（重慶市開(kāi)州區(qū)廣播電視臺(tái)，重慶 405400）

一、引言

在二十世紀(jì)三十年代，隨著美國(guó)華納公司《爵士歌王》影片的成功拍攝完成，標(biāo)志著影視視頻制作進(jìn)入了“有聲時(shí)代”。同時(shí)也正式開(kāi)啟了音樂(lè)在各種影視作品中的“運(yùn)用道路”，影視作品也由此完成了從“視覺(jué)藝術(shù)”到“視聽(tīng)藝術(shù)”的轉(zhuǎn)變。如今在科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的大背景之下，視頻制作也不再僅僅局限于電影，電視專題片制作也成為了影視制作的重要組成部分。音樂(lè)作為電視專題片制作的重要組成元素，在電視專題片整體藝術(shù)性展現(xiàn)上發(fā)揮著重要的作用。文章通過(guò)對(duì)音樂(lè)在電視專題片中的運(yùn)用原則及技巧進(jìn)行分析，對(duì)于推動(dòng)電視專題按制作發(fā)展具有重要的意義。

二、音樂(lè)在電視專題片中的作用分析

（一）概括內(nèi)容，深化主題

音樂(lè)作為電視專題片制作中不可或缺的一部分，同時(shí)也是闡述、深化電視專題片主題思想的一種重要輔助手段，在電視專題片制作中發(fā)揮著重要作用?；诓煌}材、不同類型的專題片，可以采用相對(duì)應(yīng)的音樂(lè)標(biāo)題、旋律等，幫助電視專題片營(yíng)造良好的氣氛，更好地概括電視專題內(nèi)容，渲染畫面所展現(xiàn)的氣氛，進(jìn)一步深化電視專題主題，更為重要的是，通過(guò)借助相關(guān)背景音樂(lè)，還更有利于作品藝術(shù)風(fēng)格的形成。例如專題片《牽手》中，背景音樂(lè)通過(guò)采用鋼琴、小提琴等西洋樂(lè)器進(jìn)行主題曲演奏，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，能夠有效激發(fā)觀眾內(nèi)心情感，發(fā)人深思，通過(guò)音樂(lè)有效展現(xiàn)了現(xiàn)代城市中人與人之間復(fù)雜的人際關(guān)系，微妙的情感變化，并將家庭與事業(yè)、愛(ài)情與友情等家庭生活中各方面的矛盾沖突概括的淋漓盡致，富有哲理性，使人久久難以忘懷，有效提升了整體專題片的藝術(shù)感染力。

（二）描繪景物，交代環(huán)境

在電視專題片制作中，描繪性音樂(lè)應(yīng)用比較常見(jiàn)，通過(guò)應(yīng)用這種音樂(lè)，能夠有效對(duì)電視專題片某種環(huán)境、景物或富有特色的動(dòng)作展開(kāi)某種描繪，借助音樂(lè)的渲染，能夠有助于加深觀眾對(duì)畫面的印象，更易于觀眾接受，減小過(guò)量視覺(jué)形象沖擊帶給觀眾的突兀感。在這種類型具體應(yīng)用上，比較常見(jiàn)的是音樂(lè)家利用音樂(lè)自身具備的節(jié)奏、音量、音色、和聲等元素，來(lái)對(duì)需要描述的畫面形象進(jìn)行模擬，并借助暗示與象征手法，增加畫面形象描繪效果，交代所處的環(huán)境。在電視專題片制作中通過(guò)充分利用音樂(lè)這種描繪性作用，能夠使得整體畫面靜中有動(dòng)，聲色俱全，提高電視畫面的吸引力與藝術(shù)感染力，甚至還能夠給予觀眾一種身臨其境之感。例如在專題片《最后的原始森林》中，在描繪野牛奔跑等畫面中，音樂(lè)采用的是清脆的鋼片琴輔以快速的分解和弦伴奏來(lái)模擬野牛的奔跑，使得整體畫面更加富有“節(jié)奏性”，給予觀眾一種身臨其境之感，賦予了專題片更加強(qiáng)大的感染力。

