文/鄭穎

柏拉圖說：“誰會講故事誰就擁有世界?！睆墓胖两?，不論何種呈現(xiàn)模式，何種媒介手段，成功的傳播，說到底，就是給別人講一個好故事。

一、“講故事”是廣播的優(yōu)勢，但成敗在“好細(xì)節(jié)”

隨著資訊量的迅猛增長，以及獲取資訊時間的碎片化，受眾更趨向于接收“短平快”的新聞。曾經(jīng)在新聞報道寫作中被作為準(zhǔn)則的“5個W”和“倒金字塔模式”，早已經(jīng)不太符合如今受眾的口味，在一則新聞中更應(yīng)該具備的是：人物、故事、懸念、沖突。因此，新的“講故事”模式正在逐漸取代報紙主導(dǎo)時代的新聞報道寫作。①

這種新模式，給予了廣播，這種老媒介新的發(fā)展契機(jī)。故事，是一種古老的文學(xué)體裁，口耳相傳更是人類最習(xí)慣的一種傳播方式。這就讓廣播新聞講好故事，有了得天獨厚的優(yōu)勢，因為廣播的語言更加平民化、大眾化、通俗化。當(dāng)然，好故事與好新聞并不能因此就畫上等號，用講故事的方式來表現(xiàn)新聞內(nèi)容，更加符合當(dāng)下受眾的審美需求，能夠達(dá)到更好的傳播效果。

那么，在這種新的模式下，廣播新聞如何講好一個故事？歸根到底，是要堅持對“人”的關(guān)注，用個體的“人”，去化解宏大命題，去反映時代變遷，有“人”，新聞才有價值。那么，怎樣講好一個“人”的故事？靠的是“好細(xì)節(jié)”。好細(xì)節(jié)讓人物真實鮮活，讓故事有血有肉，讓廣播新聞具有身臨其境的全新感。

二、廣播新聞中的好細(xì)節(jié)有何特點及作用

在廣播新聞中，細(xì)節(jié)是采訪對象或事件現(xiàn)場呈現(xiàn)出來的特征明顯、個性鮮明的標(biāo)簽，它常常通過自然的音響，采訪對象的語言和新聞現(xiàn)場的情景表現(xiàn)出來。在一個新聞現(xiàn)場或一次人物訪談中，細(xì)節(jié)隨處可見，但一則好新聞并不是因為有細(xì)節(jié)的堆砌，而是因為有好細(xì)節(jié)讓新聞有了意義。

(一)好細(xì)節(jié)具有公信力，能夠傳遞豐富信息

新聞要具有公信力，就必須真實，而新聞的真實正是來源于細(xì)節(jié)。好細(xì)節(jié)不僅真實，還能夠傳遞豐富的信息。海峽之聲廣播電臺的《大陸臺商財富故事》是一組52集的大型新聞專題，也就意味著要講好52個不同的臺商創(chuàng)業(yè)故事。采訪臺商，總繞不過一個問題——“創(chuàng)業(yè)初期最大的困難是什么？”，而答案也不外乎資金、技術(shù)、對環(huán)境的陌生，生活習(xí)慣的差異。筆者在海南采訪臺商黃益豐時，他的回答讓人印象最為深刻——“我的困難就在于，全國除了臺灣，沒有人知道蓮霧是什么”。不缺錢也不缺技術(shù)，缺的是認(rèn)知度。抓住這一細(xì)節(jié)，筆者將這句同期聲錄音作為了節(jié)目題頭片花吸引聽眾。一句大白話，再真實不過，也飽含了千言萬語，這背后承載的創(chuàng)業(yè)中的酸甜苦辣，也足以讓聽眾感同身受。

(二)好細(xì)節(jié)具有吸引力，能夠彌補廣播局限

稍縱即逝的內(nèi)容，線性傳播的模式，是廣播自身屬性帶來的局限，這就要求廣播節(jié)目在制作時要努力克服這種局限對傳播效果的影響。海峽之聲廣播電臺獲得中國新聞獎一等獎的系列報道《長空奇緣》，在講述兩位老飛行員第一次交手的情景時，就很好的運用了各種音響細(xì)節(jié)。兩位老者你一言我一語的講述，主持人恰當(dāng)簡明的旁白簡述，配合警報聲、戰(zhàn)斗機(jī)快速飛過聲、爆炸聲、飛機(jī)失速下降的音效，用聲音塑造出的戰(zhàn)斗場面同樣緊張刺激，扣人心弦，讓節(jié)目充滿了吸引力。②蔣老的一句“我看到你的頭盔，很清楚，白顏色的”更是讓聽眾真切感受到兩人當(dāng)時的距離是多么近，用“生死相向”來形容是多么貼切。

