黃陽坤 王鶴 蘭州大學(xué)

《向往的生活》是湖南衛(wèi)視第一季度主打的周日夜間綜藝節(jié)目。一檔成功的電視節(jié)目大都圍繞著某種社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)價(jià)值觀而誕生：隨著中國城市化快速發(fā)展，隨之而來的卻是壓力與浮躁等全社會(huì)的壞情緒——數(shù)據(jù)顯示，有近40.4%的人希望遠(yuǎn)離喧囂與擁擠，向往農(nóng)村生活，《向往的生活》因此才應(yīng)運(yùn)而生。但筆者認(rèn)為，如果我們拋卻社會(huì)學(xué)、心理學(xué)等外部的研究視角，而從節(jié)目本身內(nèi)部敘事的角度出發(fā)，對(duì)節(jié)目的敘事模式進(jìn)行分析和研究，更能從這檔“非主流”綜藝的成功中獲得生產(chǎn)同類電視產(chǎn)品的核心啟示與經(jīng)驗(yàn)。

一、《向往的生活》之?dāng)⑹挛谋咎接懀撼Ｒ?guī)的電視紀(jì)實(shí)敘事文本

故和其他類型的電視節(jié)目一樣，《向往的生活》有著電視獨(dú)特的敘事“文本”，即聲音與影像。另外，伴隨近些年來電視文案的火熱，字幕成為了電視節(jié)目敘事文本中另一種特別的表現(xiàn)形式。

以2017年2月19日播出的第六期為例。在這期節(jié)目中，蘑菇屋迎來了一位“新成員”——小鴨“彩燈”。由于蘑菇屋本身已有不少小動(dòng)物“嘉賓”，包括小狗“H”，母雞“小白”山羊“老點(diǎn)”等，小鴨的加入本身并不是亮點(diǎn)。但在這期節(jié)目中，關(guān)于小鴨“彩燈”的敘事“文本”，即聲音和影像，卻是相當(dāng)精彩的。當(dāng)晚收視率的最高點(diǎn)即出現(xiàn)在小狗“H”追得小鴨“彩燈”驚慌失措地滿院跑的場(chǎng)景處，節(jié)目播出后，微博、部分網(wǎng)站和相關(guān)貼吧都表現(xiàn)出較高程度的關(guān)注。

在筆者看來，這場(chǎng)“鴨飛狗跳”與第六期節(jié)目本身要敘述的故事其實(shí)是沒有必然關(guān)聯(lián)的，換言之，這一組鏡頭是可以刪減的。但“講故事的人”最終卻選擇放大了這一情節(jié)。筆者認(rèn)為原因有二：一、《向往的生活》本身的另一層定位是“大型生活服務(wù)紀(jì)實(shí)節(jié)目”，以上的故事情節(jié)雖然與敘事主線之間沒有必然的關(guān)聯(lián)，但它確是最紀(jì)實(shí)性的敘事文本；二、《向往的生活》本身屬于“慢綜藝”一類，以上描述的故事情節(jié)又恰好反映出農(nóng)家生活的愜意與歡脫，這與節(jié)目本身的敘事母題是很相契合的。

二、《向往的生活》之?dāng)⑹抡Z法探討：反普遍敘事語法的勝利

何為敘事語法？敘事語法是指旨在建立一套敘事共同模式的規(guī)則和符號(hào)系統(tǒng)?！断蛲纳睢吩谥袊C藝市場(chǎng)上現(xiàn)身并取得不俗的收視成績——CSM城市網(wǎng)52城收視份額最高達(dá)9.5%，一直位列同時(shí)段節(jié)目收視前三位，這無疑是對(duì)當(dāng)下綜藝節(jié)目普遍敘事語法的一種沖擊。

