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        奇幻電影《捉妖記》中的真人與動(dòng)畫賞析

        2018-03-29 03:11:07
        傳播力研究 2018年9期
        關(guān)鍵詞:動(dòng)畫

        學(xué)術(shù)界對(duì)于奇幻電影的定義一直以來都沒有得到一個(gè)精準(zhǔn)的限定,但是眾所周知,能稱為奇幻電影的片子都存在例如超自然現(xiàn)象、眾多幻想生物和擁有魔法效果等情節(jié)?!蹲窖洝肥且徊縿?chuàng)造了中國奇幻電影業(yè)奇跡的國產(chǎn)電影,打開了真人與動(dòng)畫組合的新篇章。長久以來,電影大都以真人和動(dòng)畫相結(jié)合為創(chuàng)制手法,隨著數(shù)字信息化和先進(jìn)科技手段的進(jìn)步,出現(xiàn)在影片里的真人與動(dòng)畫相結(jié)合的場(chǎng)景越來越協(xié)調(diào),達(dá)到了渾然天成的地步。

        《捉妖記》導(dǎo)演許誠毅本身就是動(dòng)畫師,人們對(duì)他的評(píng)價(jià)是怪物史萊克的父親,身上無不體現(xiàn)著美國“夢(mèng)工廠”的形象與特質(zhì)。通過借助動(dòng)畫技術(shù),許誠毅導(dǎo)演營造出的許多中國妖形象都很靈活、個(gè)性、富有感情,帶有濃厚的西方卡通形象色彩,深受廣大影迷的喜愛。這有別于我國國產(chǎn)電影中的“妖”,傳統(tǒng)的國產(chǎn)影片中,妖類的設(shè)計(jì)都傾向于恐怖丑陋的外表。概況來說,《捉妖記》這部影片中真人與動(dòng)畫相結(jié)合的協(xié)調(diào)拍攝,是借助最新的數(shù)字信息技術(shù)來實(shí)現(xiàn)的。畫面中既把我國古老文化的美學(xué)意境完美的詮釋出來,還成功的引進(jìn)了好萊塢電影中的創(chuàng)作模式,并且針對(duì)我國本土文化進(jìn)行了細(xì)微改造,因此成就了這部奇幻電影。

        角色形象的設(shè)計(jì)是所有電影作品中能夠推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的源泉,角色的設(shè)計(jì)越出眾,故事情節(jié)的發(fā)展就越精彩。《捉妖記》中的角色形象分為真人角色和動(dòng)漫角色兩種。真人角色中宋天蔭、霍小嵐等和動(dòng)漫角色中的胡巴、巨星血妖等,影片中他們之間的互動(dòng)與結(jié)合是完美而且自然的,呈現(xiàn)在我們眼前的就是一個(gè)絕無僅有的奇幻世界。

        一、真人角色的策劃

        真人角色是《捉妖記》這部真人動(dòng)畫的電影所不可或缺的一個(gè)設(shè)計(jì),劇情主要是圍繞宋天蔭歪打誤撞懷孕并生出小妖王胡巴后,與霍小嵐共同對(duì)抗妖界以及保護(hù)胡巴而展開的。宋天蔭的形象設(shè)計(jì)傾向于女性化,是一個(gè)只會(huì)做飯縫衣且手無縛雞之力的瘸子,而霍小嵐則體現(xiàn)了一個(gè)粗礦、豪放、大字不識(shí)且金錢至上的女漢子形象,這也為后來的宋天蔭“意外懷孕”埋下伏筆,更為這部充滿奇跡的奇幻電影增添了喜劇性。性格迥異的兩個(gè)人卻為了保護(hù)小妖王踏上了同一條對(duì)抗妖界的道路。井柏然和白百何兩位主演很好演繹了各自的角色,性格相差甚遠(yuǎn),卻都擁有一顆柔軟向善的心。

        二、動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)

