鏡頭剪輯是影片后期制作過(guò)程的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它能夠從影片整體結(jié)構(gòu)中提取有機(jī)成分，可以自己作為一部分單獨(dú)出現(xiàn)，也可以對(duì)影片進(jìn)行完善，剪輯藝術(shù)的出現(xiàn)推動(dòng)了整個(gè)影視藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步[1-2]。

一、鏡頭剪輯的技巧

(一)剪輯風(fēng)格的建立

鏡頭的剪輯風(fēng)格，所體現(xiàn)的是整個(gè)影片的創(chuàng)作目的以及對(duì)整個(gè)影片結(jié)構(gòu)與內(nèi)容的理解。在實(shí)際剪輯過(guò)程中，針對(duì)于不同種類的影片，我們應(yīng)該采用不同的剪輯方式。在進(jìn)行剪輯的過(guò)程中一定要對(duì)影片風(fēng)格、內(nèi)容、整體構(gòu)思進(jìn)行詳細(xì)的揣摩，對(duì)于編導(dǎo)所追求的藝術(shù)創(chuàng)作點(diǎn)進(jìn)行把握，這樣確定剪輯風(fēng)格，使其融入整個(gè)影片的剪輯過(guò)程中[3]。

(二)剪輯節(jié)奏的控制

畫(huà)面的節(jié)奏是影片中故事情節(jié)的發(fā)展、人物表情的體現(xiàn)等眾多因素所構(gòu)成的，攝像師在進(jìn)行拍攝時(shí)，會(huì)根據(jù)影片的風(fēng)格、意圖進(jìn)行揣摩，然后在拍攝過(guò)程中把握拍攝的速度，凸顯出影片的節(jié)奏基調(diào)。那么在剪輯后期，編輯所要遵循的原則便是注重對(duì)影片中節(jié)奏的把握，盡量將影片中精彩的片段進(jìn)行保存，依據(jù)故事情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏，對(duì)各部分進(jìn)行的側(cè)重點(diǎn)進(jìn)行把握，最后將整個(gè)畫(huà)面內(nèi)容、結(jié)構(gòu)進(jìn)行串聯(lián)，便形成了張弛有度的剪輯節(jié)奏。

(三)整體結(jié)構(gòu)的把握

一個(gè)完整的影片的結(jié)構(gòu)包括總體布局和段落構(gòu)造兩部分，編輯在進(jìn)行后期剪輯過(guò)程中要對(duì)上述兩部分進(jìn)行把握，務(wù)必要求做到內(nèi)容自然流暢、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、完整統(tǒng)一等特點(diǎn)，這樣才能達(dá)到一個(gè)影片的基本要求，下面對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)介紹。

1.過(guò)渡性和邏輯性是一個(gè)影片的基本要求，要在不同段落間自然地進(jìn)行銜接，合理過(guò)度，而不是顯示出過(guò)度人為的銜接。

2.影片結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性是另一個(gè)重要要求。影片的條理清晰，才能有助于觀眾深入其中，細(xì)細(xì)品味，倘若剪輯過(guò)程雜亂無(wú)章，給觀眾云里霧里的感覺(jué)，那么會(huì)讓觀眾產(chǎn)生厭惡的感覺(jué)，也不會(huì)得到良好的傳播效果。

3.最后，便要求整個(gè)影片內(nèi)容充實(shí)，段落與整體完整統(tǒng)一，而不是出現(xiàn)前后風(fēng)格不一致，內(nèi)容不完整，畫(huà)風(fēng)出現(xiàn)大轉(zhuǎn)變，那么會(huì)給觀眾摸不著頭腦的感覺(jué)。

二、畫(huà)面語(yǔ)言的內(nèi)涵

為了讓觀眾產(chǎn)生情感聯(lián)想，便需要直觀的印象或讓觀眾感動(dòng)的畫(huà)面。與其他藝術(shù)類別相比，畫(huà)面刺激情感更具有優(yōu)勢(shì)。所謂畫(huà)面語(yǔ)言主要是指電視藝術(shù)家用來(lái)形成視覺(jué)形象的各種因素和方法，包括構(gòu)圖，燈光效果，顏色，色調(diào)和許多其他語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)。由于視覺(jué)刺激的直接影響，畫(huà)面表達(dá)更加直觀，它與抽象的文學(xué)語(yǔ)言不同，能夠讓觀眾直接感受到情感。而文學(xué)作品中，借助書(shū)面語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感，每個(gè)讀者由憑借自己身的想象，會(huì)有不同的畫(huà)面形象。雖然表達(dá)情感都是相似的，但情緒渲染的強(qiáng)度與畫(huà)面語(yǔ)言強(qiáng)度相差甚遠(yuǎn)[4]。