通過設(shè)置游戲、任務(wù)等，故事主角們各施其能，最終決出高下，完成設(shè)置好的敘事語法，從而完成整個(gè)敘事過程的大框架……與所述的這類綜藝節(jié)目不同，《向往的生活》節(jié)奏是慢的，甚至是松散的?？偨Y(jié)并分析《向往的生活》第一季的14期節(jié)目，筆者發(fā)現(xiàn)這檔節(jié)目是有其自己特有的敘事語法結(jié)構(gòu)，即“熱情待客—?jiǎng)趧?dòng)換取食物—享受食物與鄉(xiāng)間生活”。

這一套敘事語法區(qū)別于當(dāng)下普遍流行的綜藝敘事語法的最重要一點(diǎn)就是，在剔除了“加冕”環(huán)節(jié)的基礎(chǔ)上，保留又最大程度地弱化了“競(jìng)賽”與“征服”兩個(gè)單元，讓整個(gè)敘事變得輕緩自在，向節(jié)目倡導(dǎo)的“慢生活”價(jià)值觀靠攏。

在筆者看來，這一套敘事語法是節(jié)目成功的最大關(guān)鍵。之所以這樣說，不僅僅是因?yàn)檫@套敘事語法擔(dān)負(fù)起了當(dāng)代城市人口負(fù)面情緒出口的功能，還因?yàn)樗拇_在同質(zhì)化的綜藝節(jié)目敘事語法中顯得如此特別。

三、《向往的生活》之主角與角色效果探討：角色的合力表現(xiàn)

在普洛普所著的《故事形態(tài)學(xué)》中，他總結(jié)出了民間故事功能的四條原則，其中一條為：“角色的功能充當(dāng)了故事的穩(wěn)定不變因素，它們不依賴于由誰來完成以及怎樣完成，它們構(gòu)成了故事的基本組成成分?！痹谄樟_普的研究中，人物是承載功能作用的角色。為了充分發(fā)揮人物的功能作用，《向往的生活》節(jié)目組在選角是下了一番功夫的。

綜合前面所分析的關(guān)于整個(gè)節(jié)目的敘述語法，《向往的生活》“套路化”的敘事結(jié)構(gòu)即為“做飯+勞動(dòng)+話家?！薄３鲇谶@樣的敘事需要，節(jié)目組把主角設(shè)定在廚藝精湛的黃磊、家務(wù)能力強(qiáng)的何炅以及頑皮好玩的劉憲華(即Henry)。可以說，前兩人的組合是節(jié)目運(yùn)作的基礎(chǔ)：沒有黃磊與何炅的組合，美食制作及小院維護(hù)將無法進(jìn)行，節(jié)目基本的敘事結(jié)構(gòu)將面臨瓦解；而后者劉憲華的加盟則保證了節(jié)目的發(fā)展方向：如果沒有他的參與，節(jié)目或淪為一檔美食節(jié)目，將不具備現(xiàn)有的可看性。這三人共同作用，使得這一節(jié)目能按其設(shè)定的敘事語法進(jìn)行下去。

除了這三位常駐嘉賓外，貫穿整個(gè)節(jié)目的動(dòng)物角色——小狗“H”的選角也成功，發(fā)揮出了一個(gè)不受控的動(dòng)物角色所能發(fā)揮出的角色效果。

以上所分析的，與結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)中的人物觀是相吻合的——人物是推動(dòng)敘述的重要因素，而非敘述的產(chǎn)物。

四、結(jié)論

從《向往的生活》看來，這次敘事創(chuàng)新總體上來說是成功的。其中，敘事語法的創(chuàng)新，是節(jié)目成功的最大關(guān)鍵。從敘事學(xué)層面來考量，《向往的生活》已經(jīng)算得上非典型敘事的代表，是國內(nèi)現(xiàn)階段很有敘事創(chuàng)新意識(shí)的作品了，它在收視上的成功，但從側(cè)面反映出目前市場(chǎng)上敘事創(chuàng)新的空白。怎樣讓敘事創(chuàng)新進(jìn)入到一個(gè)“心有余，力亦足”的階段，需要電視工作者的覺醒，需要市場(chǎng)方的支持與理解，還需要政府官方對(duì)敘事創(chuàng)新的放開與包容。