(三)好細(xì)節(jié)具有感染力，能夠烘托報道主題

講好一個故事的衡量標(biāo)準(zhǔn)，不僅要讓聽眾入耳，還要入腦，入心。好細(xì)節(jié)具有感染力，能夠讓聽眾產(chǎn)生情緒的起伏，進(jìn)而引發(fā)情感認(rèn)同的共鳴。中央人民廣播電臺的廣播作品《巡航釣魚島親歷》是一個重大敏感題材的新聞專題報道，記者在采訪中抓住了很多好的故事細(xì)節(jié)，讓主旋律宣傳宏大而不空洞。比如，記者讓船長描述巡航中遇到最大的風(fēng)浪是什么樣子，船長說“駕駛室前面7個玻璃窗全部都是海水”，“在大風(fēng)浪里面堅持了20幾個小時”，這些具體的細(xì)節(jié)真實地呈現(xiàn)了中國海警編隊所處的惡劣環(huán)境。③面對這樣的環(huán)境，記者再問一句：“不能離開崗位嗎？”船長說：“那只有向前！向前！再向前了！”。船長的這句話讓節(jié)目的主題瞬間得以升華，生動反映出執(zhí)法隊員們維權(quán)執(zhí)法的堅定決心。用個體的故事來化解宏大的敘事，才能真正使作品打動聽眾，從而入腦入心。

三、廣播新聞報道中如何呈現(xiàn)好細(xì)節(jié)

(一)好細(xì)節(jié)可以設(shè)計，但不要杜撰

細(xì)節(jié)存在于新聞現(xiàn)場和采訪過程中，但是如果沒有任何前期準(zhǔn)備和積累，好細(xì)節(jié)是不可能從天而降的。因為一些關(guān)鍵性的聲音素材往往都是瞬間消逝的，不可能再重來一遍讓采訪機(jī)記錄。所以，筆者所說的好細(xì)節(jié)可以設(shè)計，是指在前期的準(zhǔn)備工作中，對可能存在的好細(xì)節(jié)的預(yù)判和設(shè)想，包括事先了解事件經(jīng)過、跟蹤進(jìn)展、熟悉流程，與采訪對象充分溝通，到新聞現(xiàn)場踩點觀察。這樣才能在采訪中有的放矢地仔細(xì)記錄、深入提問，重點挖掘。特別要強調(diào)的是，這種設(shè)計是基于新聞事實的基礎(chǔ)之上的，不能為了讓新聞有噱頭，有懸念，就杜撰細(xì)節(jié)，這是對新聞故事化呈現(xiàn)的錯誤解讀。

(二)好細(xì)節(jié)可以描寫，但不要累述

描寫是展示細(xì)節(jié)的一種常用手段，記者通過對新聞現(xiàn)場和采訪過程中抓取的細(xì)節(jié)的描寫，調(diào)動聽眾的形象思維和情緒，讓聽眾有親臨現(xiàn)場的感受。描寫的語言比介紹、敘述、總結(jié)更適合廣播口語化的傳播模式，好細(xì)節(jié)的描寫，可以展現(xiàn)最細(xì)微的東西，反映最深刻的主題。但這并不代表對細(xì)節(jié)的描寫要事無巨細(xì)，關(guān)照到細(xì)枝末節(jié)，而是取決于廣播新聞的報道體裁和報道內(nèi)容。當(dāng)然，記者在觀察采訪中能多細(xì)致就要多細(xì)致，這樣在寫稿的時候才可能有豐富的細(xì)節(jié)素材。

(三)好細(xì)節(jié)可以取舍，但不要濫用

不要為了細(xì)節(jié)而使用細(xì)節(jié)。形式手段始終是要為主題服務(wù)的，細(xì)節(jié)本身不是目的，添加細(xì)節(jié)是為了服務(wù)主題。在采訪中積累的細(xì)節(jié)素材，在后期組稿時要進(jìn)行重新整理和選擇。與主題無關(guān)的細(xì)節(jié)，就算再好，也要舍得放棄，否則，細(xì)節(jié)的加入就失去了它原本的意義和作用。恰到好處、服務(wù)主題、推動事件發(fā)展的細(xì)節(jié)，才能稱之為好細(xì)節(jié)，則可以有效地增強廣播新聞的感染力和吸引力。

(四)好細(xì)節(jié)可以加工，但不要失真

廣播新聞最大的優(yōu)勢和特長是采訪錄音和音響與記者口播的搭配。聲音是廣播的成品，在完成文字稿的寫作后，廣播新聞還需要后期制作。這時，可以對最終選取的細(xì)節(jié)進(jìn)行二次加工，確定用哪一種聲音形式能夠最好的呈現(xiàn)細(xì)節(jié)。要注意的是，二次加工的過程不要過分添加，也不要遺漏重點，令成品失真。這其中的尺度把握，還是以新聞?wù)鎸崬榛A(chǔ)，以關(guān)注人性為核心。

細(xì)節(jié)是作品的指紋，它區(qū)別你所寫的人、故事和其他記者寫的人、故事的不同之處。善于運用細(xì)節(jié)的記者，也會受到受眾的肯定和尊重。它說明你追求人性關(guān)懷、是一個善于觀察的有心人。從這個意義上來說，廣播新聞中能否呈現(xiàn)好細(xì)節(jié)，取決于記者的新聞敏感，實踐積累和價值觀。

注釋：

①白巖松.白說[M].長江文藝出版社，2015年9月版.

②王繼東.把握細(xì)節(jié)，錄制廣播精品節(jié)目[J].西部廣播電視，2016年第1期.

③穆亮龍.受眾視角下重大敏感題材報道樣式創(chuàng)新——以中國新聞獎一等獎廣播作品<巡航釣魚島親歷>為例[J].中國廣播，2016年第1期.