（上海廣播電視臺東方衛(wèi)視中心，上海 200000）

隨著人們對電視節(jié)目的要求越來越高,各個電視臺之間綜藝節(jié)目的競爭也越來越激烈，綜藝節(jié)目的好壞直接考驗著節(jié)目導(dǎo)播的專業(yè)性技能，因此電視導(dǎo)播的技巧直接決定了一臺綜藝節(jié)目是否能夠得到觀眾的高度關(guān)注。因此本文從電視綜藝節(jié)目編導(dǎo)工作的意義出發(fā)，談筆者對電視導(dǎo)播工作中方式方法的理解和運用，目的在于總結(jié)工作，且編排出更有價值的綜藝節(jié)目，把更好的節(jié)目展現(xiàn)在受眾面前。

一、導(dǎo)播究竟干什么

在電視節(jié)目制作中，對于采用固定場地、固定燈光類的節(jié)目，比如電視欄目、情景劇等節(jié)目，一般用多臺攝像機拍攝。這樣制作完成后的節(jié)目具有多角度、多景別的特點，表現(xiàn)得更全面、更好看。在這種類型的拍攝中，各臺攝像機都不單獨錄像。各路視頻信號通過信號線傳輸?shù)揭粋€被稱為“視頻切換臺”的設(shè)備上。由“電視節(jié)目制作人員”操作“視頻切換臺”根據(jù)“電視表現(xiàn)規(guī)則”從多路信號中選擇一路輸出到錄像機。這樣拍攝完成后，也就完成了電視節(jié)目的初編。在多信號導(dǎo)播過程中，對于不同鏡頭、不同機位的選擇，也決定了影視作品的畫面呈現(xiàn)度的表現(xiàn)力。

這種現(xiàn)場切換工作就是“導(dǎo)播”，這個進行選擇信號的“電視節(jié)目制作人員”通常也被稱為“導(dǎo)播”。導(dǎo)播的責(zé)任是指揮“攝像師”進行拍攝，并進行現(xiàn)場切換。

二、導(dǎo)播需要會什么

電視節(jié)目制作是合作的藝術(shù)，絕對不是孤膽英雄。每一個節(jié)目，無論規(guī)模大小，無論直播還是錄像，從長長短短的片尾字幕里你就能發(fā)現(xiàn)，“麻雀雖小，五臟俱全”。一個節(jié)目要完成。需要經(jīng)過前期策劃、現(xiàn)場執(zhí)行、后期（直播)制作。涉及的工種除了幕前的主持人和演員、嘉賓之外，更多的都是導(dǎo)演、撰稿、攝像、舞美、燈光、服裝、化妝、道具、音響、音頻、視頻、字幕等等的幕后工作人員。一個優(yōu)秀的導(dǎo)播，一定是熟稔整個電視節(jié)目制作的流程，并且熟悉每個崗位的職責(zé)和特點，最好是能夠在各個崗位上都輪流實踐過，這樣才能勝任電視導(dǎo)播這個崗位。

三、導(dǎo)播的基本準(zhǔn)則

因此面對轉(zhuǎn)播車上幾個甚至幾十個的監(jiān)視器，選擇哪個畫面來呈現(xiàn)給觀眾，有一個基本準(zhǔn)則，那就是所想即所得。

導(dǎo)播一定要擁有觀眾同理心。電視導(dǎo)播的視角，其實就是電視觀眾的視角。因此，導(dǎo)播選擇的畫面一定是觀眾此時最想看到的畫面。電視轉(zhuǎn)播，特別是直播時，導(dǎo)播就是在用一組現(xiàn)場組接的蒙太奇來向電視觀眾傳達節(jié)目想要表達的意思。

例如：戶外交響音樂會，通常一開始的鏡頭就是音樂會所舉行的地點的大環(huán)境交代。通常導(dǎo)播會使用一些比較高、比較遠的大全景，這個鏡頭包含整個拍攝主體及周圍大環(huán)境的畫面，作環(huán)境介紹，告訴觀眾這臺戶外交響音樂會是在哪里舉行的。再比如，在音樂會中小提琴手的精彩炫技獨奏部分，導(dǎo)播一般會選擇特寫的演奏家的手在琴弦上飛舞，細節(jié)展示的同時就是為了讓觀眾身臨其境地感受到演奏家精湛的演奏技術(shù)。同樣，當(dāng)舞臺上出現(xiàn)了非常感人的情節(jié)或者畫面時，導(dǎo)播往往會在此時選擇切換一些淚流滿面的觀眾鏡頭，這個鏡頭的選擇其實也代表了導(dǎo)播對于此刻舞臺上情景的感覺，讓現(xiàn)場和電視機前的觀眾一起共鳴共情。

