（海南工商職業(yè)學(xué)院，海南 海口 570203）

隨著信息技術(shù)的發(fā)展CG技術(shù)的成熟，源源不斷地為紀(jì)錄片注入新的視覺(jué)特效設(shè)計(jì)手段。大眾審美標(biāo)準(zhǔn)的變革和紀(jì)錄片創(chuàng)作者不同的探索動(dòng)機(jī)，形成了不同的創(chuàng)作理念和風(fēng)格類型。這類應(yīng)用CG技術(shù)出現(xiàn)的更富有沖擊力與表現(xiàn)力的紀(jì)錄片，同時(shí)影響著創(chuàng)作者和觀賞者對(duì)情景“真實(shí)”的思考。因?yàn)镃G技術(shù)的應(yīng)用，帶來(lái)新的創(chuàng)作思路，讓紀(jì)錄片迎來(lái)新的時(shí)代，同時(shí)這新的創(chuàng)作形態(tài)也值得去探究。

一、CG技術(shù)與視覺(jué)特效

Computer Graphics即電腦圖像，核心意思為數(shù)字化的圖形，是將二維或三維圖形圖像，通過(guò)算法轉(zhuǎn)化為柵格形式圖像的一種科學(xué)。簡(jiǎn)單地說(shuō)就是利用計(jì)算機(jī)中表現(xiàn)圖形圖像，利用計(jì)算機(jī)對(duì)圖形圖像進(jìn)行處理、顯示的原理。隨著利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行視覺(jué)設(shè)計(jì)、生產(chǎn)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的形成，國(guó)際上習(xí)慣將該領(lǐng)域統(tǒng)稱為CG。它是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，幾乎包含了信息時(shí)代所有的視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)和生產(chǎn)活動(dòng)，如平面設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)制作、多媒體技術(shù)、影視特效等。

視覺(jué)特效（Visual F/X或VFX），是一種對(duì)計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)創(chuàng)造圖形圖像和實(shí)景拍攝鏡頭的處理。視覺(jué)特效設(shè)計(jì)計(jì)算機(jī)圖形圖像和實(shí)景拍攝鏡頭的合成，創(chuàng)造虛擬的真實(shí)場(chǎng)景，影視設(shè)計(jì)創(chuàng)作的領(lǐng)域中也正是利用CG技術(shù)中視覺(jué)特效的這種功能實(shí)現(xiàn)“情景再現(xiàn)”。其中CG技術(shù)在歷史題材的紀(jì)錄片中的應(yīng)用，可以將現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法或者難以還原實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景進(jìn)行還原仿真。例如，由中央電視臺(tái)拍攝制作的紀(jì)錄片《故宮》，就采用CG技術(shù)生動(dòng)形象地還原故宮的全貌，該片除了大量的實(shí)景拍攝外，還大量運(yùn)用CG技術(shù)仿真復(fù)原故宮的建造過(guò)程和典禮儀式。

二、CG技術(shù)與情景再現(xiàn)

利用CG技術(shù)在紀(jì)錄片中實(shí)現(xiàn)“情景再現(xiàn)”的方式多種多樣。如，自由視角的“情景再現(xiàn)”、跨越時(shí)空的“情景再現(xiàn)”等等。

“情景再現(xiàn)”并不是目的，而是一種特殊的創(chuàng)作手段，歷史題材紀(jì)錄片中的情景再現(xiàn)類似于新聞報(bào)道中的情景再現(xiàn)。當(dāng)事件發(fā)生時(shí)，受到技術(shù)或者條件的限制，沒(méi)有留下影像資料，根據(jù)事后創(chuàng)作的需要，在不影響事件內(nèi)容的真實(shí)性和科學(xué)性的前提下，采用扮演、補(bǔ)拍虛擬場(chǎng)景等方式，把事件內(nèi)容模擬還原出來(lái)。例如，由中央電視臺(tái)、江蘇廣播電視總臺(tái)聯(lián)合制作的《1405鄭和下西洋》中，就采用CG技術(shù)模擬還原出鄭和下西洋的艦隊(duì)行駛浩浩蕩蕩的大海上，通過(guò)CG技術(shù)使原本的文字感知變成了影像感知。

三、CG技術(shù)與視覺(jué)藝術(shù)

CG技術(shù)應(yīng)用于歷史題材紀(jì)錄片中，使得紀(jì)錄片的視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)具有更加強(qiáng)烈的震撼性和藝術(shù)魅力。在數(shù)字影像技術(shù)高速發(fā)展的今天，CG技術(shù)已經(jīng)成為視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要手段。當(dāng)前，在CG技術(shù)的支持下，影視藝術(shù)創(chuàng)作者可以利用計(jì)算機(jī)將盡情揮灑其創(chuàng)作思維。人們可以利用平面圖形圖像處理軟件、三維動(dòng)畫(huà)軟件、全息影像系統(tǒng)制作出數(shù)字模型，創(chuàng)建出動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。隨著數(shù)字影像技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用，傳統(tǒng)的視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)都可以通過(guò)CG技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。