三、音樂(lè)在電視專題片中的應(yīng)用原則分析

（一）音樂(lè)所展現(xiàn)的情感與電視專題風(fēng)格應(yīng)保持一致

通過(guò)上文敘述可知，音樂(lè)是闡述、深化電視專題片主題思想的一種重要輔助手段，而不同類型的電視專題片在具體風(fēng)格上也存在一定差異性，例如展示城市形象、企業(yè)形象的專題片音樂(lè)風(fēng)格應(yīng)偏嚴(yán)肅、端莊，廣告類專題片應(yīng)盡量體現(xiàn)出輕松活潑之感，在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中，應(yīng)確保音樂(lè)自身表現(xiàn)的情感與電視專題片風(fēng)格具備一致性。例如針對(duì)于和旅游相關(guān)的電視專題片制作時(shí)，所配置的背景音樂(lè)應(yīng)該是輕松歡快的，充滿時(shí)尚氣息，能夠與旅游專題片這一風(fēng)格更加相得益彰。總的來(lái)說(shuō)，一般只需要保證音樂(lè)所展現(xiàn)的情感與電視專題風(fēng)格保持一致，我們的音樂(lè)配置選擇空間還是很大的，但同時(shí)我們也應(yīng)注意到，在部分類型電視專題片中，音樂(lè)方面的應(yīng)用具有一定的代表性與不可替代性，例如在反映特定的歷史事件、歷史人物的電視專題片中，所配置的音樂(lè)歌曲其他音樂(lè)難以替代，因?yàn)檫@種音樂(lè)旋律已經(jīng)具有明顯的時(shí)代特征，當(dāng)音樂(lè)響起時(shí)，人們自然而然的會(huì)聯(lián)想到當(dāng)時(shí)的時(shí)代，因此只能選擇這種特定音樂(lè)進(jìn)行配置應(yīng)用。

（二）音樂(lè)跟隨畫面過(guò)渡應(yīng)流暢自然

在實(shí)際進(jìn)行電視專題片制作過(guò)程中，在音樂(lè)應(yīng)用上，一般不會(huì)從頭到尾只選擇同一類型音樂(lè)，需要音樂(lè)隨著電視專題畫面所表達(dá)的不同情感進(jìn)行實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)換，這種不同音樂(lè)的轉(zhuǎn)換既要緊跟畫面變化，契合觀眾心理感受，又要保證流暢自然，不會(huì)造成一種突兀之感，降低電視專題片展現(xiàn)效果，做到“形散而神不散”，更好地為電視專題畫面服務(wù)。例如2008年奧運(yùn)會(huì)城市宣傳專題片配樂(lè)，雖然時(shí)長(zhǎng)只有一分鐘左右，但相關(guān)專題片制作人員融入了三種不同類型的音樂(lè)片段，既有中國(guó)特色的葫蘆絲，又有帕瓦羅蒂的著名歌劇《今夜無(wú)人入睡》片段，整個(gè)配樂(lè)隨著畫面氛圍變化自然流暢遞進(jìn)，不同配樂(lè)間銜接毫無(wú)突兀之感，給予人美的享受。