四、電視綜藝節(jié)目導(dǎo)播的工作流程

一個導(dǎo)播的工作流程一般分以下幾步：

（1） 熟悉節(jié)目臺本、舞美場景，與節(jié)目總導(dǎo)演會面，了解整個節(jié)目的流程、內(nèi)容及重點和細節(jié)。每個節(jié)目的總導(dǎo)演對于自己的節(jié)目都有著特別的思考，這樣的思考體現(xiàn)在節(jié)目流程、內(nèi)容設(shè)置等許多方面。通常通過熟悉臺本并不能完全涵蓋整個節(jié)目的所有細節(jié)和重點內(nèi)容。此時，需要導(dǎo)播與節(jié)目總導(dǎo)演密切溝通，深刻領(lǐng)會到導(dǎo)演意圖，才能將該節(jié)目的重點畫面和信息提煉出來。

（2）設(shè)置攝像機位、安排特殊設(shè)備及安排VCR等技術(shù)要求。導(dǎo)播在了解導(dǎo)演意圖之后，就應(yīng)該根據(jù)節(jié)目和舞美情況設(shè)置攝像機位、安排特殊設(shè)備，并繪制相關(guān)的機位圖，隨后與轉(zhuǎn)播車技術(shù)員溝通機位、信號、VCR、字幕等一系列節(jié)目制作的技術(shù)要求。

（3） 在設(shè)置完機位后，導(dǎo)播根據(jù)導(dǎo)演的要求，自行進行預(yù)演整個轉(zhuǎn)播畫面，并制作相應(yīng)轉(zhuǎn)播臺本。

（4） 與攝像開會討論。完成轉(zhuǎn)播臺本之后，導(dǎo)播要轉(zhuǎn)播臺本為藍本與全體攝像溝通機位及鏡頭安排，并對轉(zhuǎn)播臺本做相應(yīng)的調(diào)整和完善。

（5） 轉(zhuǎn)播（錄像或直播）。

五、電視綜藝節(jié)目導(dǎo)播臺本的模式

目前電視綜藝節(jié)目的導(dǎo)播主流模式的大致有三類。

第一類，以日本為主要代表的電視綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)播臺本。日本轉(zhuǎn)播臺本屬于詳細分鏡頭派。也就是根據(jù)每個節(jié)目的內(nèi)容撰寫非常詳細的分鏡頭（包括景別、角度、運動方式、時長、構(gòu)圖、字幕等），事無巨細，即使是再短的節(jié)目也會出來一本厚厚的工作手冊，一般攝像都需要另外的支架來放置這本像書一樣厚的轉(zhuǎn)播臺本。

第二類，以英美為主要代表的電視綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)播臺本。英美為主要代表的電視綜藝節(jié)目，制作臺本是基于一種叫作BAR COUNTING的方式。這種方式源于音樂作品的數(shù)節(jié)拍和小節(jié)。也就是導(dǎo)播在制作轉(zhuǎn)播臺本時，基于節(jié)目的小節(jié)或者節(jié)奏來安排鏡頭，這樣制作出來的臺本也是非常厚的，他不同于日本模式，是導(dǎo)播會安排一名助理導(dǎo)播，轉(zhuǎn)播的全程數(shù)節(jié)拍，提醒各位攝像老師，現(xiàn)在是幾號鏡頭，第幾小節(jié)，幾號機位準(zhǔn)備，然后導(dǎo)播根據(jù)節(jié)拍來切換每個鏡頭。

第三類，就是目前以我國為代表的電視綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)播臺本。中國電視轉(zhuǎn)播臺本一般不會像前兩者那么詳細，導(dǎo)播根據(jù)自己的工作習(xí)慣和經(jīng)驗繪制省略的臺本，以提醒攝像和自己在轉(zhuǎn)播中需要注的重點環(huán)節(jié)和內(nèi)容。