CG技術(shù)應(yīng)用于歷史題材紀(jì)錄片中，不僅能夠還原現(xiàn)實(shí)生產(chǎn)中無(wú)法或者難以實(shí)現(xiàn)的情景，還能實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)視覺(jué)藝術(shù)手段無(wú)法表現(xiàn)的情景。例如，中央電視臺(tái)拍攝制作的大型紀(jì)錄片《故宮》中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)利用3D動(dòng)畫(huà)軟件以虛擬場(chǎng)景模擬重現(xiàn)了故宮的建造過(guò)程，產(chǎn)生獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)，這正是由于3D場(chǎng)景中虛擬攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)極度自由，不受到拍攝角度、運(yùn)動(dòng)速度與幅度的束縛。使得該片故宮的建造場(chǎng)景如同好萊塢大片恢宏壯觀。

CG技術(shù)應(yīng)用于歷史題材紀(jì)錄片中，不僅能夠還原現(xiàn)實(shí)生產(chǎn)中無(wú)法或者難以實(shí)現(xiàn)的情景，還能提升歷史題材紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)。例如，中央電視臺(tái)拍攝制作的大型紀(jì)錄片《故宮》中，蒙古大軍進(jìn)軍中原的場(chǎng)景，如果使用實(shí)景拍攝，首先場(chǎng)景選擇比較困難，其次若使用人員扮演也會(huì)產(chǎn)生大量的問(wèn)題。第一人員數(shù)量難以實(shí)現(xiàn)，即便實(shí)現(xiàn)則要產(chǎn)生大量的費(fèi)用。第二簡(jiǎn)單的人員扮演也無(wú)法得到真實(shí)震撼的畫(huà)面。所以該場(chǎng)景在實(shí)際制作時(shí)大膽地借助CG技術(shù)，利用實(shí)景拍攝的場(chǎng)景結(jié)合計(jì)算機(jī)CG技術(shù)虛擬生成的千軍萬(wàn)馬，塑造了一幅鼓角齊鳴、蒙古鐵騎萬(wàn)馬奔騰的震撼場(chǎng)面，這是傳統(tǒng)視覺(jué)設(shè)計(jì)難以表現(xiàn)的藝術(shù)形式，產(chǎn)生了極強(qiáng)的視覺(jué)感染效果。

四、CG技術(shù)與紀(jì)錄片的真實(shí)性

中央電視臺(tái)拍攝制作的大型紀(jì)錄片《故宮》中，在描述故宮的藏畫(huà)時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)利用CG技術(shù)，讓畫(huà)中人物活動(dòng)起來(lái)，這種大膽“情景再現(xiàn)”手段應(yīng)用在該歷史題材紀(jì)錄片中，使觀眾在震撼之余又會(huì)引起人們對(duì)該紀(jì)錄片“真實(shí)性”的思索。這是CG技術(shù)“情景再現(xiàn)”的應(yīng)用對(duì)紀(jì)錄片“真實(shí)性”的一種沖擊和挑戰(zhàn)?！罢鎸?shí)性”是紀(jì)錄片的唯一美學(xué)原則，是紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性，因?yàn)橛涗洭F(xiàn)實(shí)、記錄生活是紀(jì)錄片的宗旨，“真實(shí)性”是紀(jì)錄片的基礎(chǔ)，是紀(jì)錄片的生命之源，是紀(jì)錄片的靈魂。紀(jì)錄片的“真實(shí)性”主要是指科學(xué)性上的真實(shí)，它有著一套完整的科學(xué)方法與系統(tǒng)來(lái)確保這種真實(shí)?！罢鎸?shí)性”是紀(jì)錄片的生命之源，在紀(jì)錄片美學(xué)理論的發(fā)展過(guò)程必定貫穿著“什么樣的真實(shí)才算真的真實(shí)”的爭(zhēng)論。隨著數(shù)字影像技術(shù)的發(fā)展，大量CG技術(shù)生成的虛擬影像應(yīng)用于紀(jì)錄片中，必然引起研究者對(duì)紀(jì)錄片“真實(shí)性”爭(zhēng)論。

通過(guò)利用CG技術(shù)虛擬仿真出來(lái)的場(chǎng)景，雖然在形式上是虛擬的，但是在其表現(xiàn)事件的內(nèi)容上使真實(shí)的，是對(duì)客觀事實(shí)的真實(shí)反映，遵循了紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性——真實(shí)性，在表述事件的真實(shí)性時(shí)又包含藝術(shù)感知。在CG技術(shù)大量應(yīng)用在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的今天，對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作者的考驗(yàn)不再是內(nèi)容的“真實(shí)性”，而是在“真實(shí)”與“虛擬藝術(shù)”之間如何達(dá)到平衡？隨著CG技術(shù)在紀(jì)錄片中的應(yīng)用，人們對(duì)紀(jì)錄片是否回歸其真實(shí)美學(xué)的接受與理解需要一個(gè)過(guò)程，可以預(yù)見(jiàn)，CG技術(shù)在歷史題材紀(jì)錄片中的應(yīng)用，會(huì)像數(shù)字影像技術(shù)應(yīng)用到其他影視藝術(shù)作品中一樣非常自然的應(yīng)用，成為具有豐富藝術(shù)表現(xiàn)力的制作方式與手段。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，CG技術(shù)應(yīng)用，豐富了歷史題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作手段，拓寬了歷史題材紀(jì)錄片的選題范疇，提高了歷史題材紀(jì)錄片的藝術(shù)品質(zhì)，也奠定了歷史題材紀(jì)錄片創(chuàng)作的技術(shù)與理論基礎(chǔ)。CG技術(shù)作為一種工具，我們就要運(yùn)用好這個(gè)工具，讓技術(shù)綻放出藝術(shù)之花。