四、音樂(lè)在電視專題片中應(yīng)用技巧分析

（一）借助音樂(lè)節(jié)奏，合理調(diào)控觀眾情緒

相對(duì)于電視畫面，音樂(lè)更能夠直擊人類心靈，心理學(xué)研究表明，音樂(lè)能夠?qū)θ说那榫w產(chǎn)生直接的影響，節(jié)奏激烈緊湊的音樂(lè)能夠加速人的腎上腺素分泌，使人情緒更加亢奮，相反，輕柔舒緩的音樂(lè)則會(huì)有效緩解人的焦慮，平復(fù)人的心情。部分電視專題品基于劇情需要在畫面在剪輯上會(huì)形成一段比較強(qiáng)烈的“節(jié)奏”，觀眾在長(zhǎng)期觀看這種快速遞進(jìn)的畫面內(nèi)容時(shí)，心理上很容易產(chǎn)生審美疲勞感，甚至?xí)a(chǎn)生煩躁之感，因此我們?cè)谂錁?lè)時(shí)可以應(yīng)用舒緩流暢的音樂(lè)，將這種快速轉(zhuǎn)換畫面節(jié)奏拉平，有效調(diào)節(jié)觀眾情緒變化。例如在專題片《美國(guó)藝術(shù)史》中，全片時(shí)長(zhǎng)僅20min，介紹內(nèi)容則包括攝影、繪畫、音樂(lè)、建筑、影視等各種藝術(shù)發(fā)展史，因此畫面整體節(jié)奏很快，但在配樂(lè)方面，并不是始終跟隨快速轉(zhuǎn)換的畫面采用節(jié)奏激烈的音樂(lè)，有時(shí)會(huì)配置節(jié)奏很舒緩的慢節(jié)奏音樂(lè)，有效改善因畫面快速變化帶給觀眾情緒上的緊張不適感，促使觀眾有張有弛，在一種輕松的心境下，更好地實(shí)現(xiàn)畫面提供的大量信息接收。

（二）借助音樂(lè)銜接技巧，推動(dòng)畫面平穩(wěn)過(guò)渡

在電視專題片中，音樂(lè)不僅有利于整體畫面氣氛的營(yíng)造，更好地展現(xiàn)專題片主題，同時(shí)在電視專題片不同畫面轉(zhuǎn)換時(shí)，需要運(yùn)用到音樂(lè)銜接技巧，更好地配合電視畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)。具體來(lái)說(shuō)，根據(jù)電視專題片實(shí)際畫面專場(chǎng)需求不同，可分為以下幾種銜接技巧，一種是交叉式銜接技巧，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)即是在前一段音樂(lè)逐漸漸出的同時(shí)，后一段音樂(lè)迅速跟進(jìn)，并且一般會(huì)選擇兩種音樂(lè)拍數(shù)大致相同時(shí)進(jìn)行銜接跟進(jìn)，這種技巧優(yōu)點(diǎn)是音樂(lè)銜接非常流暢自然，音樂(lè)過(guò)渡更加平穩(wěn)，毫無(wú)突兀之感，適合畫面緩慢遞進(jìn)或情緒表達(dá)舒緩狀況下運(yùn)用。二是終止起重式技巧，該技巧即是在前一段音樂(lè)完全停止后，后一段音樂(lè)再逐漸跟進(jìn)，這種技巧優(yōu)勢(shì)前后兩段音樂(lè)情緒有著非常明顯的轉(zhuǎn)換空間，給予觀眾一定的“情緒轉(zhuǎn)換準(zhǔn)備時(shí)間”，跟隨著音樂(lè)變化觀看下一段畫面變化。三是重音進(jìn)入式技巧，運(yùn)用該技巧進(jìn)行兩段音樂(lè)銜接時(shí)，一般會(huì)選擇在前一段音樂(lè)逐漸漸出的過(guò)程中，突然后一段音樂(lè)重音搶入，從而順利引出后一段音樂(lè)，成功完成兩者銜接，這種技巧的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)即是能夠更顯著的突出后一段音樂(lè)的情緒，適合用于電視畫面隨著情節(jié)推進(jìn)的突然轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)用。四是音效過(guò)渡式技巧，相對(duì)于前三種音樂(lè)銜接技巧，該技巧不同之處在于利用了音效作為輔助手段，來(lái)使得兩段不同音樂(lè)銜接更加流暢自然，并且更能夠突出情緒變化，推動(dòng)畫面實(shí)現(xiàn)更平滑的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

五、總結(jié)

綜上所述，電視專題片制作是一項(xiàng)非常復(fù)雜的工序，需要做好音樂(lè)、鏡頭等因素的合理搭配，以保障整體專題片的制作拍攝水平質(zhì)量。文章著重圍繞音樂(lè)在電視專題片中的應(yīng)用進(jìn)行了分析，在簡(jiǎn)單分析音樂(lè)在電視專題片中的作用后，然后具體分析了音樂(lè)在電視專題制作中的應(yīng)用原則，最后提出了兩種實(shí)際音樂(lè)在電視專題片中的運(yùn)用技巧，期望能夠?yàn)橄嚓P(guān)研究提供小小的參考。