樊亞超 南京藝術(shù)學(xué)院

隨著互聯(lián)網(wǎng)科技的迅速發(fā)展，新興媒介不斷更新?lián)Q代，從書籍報紙到電腦手機(jī)，網(wǎng)絡(luò)傳播改變了人們的生活方式。微電影的產(chǎn)生依托于網(wǎng)絡(luò)終端，我們先來看微電影的定義：時長為5—20分鐘，具有明確的故事情節(jié)和清晰的主題表達(dá)的影像短片。利用廣大受眾碎片化的時間迅速占領(lǐng)市場，形成覆蓋面廣、傳播度高的電影類型之一。從傳統(tǒng)的電視傳播到現(xiàn)在的手機(jī)網(wǎng)絡(luò)傳播，傳播載體的跨越，使得微電影的制作和特點(diǎn)也發(fā)生一系列變化，首先我們介紹在新媒體背景下微電影的產(chǎn)生具有哪些特點(diǎn)。

一、科技進(jìn)步推動微電影的產(chǎn)生

傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作需要眾多的人力物力財力支撐，專業(yè)的拍攝器材和設(shè)備是拍攝電影的前提條件。而隨著科技的進(jìn)步，DV、手機(jī)等高科技產(chǎn)品的迅速發(fā)展，可以代替專業(yè)器材進(jìn)行拍攝，這也使得大量非專業(yè)的受眾參與創(chuàng)作?？萍籍a(chǎn)品對于微電影的產(chǎn)生起到推動作用，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及與傳播，使后期制作技術(shù)推廣，更多人樂于參與，為微電影的發(fā)展打下基礎(chǔ)。

快節(jié)奏的社會發(fā)展，讓大眾的生活方式發(fā)生改變。自由支配時間減少，在進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)信息的篩選過程中，時間相對零散。微電影由于時間短的優(yōu)勢特征迅速有效利用受眾的碎片化時間，創(chuàng)作出符合受眾需求的微成本、微敘事的影像短片，不僅娛樂大眾生活、豐富業(yè)余時間，而且?guī)砗Ａ啃畔?，這是微電影迅速產(chǎn)生的重要原因之一。

二、新媒體背景下微電影的特征

(一)短小精悍的敘事表達(dá)

微電影作為電影產(chǎn)業(yè)優(yōu)化濃縮的產(chǎn)物，廣泛傳播的同時被受眾所喜愛。微電影以其成本低廉、制作精良等的優(yōu)勢在電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等多個平臺同時傳播。首先，與傳統(tǒng)電影相比，微電影從文本創(chuàng)作、畫面拍攝、敘事表達(dá)上都做出了相應(yīng)的改變，由于時間的限制，在短片中的敘事時空也被有效壓縮，而正因為時空的壓縮，在故事懸念的設(shè)置上、人物沖突表達(dá)上更加具備看點(diǎn)，節(jié)奏的加快和密集的信息堆積也吸引受眾的觀看。其次，在人物關(guān)系的設(shè)置上簡單化。生活節(jié)奏的加快和壓力的增加，人們在業(yè)余時間的選擇更多是為了放松和娛樂。微電影在在人物關(guān)系的設(shè)置上更加清晰明了，更容易表達(dá)主題，觀眾在這種情境下也更容易產(chǎn)生心理共鳴，達(dá)到釋放壓力、提升精神需要的作用。最后，微電影的單線結(jié)構(gòu)敘事。傳統(tǒng)電影中因其時間長，大多采用多線索敘事或者網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)，而在微電影中，大多采用單線結(jié)構(gòu)。通過后期剪輯和字幕的方式進(jìn)行轉(zhuǎn)場，一是為了在有限的時間內(nèi)完整敘事；二是為了迎合受眾對于故事高潮情節(jié)的期待。簡潔的結(jié)構(gòu)方式是微電影的重要特點(diǎn)之一。

(二)平民化的創(chuàng)作方式

微電影是新媒體時代的產(chǎn)物，是網(wǎng)絡(luò)的衍生品。而制作方式和成本的低廉使得拍電影不再是專業(yè)人士的專利，它讓更多的人參與其中進(jìn)行創(chuàng)作。新媒介為微電影愛好者提供展示平臺，門檻的降低，推動微電影的發(fā)展。

平民化的特點(diǎn)表現(xiàn)在創(chuàng)作者的平民化和受眾的平民化兩個方面，首先，草根導(dǎo)演、草根演員的參與制作，使得電影藝術(shù)與大眾文化生活緊密相連，迎合了新媒體時代人們對于新事物的探索與追求。作為一種新的文化形態(tài)，微電影滿足人們的精神訴求和娛樂大眾的作用。其次，平民化的藝術(shù)創(chuàng)作者展示社會底層生活，拋去影像畫面的專業(yè)性，故事內(nèi)容更加貼近大眾，促進(jìn)微電影的發(fā)展，擴(kuò)大了微電影的影響力。

