要增強(qiáng)色彩用飽和度還是自然飽和度？這兩者如何配合能達(dá)到最好效果呢？

Sean McCormack

Sean住在愛(ài)爾蘭西部，他是Rocky Nook公司《Lightroom完全手冊(cè)》一書(shū)的作者，同時(shí)也是本刊的特約作者，對(duì)這款軟件有獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。

飽和度

飽和度等效增強(qiáng)畫(huà)面中的所有色彩強(qiáng)度，原本飽和度較高的顏色在調(diào)整飽和度之后可能出現(xiàn)過(guò)飽和的問(wèn)題，但原本灰暗的顏色則會(huì)得到大幅度改善。自然景觀調(diào)整之后的效果非常理想，但膚色則會(huì)因?yàn)槌壬拇嬖诙兊糜行╇y看。向左移動(dòng)飽和度滑塊能降低畫(huà)面中所有色彩的飽和度，向右則增強(qiáng)顏色。一般來(lái)說(shuō)，我們并不應(yīng)該對(duì)畫(huà)面進(jìn)行較大幅度的飽和度調(diào)整。飽和度就像是菜里面的鹽，離開(kāi)它食物索然無(wú)味，但過(guò)多也會(huì)讓人難以下口。

自然飽和度

自然飽和度的工作方式有些不同：它只增強(qiáng)原本飽和度不足的畫(huà)面色彩表現(xiàn)，同時(shí)還針對(duì)膚色設(shè)計(jì)了專門(mén)的過(guò)飽和保護(hù)機(jī)制。雖然使用較為夸張的設(shè)置也會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面出現(xiàn)過(guò)飽和問(wèn)題，但和使用飽和度滑塊相比還是要強(qiáng)得多。

對(duì)于風(fēng)景照而言，大幅度提高自然飽和度設(shè)置能極大程度豐富天空的色彩表現(xiàn)。所以，在調(diào)整風(fēng)光類攝影作品的時(shí)候我們往往會(huì)綜合使用自然飽和度與飽和度命令；而對(duì)于以人物為主的肖像類攝影作品，則大多僅調(diào)整自然飽和度滑塊，在不破壞膚色的前提下豐富畫(huà)面整體色彩。

色彩是現(xiàn)代攝影作品中最基本的構(gòu)成元素，用途多種多樣：可以豐富敘事信息，也可以用來(lái)營(yíng)造視覺(jué)和諧，或單純提高畫(huà)面沖擊力。我們可以用色相、明度、飽和度三個(gè)不同的維度來(lái)描述顏色：其中色相表示色彩的基本特性——是紅色、藍(lán)色、綠色或者黃色等，明度表示色彩的明暗程度，最后飽和度則表示色彩的強(qiáng)弱程度。

色彩的強(qiáng)弱程度能幫助我們有效地控制觀眾視覺(jué)焦點(diǎn)，營(yíng)造畫(huà)面的沖擊力。很多人面對(duì)飽和度調(diào)整，就好像第一次吃到糖的小孩子，不可自拔地愛(ài)上這種感覺(jué)，恨不得越多越好。但就經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，最好在調(diào)整到位后適當(dāng)往回減一點(diǎn)才是最好的選擇。隨著大家自己的調(diào)整經(jīng)驗(yàn)慢慢積累，就能體會(huì)到盲目提高飽和度導(dǎo)致的不自然感，調(diào)整起來(lái)更加得心應(yīng)手。另外，將飽和度直接拉到底也是將照片處理為黑白的方法之一。

除了飽和度之外，自然飽和度也是控制畫(huà)面色彩強(qiáng)度的一種常用工具。雖然兩者有相似之處，但更值得注意的還是它們之間的區(qū)別。

專家技巧

飽和度滑塊是我們調(diào)整風(fēng)光照片離不開(kāi)的一個(gè)調(diào)整參數(shù)，而人像照片則更適合用自然飽和度進(jìn)行調(diào)整，天空占畫(huà)面大比例的片子亦然。有時(shí)候，同時(shí)使用兩個(gè)滑塊調(diào)整能得到更理想的效果，但這種情況下一定需要格外注意膚色和其他高飽和顏色的表現(xiàn)。

自然飽和度-100和飽和度-100不同的是，畫(huà)面中依然有少許顏色殘留。