        《捉妖記》這部影片取材的靈感來自于中國傳統(tǒng)的神話《山海經(jīng)》,許誠毅導(dǎo)演對(duì)“妖”的設(shè)計(jì)則借鑒了西方卡通形象而成功繞開了傳統(tǒng)的妖魔形象。如影片中萌妖胡巴、巨型血妖、類似螃蟹的四腿妖等都為影迷們呈現(xiàn)出活靈活現(xiàn)的妖。他們的形象塑造還涵蓋了人類的情感,可以甜言蜜語,也可以說粗話,還設(shè)計(jì)了豐富細(xì)致的表情和特色的妖語。例如胡巴的塑造,俏皮可愛,萌態(tài)百出,是整部影片中最為突出的動(dòng)畫設(shè)計(jì)。它看似蘿卜的外表,卻有被賦予一雙嬰兒般清澈明亮的大眼睛,被訓(xùn)斥時(shí)表情變得可憐,捉弄?jiǎng)e人時(shí)會(huì)調(diào)皮的笑出來,生氣時(shí)會(huì)變成蘿卜等。劇情中作為妖喜歡喝血的天性也在宋天蔭的教導(dǎo)下轉(zhuǎn)變,蘊(yùn)含的是一種與愛、與成長相關(guān)聯(lián)的和諧。

        三、真人角色和動(dòng)畫角色的互動(dòng)與結(jié)合

        《捉妖記》中人與妖的角色轉(zhuǎn)換相較另一部奇幻電影《畫皮》而言,前者傾向于詼諧可愛,也更具喜劇色彩。吳君如扮演的妖界美女胖瑩披上人皮后轉(zhuǎn)變成具有苗條身材的人類,而曾志偉扮演的竹高,披上人皮后從高瘦的妖變成了又矮又胖的男子。這樣具有極大反差的轉(zhuǎn)變?cè)黾恿苏坑捌南矂⌒Ч?/p>

        真人與動(dòng)畫相結(jié)合為主的奇幻電影中,影片成敗的重要因素就是真人角色與動(dòng)畫角色之間的相互轉(zhuǎn)換?!蹲窖洝穭?chuàng)新的記錄也離不開這一點(diǎn)。影片中真人角色和動(dòng)畫角色之間的互動(dòng)非常自然順暢,可以說是毫無瑕疵地融合在一起。例如影片中剛出世的胡巴和頑童一起嬉戲的畫面,就像是兩個(gè)同齡孩子互相追逐打鬧,一片歡樂祥和的場(chǎng)景;還有宋天蔭和胡巴之間的情感互動(dòng)、霍小嵐和胖瑩、竹高之間的爭斗等,這些都應(yīng)歸功于完美的特效。

        綜上所述,以奇幻為題材的《捉妖記》在順延國產(chǎn)奇幻電影的前進(jìn)軌道基礎(chǔ)上,大膽創(chuàng)新和改造,形成了自身的獨(dú)特魅力,也為中國的奇幻電影產(chǎn)業(yè)在未來的發(fā)展道路中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。真人與動(dòng)畫相互結(jié)合,離不開先進(jìn)數(shù)字技術(shù)以及特效制作的支持,更需要實(shí)拍鏡頭中的標(biāo)新立異??梢哉f,《捉妖記》是中國國產(chǎn)真人動(dòng)畫電影中一部具有里程碑意義的優(yōu)質(zhì)影片。

        參考文獻(xiàn):

        [1]肖顯惠.《捉妖記》:新紀(jì)元真人動(dòng)畫電影的獨(dú)特性[J].電影評(píng)介,2016(16):31-35.

        [2]董志遠(yuǎn).《捉妖記》:國產(chǎn)奇幻電影新篇章[J].文教資料,2015(36):157-159.

        [3]周雯.《捉妖記》:真人與動(dòng)畫的奇幻之旅[J].當(dāng)代電影,2015(08):33-36.

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