(三)豐富多樣的類型

微電影的創(chuàng)作類型多樣復(fù)雜，如按故事類型可分為愛情微電影、懸疑微電影、恐怖微電影、動作微電影等；按創(chuàng)作目的可分為藝術(shù)微電影、廣告微電影、宣教微電影等。按拍攝器材和時長的不同又可分為別的類型，在此不一一贅述。因其創(chuàng)作目的和傳播方式的差異，劃分標(biāo)準(zhǔn)的不同，使得微電影類型復(fù)雜多樣。在此，我們列舉商業(yè)微電影進(jìn)行分析。商業(yè)微電影和廣告植入具有密切聯(lián)系，在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中注重廣告產(chǎn)品的融合，相比傳統(tǒng)的硬性廣告植入方式，商業(yè)性微電影在創(chuàng)作時更多的激發(fā)受眾的觀看體驗，引起受眾興趣。如彭于晏和桂綸鎂主演的“益達(dá)酸甜苦辣”系列微電影，圍繞產(chǎn)品進(jìn)行簡短的故事線索鋪墊，繼而引起廣大受眾的關(guān)注和巨大的經(jīng)濟(jì)利益。

(四)明星參與表演

微電影在創(chuàng)作初期大部分出身于草根階級，而隨著不斷擴(kuò)大的影響力，更多的大牌導(dǎo)演和影視明星參與其中，進(jìn)行創(chuàng)作表演。例如2014年導(dǎo)演何文超創(chuàng)作的微電影《盲鉆》，由影帝張譯和影后梁靜主演，影片講述的是關(guān)于道德和欺騙的故事，20分鐘的影片營造了懸疑、驚悚的效果，展示了人的欲望和對于物質(zhì)生活的追求，導(dǎo)演試圖在揭示關(guān)于現(xiàn)代生活中對于人性的本質(zhì)，刻畫出人性的弱點(diǎn)，劇情緊湊、人物性格特征明顯，是一部值得探索的短片。明星的形象化表演和大牌導(dǎo)演的專業(yè)化創(chuàng)作提升了微電影的傳播力度，高規(guī)格的幕后團(tuán)隊也為高質(zhì)量短片的產(chǎn)生打下基礎(chǔ)。

三、微電影行業(yè)的未來發(fā)展

微電影的產(chǎn)生和傳播搭乘了新媒體發(fā)展的列車，如何能將自身優(yōu)勢更好發(fā)揮，避免被劣勢吞噬尤為關(guān)鍵。大量草根創(chuàng)作者的出現(xiàn)繁榮了微電影行業(yè)，但是良莠不 齊的文化素養(yǎng)也造就了影像短片質(zhì)量參差不齊，混亂市場為受眾帶來了大量信息的同時也帶來了質(zhì)量低下的創(chuàng)作。低俗、媚俗、庸俗也是當(dāng)前微電影行業(yè)的重要問題之一，在未來的發(fā)展趨勢中，如何提高微電影的內(nèi)容和專業(yè)化是重中之重。在多元化的文化形態(tài)下，高品質(zhì)的大眾文化是豐富受眾精神世界的關(guān)鍵，微電影的創(chuàng)作需要厚重的文化素養(yǎng)和歷史積淀來支撐完成。

個性化的敘事方式和獨(dú)特的藝術(shù)展示是微電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略。短時間內(nèi)的敘事表達(dá)，讓更多的情感鋪墊、人物形象塑造大大刪減，在情節(jié)的設(shè)置上過多利用后期制作來傳達(dá)，這也是影像畫面語言的弱化。如何有效的利用新媒介的傳播特征來創(chuàng)作出具有獨(dú)特藝術(shù)特征的微電影，是眾多的創(chuàng)作者需要思考的問題。

四、結(jié)束語

微電影作為一種獨(dú)特的視聽語言，較短的時長、微觀的敘事、簡潔的結(jié)構(gòu)特征都是微電影藝術(shù)的魅力所在。在新媒體快速發(fā)展的背景下，怎樣利用網(wǎng)絡(luò)媒介的便車來實現(xiàn)自身更好的發(fā)展，是微電影行業(yè)值得深思的問題。傳播載體和方式的多樣，讓微電影在不同領(lǐng)域中實現(xiàn)跨界傳播。作為一種新的藝術(shù)形式，如何避免弊端，贏得良好的發(fā)展前景是我們共同期待的，希望此篇論文能為微電影研究者提供一些參考價值。