比較三種類型的轉(zhuǎn)播臺本，我們不難發(fā)現(xiàn)他們各自有優(yōu)勢和缺點。前兩者比較詳細、精確，但是需要較長的前期準(zhǔn)備時間，不適應(yīng)節(jié)目制作周期較短的轉(zhuǎn)播工作，同時，臺本的固定而詳細的設(shè)置也給導(dǎo)播應(yīng)急帶來了許多的困難，特別是在錄像和直播的過程中，現(xiàn)場出現(xiàn)突發(fā)狀況，原計劃完全被打亂，前兩者臺本模式的自由和靈活度都非常欠缺。第三類模式的優(yōu)點是靈活性強，應(yīng)急性強，適合不確定因素較多、準(zhǔn)備周期不長的節(jié)目，但是對于節(jié)目呈現(xiàn)出來的精準(zhǔn)轉(zhuǎn)播效果就不太穩(wěn)定，不適合一些精做的錄像節(jié)目。另一方面，第二類臺本模式的執(zhí)行環(huán)境并不適合目前中國的攝像團隊，因為攝像老師需要全程在耳機里聽喊口令數(shù)節(jié)拍的聲音，如果節(jié)目時長超過一小時的話，會令人崩潰。

綜上所述，導(dǎo)播要根據(jù)攝像團隊和節(jié)目性質(zhì)來選擇適合的導(dǎo)播臺本制作模式，才能保障導(dǎo)播工作的順利完成。

六、優(yōu)秀電視綜藝節(jié)目導(dǎo)播的秘訣

（一）熟悉場地、熟悉節(jié)目、熟悉攝像

好的導(dǎo)播會花很長時間在熟悉節(jié)目的場地和內(nèi)容方面。因為不同的場地，就有著不同的機位設(shè)置。而好的機位設(shè)置就是觀看節(jié)目的最佳角度和高度。熟悉節(jié)目，對于導(dǎo)播現(xiàn)場工作特別是直播轉(zhuǎn)播有著非常重要的意義，有助于導(dǎo)播在第一時間進行機位和攝像的調(diào)度，并對于節(jié)目的走向有正確的預(yù)判，有利于更好地呈現(xiàn)節(jié)目的視覺效果。熟悉攝像，是導(dǎo)播必須做的工作。攝像在前線，導(dǎo)播在后方，彼此之間需要非常默契的配合，才能將最好看的畫面呈現(xiàn)給觀眾，而導(dǎo)播與攝像的密切配合也是保證節(jié)目流暢轉(zhuǎn)播、應(yīng)付突發(fā)狀況的基礎(chǔ)。

（二）重視文本、重視排練、重視后期

好的導(dǎo)播一般會熟讀節(jié)目的文本（包括但不僅限于文稿、流程、提綱、音樂、曲譜），對于節(jié)目的重點和含義了如指掌，同時，好的導(dǎo)播一定十分重視排練，因為再完美的轉(zhuǎn)播臺本也有一定有瑕疵，需要通過排練來檢驗和完善，另一方面，好的導(dǎo)播十分重視錄播節(jié)目的后期，因為只有親歷后期制作的導(dǎo)播，才能意識到自己在轉(zhuǎn)播過程犯的錯，從而在下次工作中改正。

（三）提高心理素質(zhì)，備足預(yù)案，客服臨場慌亂

任何電視綜藝節(jié)目導(dǎo)播，前期準(zhǔn)備得再充分，臨場仍然可能面臨計劃趕不上變化的情況。此時，導(dǎo)播穩(wěn)定的心理素質(zhì)是節(jié)目是否能安全播出的最重要的定海神針。優(yōu)秀的導(dǎo)播都會做好預(yù)案，（安全畫面、備用開關(guān)、備用通信方式、備用字幕機等），有了這些預(yù)案，當(dāng)導(dǎo)播面對突發(fā)狀況，才能冷靜處理、及時調(diào)整，從而穩(wěn)定軍心，往往也能圓滿地完成轉(zhuǎn)播任務(wù)。

七、結(jié)語

電視導(dǎo)播工作不僅僅是一項技術(shù)工種同時還蘊含著導(dǎo)播自身的藝術(shù)修養(yǎng)和積淀在其中，應(yīng)該說，導(dǎo)播應(yīng)該是一個雜家，她了解各種藝術(shù)門類和特點，同時要永遠保持好奇心，因為這樣才能永遠站在觀眾的立場上來選擇畫面、調(diào)度機位。電視導(dǎo)播，歸根結(jié)底其實是一門實踐的學(xué)問，只有多練、多切才能熟能生巧、臨危不懼。電視媒體的傳播特性是基于技術(shù)的，熱愛技術(shù)、尊崇技術(shù)，并完美地應(yīng)用它來表情達意是作為一個優(yōu)秀電視工作者的必備條件。