

        4 中國鋼琴作品藝術(shù)對我國音樂藝術(shù)體系發(fā)展的具體影響

        通過對中國鋼琴音樂作品的具體演奏特點進行分析,可以看到我國音樂藝術(shù)與西方鋼琴藝術(shù)的融合,在音樂作品演繹過程中避免出現(xiàn)規(guī)規(guī)矩矩的呆板現(xiàn)象,進而展現(xiàn)鋼琴藝術(shù)所具有的靈性與活力。

        通過對中國鋼琴作品的演奏理念與技術(shù)點進行研究,能夠幫助我們尋找到鋼琴作品藝術(shù)的規(guī)律,鋼琴藝術(shù)有著強大的生命力,其能夠被借鑒應(yīng)用到我國文化藝術(shù)體系改造過程中,實現(xiàn)了我國音樂藝術(shù)體系的創(chuàng)新與完善。

        [1]顧曉暉.中國民族風格鋼琴音樂的演奏特點——以黃虎威作品為例[J].藝術(shù)百家,2013(8):117-119.

        [2]鮑春靜.中國不同時期鋼琴代表作品民族意蘊的比較研究[J].東方企業(yè)文化,2013(17):109-111.

        [3]陳旭.中國鋼琴作品的演奏理念與技術(shù)特點[J].大舞臺,2014(5):202-205.

        [4]董美娜.根據(jù)廣東音樂改編的中國鋼琴作品的風格及演奏特點探析[J].藝術(shù)研究,2015(13):126-128.

        [5]朱媛媛.中國鋼琴作品在高校鋼琴教學中的應(yīng)用研究[J].廣東廣播電視大學學報,2016(11):93-95.

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