三、鏡頭剪輯對(duì)情感表達(dá)

(一)構(gòu)圖語(yǔ)言的應(yīng)用及情感表現(xiàn)

鏡頭剪輯過(guò)程中，要尤為注重構(gòu)圖的銜接，構(gòu)圖語(yǔ)言是畫(huà)面語(yǔ)言的重要組成部分。通過(guò)圖片中的對(duì)象的位置以及由此形成的視覺(jué)圖像來(lái)進(jìn)行情感的表達(dá)。主體是電視畫(huà)面構(gòu)成的主要部分，它占據(jù)了圖片的主要位置，是圖片信息的主要載體。它具有最高的信息度和最集中的信息量。例如，在遙遠(yuǎn)的非洲大草原，鏡頭拍到母獵豹正在喂養(yǎng)她的幼崽。主體是母獵豹和小獵豹。背景是無(wú)盡的草地。這種鏡頭畫(huà)面便給與觀眾一種非常溫暖的感覺(jué)，并充分表達(dá)了濃濃的母愛(ài)之情。當(dāng)然，紅花需要有綠葉來(lái)襯托，主體和陪體在鏡頭畫(huà)面中正如紅花和綠葉。陪體加深了作者的遐想，進(jìn)一步刺激觀眾情感的迸發(fā)。

(二)光效語(yǔ)言的應(yīng)用及其情感表現(xiàn)

畫(huà)面語(yǔ)言的另一種形式便是光效語(yǔ)言。電影和電視是光影的科學(xué)，即沒(méi)有燈光，便沒(méi)有精彩的影片效果。燈光效果、角度、層次所體現(xiàn)出的各種各樣的變化，構(gòu)成了豐富的光效語(yǔ)言。一般認(rèn)為光效語(yǔ)言具有塑造人物形象的功能，但在情感的表現(xiàn)中似乎不太明顯。然而，隨著光效語(yǔ)言更加有效的運(yùn)用，逐漸成為表達(dá)思想感情的新型有效電視屏幕語(yǔ)言之一。比如，在電視連續(xù)劇《暗算》中，整部影片使用黑暗陰影來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)特殊時(shí)代的斗爭(zhēng)工作，暗示他們的工作是永遠(yuǎn)不會(huì)被人知道的。在《捕風(fēng)》的中，黃依依向安在天表達(dá)愛(ài)情時(shí)，光線變得稍微亮了些；當(dāng)黃依依即將放棄對(duì)他的愛(ài)時(shí)，光線亮度下降。這種光的使用意味著兩位主人公復(fù)雜和矛盾的情緒。女主角對(duì)愛(ài)情爆發(fā)的絕望和男主角內(nèi)心與情感之間的斗爭(zhēng)，在光線的影響下呈現(xiàn)給觀眾。雖然光效語(yǔ)言的表達(dá)不是很直接，但它的隱含的表達(dá)可以給觀眾更多的想象空間，并使每個(gè)人都有情感上的共鳴。

四、結(jié)論

影片效果的好壞不僅僅只有好的創(chuàng)意，但沒(méi)有完善的剪輯手段是不可能表達(dá)影片的想法。相反，即使再好的剪輯手段，如果缺失了創(chuàng)意，也不可能只憑借特殊效果完成情感的表達(dá)。此外影片的編輯需要長(zhǎng)期的實(shí)踐能力，才能把握整體結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性，控制編輯的節(jié)奏，突出了后期編輯的技巧，才能更好的表達(dá)影片的情感。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹華.紀(jì)錄片中鏡頭的剪輯運(yùn)用——以《舌尖上的中國(guó)》為例[J].電影新作，2017(4)：96-101.

[2]翟國(guó)鵬.鏡頭剪輯對(duì)電視藝術(shù)創(chuàng)作的作用[J].西部廣播電視，2015(1)：71-71.

[3]董春.鏡頭語(yǔ)言對(duì)動(dòng)畫(huà)影片的影響[D].哈爾濱師范大學(xué)，2014.

[4]張國(guó)環(huán).淺談剪輯與鏡頭語(yǔ)言的關(guān)系及應(yīng)用[J].數(shù)字化用戶，2013(29).