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紀(jì)錄片，根據(jù)《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》詞條解釋?zhuān)菍?zhuān)門(mén)報(bào)道某一問(wèn)題或事件的影視作品。紀(jì)錄片作為一種影視作品表現(xiàn)形式，真實(shí)反映了生活場(chǎng)景，促進(jìn)了電影事業(yè)的誕生和發(fā)展。中國(guó)紀(jì)錄電影的拍攝始于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，我國(guó)的紀(jì)錄片編輯人員以前被稱(chēng)為紀(jì)錄片剪接，最初的剪接人員的文化水平相對(duì)較低。在實(shí)際工作中，他們更多地將精力放在關(guān)于拼接技術(shù)和繁重的制造技術(shù)上。但是隨著影視制作水平的提高，紀(jì)錄片后期剪輯在紀(jì)錄片制作中的作用越來(lái)越重要，特別是在紀(jì)錄片敘事中的作用，舉足輕重。

一、紀(jì)錄片的剪輯方式

（一）順序剪輯結(jié)構(gòu)

順序剪輯結(jié)構(gòu)又被稱(chēng)為階梯遞進(jìn)式或者是逐層遞進(jìn)式，是指根據(jù)事件的進(jìn)展、人們對(duì)事物認(rèn)識(shí)的邏輯順序來(lái)安排剪輯層次，從而使整個(gè)工作有一個(gè)清晰的線索，逐步地指示人物的命運(yùn)、事件的趨勢(shì)等，人物和事件發(fā)展順序排列法是最平常與基本的敘事手法，最容易被人所理解，它可以用時(shí)間軸將材料按線性順序來(lái)排列。

（二）交叉剪輯結(jié)構(gòu)

交叉結(jié)構(gòu)是兩條或多條在同一時(shí)間、不同地點(diǎn)發(fā)生的兩條或多條情節(jié)線的快速頻繁交替拼接。一條線索的發(fā)展常常會(huì)影響另一條線索。每條線索相互依賴(lài)，最終匯合在一起。這種編輯手法容易引起懸念，營(yíng)造緊張氣氛，增強(qiáng)沖突的尖銳性。

（三）返回套層式結(jié)構(gòu)

所謂的“圈套結(jié)構(gòu)”，也可稱(chēng)為“敘事模式”，是指以敘事線索為敘事力量，以時(shí)間方向?yàn)橹鲗?dǎo)的結(jié)構(gòu)模式。在這種結(jié)構(gòu)中，結(jié)構(gòu)故事不是由事件過(guò)程的因果關(guān)系驅(qū)動(dòng)的，而是通過(guò)對(duì)事件不同層次、不同角度的反復(fù)敘述來(lái)凸顯事件的深層。敘事本身的意義。它并不是通過(guò)故事的曲折來(lái)吸引人們的心，而是因?yàn)閿⑹聦用婧凸适虑楣?jié)的微妙編織而引起的不確定性。

二、蒙太奇與紀(jì)錄片剪輯、編輯

（一）蒙太奇的含義

蒙太奇，早期紀(jì)錄片創(chuàng)作作為紀(jì)錄片藝術(shù)的基本特征，起著重要的作用。所謂的“紀(jì)錄片語(yǔ)言”基本上被稱(chēng)為“蒙太奇語(yǔ)言”紀(jì)錄片“蒙塔”?！案枵Z(yǔ)”紀(jì)錄片是鏡頭，根據(jù)生活的邏輯、推理順序、作者的觀點(diǎn)和審美原則相結(jié)合的手段。蒙太奇作為紀(jì)錄片藝術(shù)的基本特征，在紀(jì)錄片創(chuàng)作中起著重要的作用。因此，所謂的“紀(jì)錄片語(yǔ)言”，從根本上來(lái)講，就是“蒙太奇”語(yǔ)言。掌握和熟悉這種藝術(shù)表現(xiàn)形式和編輯的基本技能，對(duì)增強(qiáng)紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力大有幫助。

（二）紀(jì)錄片剪輯方式與蒙太奇

在制作紀(jì)錄片時(shí)，不僅要通過(guò)前期編輯來(lái)完成，后期剪輯作用至關(guān)重要。紀(jì)實(shí)藝術(shù)是一種綜合藝術(shù)。有感情的藝術(shù)，而不是部分的藝術(shù)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，蒙太奇就是根據(jù)電影的意圖和觀眾的心理秩序，在許多不同的場(chǎng)景中拍攝一部電影。按照原來(lái)的想法，是整個(gè)影視作品的立意和主旨“站”起來(lái)。對(duì)這種藝術(shù)表現(xiàn)形式的剪輯，就是要充分了解其中的組合與邏輯，利用技術(shù)手段，對(duì)分割的片段進(jìn)行整合，從而表現(xiàn)出故事的跌宕起伏?？傊?，蒙太奇是連接分割鏡頭的方式，可以看出蒙太奇是連接鏡頭、生活邏輯、秩序的方式。

三、對(duì)紀(jì)錄片剪輯方式的探討

（一）紀(jì)錄片發(fā)展的趨勢(shì)

隨著時(shí)代的進(jìn)步，我國(guó)電影事業(yè)取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，紀(jì)錄片已經(jīng)不再是傳統(tǒng)意義上認(rèn)為的宣傳手段，而成為了一種主流的意識(shí)形態(tài)表達(dá)方式，甚至成為了一個(gè)產(chǎn)業(yè)，由此一批又一批的紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。此外，跟單投資的趨勢(shì)亦有改變。畢竟各種資本已經(jīng)進(jìn)入中國(guó)紀(jì)錄片，它將對(duì)整個(gè)中國(guó)紀(jì)錄片的生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

（二）紀(jì)錄片剪輯方式的發(fā)展

實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)表明，在紀(jì)錄片作品制作中，非線性編輯的手法是更為合適的。因?yàn)榉蔷€性編輯手法的運(yùn)用，有利于紀(jì)錄片作品中多層圖片的疊加，以及有利于對(duì)透明、快速、慢動(dòng)作、三維動(dòng)畫(huà)、特殊顏色進(jìn)行處理，同時(shí)在處理特殊字幕方面也能起到非常良好的效果。甚至，近幾年紀(jì)錄片作品的剪輯中，除了使用特效外，不少作品還使用了多達(dá)5秒的大量鏡頭，這種剪輯方式值得借鑒和肯定。

四、結(jié)語(yǔ)

紀(jì)錄片后期剪輯過(guò)程是一個(gè)需要實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)逐步積累的過(guò)程，剪輯方式的多樣性和創(chuàng)新促進(jìn)了紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展，如何選用合適的編輯方式，發(fā)揮好后期剪輯在紀(jì)錄片敘事中的作用，是每個(gè)后期剪輯工作人員亟須思考的問(wèn)題。