（武夷學(xué)院，福建 武夷山 354300）

一、引言

旁白最早源于戲劇，與獨(dú)白同屬于戲劇中的代言性語言，在舞臺表演中，是觀眾能聽到而臺上其他戲劇角色不知道的話，如今已逐漸從傳統(tǒng)的舞臺戲劇中引申出來，成為其他文學(xué)藝術(shù)作品中畫外的一種聲音語言，畫面中出現(xiàn)的人或物并不直接出聲，但觀者卻可以聽到并接收其需傳達(dá)的信息。在先進(jìn)傳播技術(shù)的幫助下，在以戲劇腳本為依托的電視劇、電影等現(xiàn)代文藝作品中，旁白的使用已非常廣泛，近年來在電視綜藝節(jié)目中也愈加常見。

作為電視綜藝節(jié)目中的一種形式，真人秀最早出現(xiàn)在歐美國家的電視熒幕上，中國于20世紀(jì)初引進(jìn)了這一節(jié)目形態(tài)，但其發(fā)展仍處于探索階段。2016年恰逢里約奧運(yùn)會，坊間流行“綜藝節(jié)目奧運(yùn)年”的說法。江蘇衛(wèi)視推出了一檔以明星為拍攝對象進(jìn)行的戶外競技真人秀《非凡搭檔》，參與的12位明星，以輪換搭檔的形式，在全球12座體育名城展開挑戰(zhàn)。《非凡搭檔》的形式對比此前引進(jìn)的韓版戶外真人秀，更加具有競技感和真實(shí)性；相較于純歐美式的戶外真人秀，則增加了娛樂感和綜藝感，也具有更多的故事性，而與其同類型節(jié)目《極速前進(jìn)》相比，前者對于旁白的使用更加凸顯了其節(jié)目特色。

旁白常作為畫面內(nèi)容的介紹、補(bǔ)充或者評論，以一種語言對白的從屬形式出現(xiàn)。然而，經(jīng)過時間的變化，旁白在電視傳播中正呈現(xiàn)出新的趨勢與特征。在以往的文獻(xiàn)中，旁白在影視劇中的作用都有做較多的研究，而對于旁白在電視綜藝節(jié)目中的使用研究則較少。針對此，本文著重對旁白在電視綜藝節(jié)目中的特征及介入功能進(jìn)行探究。

二、介入情境下的旁白者與話語雙方

（一）介入

介入處于評價系統(tǒng)理論的其中一個分支，是從社會視角進(jìn)行的研究，包含了自言(monogloss)及借言(heterogloss)。馬丁懷特在其書中曾提出，語言介入具有多聲源的特征，因此其可進(jìn)一步劃分為兩個層面，即對話性擴(kuò)展(dialogic expansion)與對話性壓縮(dialogic contraction)。這一點(diǎn)不僅針對英語語言的介入情況，漢語同樣適用。

（二）旁白者與話語雙方

電視真人秀節(jié)目雖然是以真實(shí)記錄被攝者（即真人秀拍攝的嘉賓）為基礎(chǔ)，但同樣需要通過后期蒙太奇手段將畫面剪輯成“秀”。在電視綜藝節(jié)目中，被攝者在節(jié)目錄制中的表現(xiàn)有時并不會100%完全展示給觀眾，在電視真人秀從被攝者到觀眾的傳播過程中，旁白處于話語傳遞的兩端之間，以“介入”的形式存在。而旁白者作為被攝者與觀眾之間的“介入者”，常常會賦予被攝者或被攝事件以新的涵義。要了解其作用究竟為何，我們需要就綜藝節(jié)目中旁白的特征先進(jìn)行分析。

三、旁白在綜藝節(jié)目中的特征

（一）旁白“彈幕化”

旁白介入的目的是實(shí)現(xiàn)互動，在研究電視綜藝節(jié)目的互動模式時，我們可以發(fā)現(xiàn)，早期的綜藝節(jié)目是將需要傳達(dá)的內(nèi)容由節(jié)目向觀眾進(jìn)行單向傳輸，是一種“單向互動模式”，它只能體現(xiàn)節(jié)目本身對觀眾的行為和心理的影響，而觀眾的反應(yīng)則需要在播出后通過第三方平臺，如節(jié)目APP或相關(guān)社交平臺才能進(jìn)而得到反饋。但近年來在媒介融合的大背景下，一些視頻節(jié)目也開始加入一種新的互動形式，即“彈幕”?！皬椖弧币辉~最早出現(xiàn)在日本，是現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)發(fā)展與動漫文化相結(jié)合的產(chǎn)物，人們在觀看網(wǎng)絡(luò)視頻時，在視頻上進(jìn)行即時評論，評論多時甚至?xí)谏w視頻畫面本身，形成“幕布化”?！皬椖弧北晃覈囊恍┮曨l網(wǎng)站如Acfun、Blibili等引進(jìn)國內(nèi)后，很快成為風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的一種社交方式。到現(xiàn)在國內(nèi)基本所有視頻網(wǎng)站如愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊等都已覆蓋“彈幕”功能，而其發(fā)展也經(jīng)歷了一個由網(wǎng)絡(luò)到電視的過程?！皬椖弧钡募尤胧沟秒娨暰C藝節(jié)目由傳統(tǒng)的“單向互動模式”有了新的延伸，依托于“彈幕”，觀眾與觀眾、觀眾與電視媒介之間可以不受局限地進(jìn)行自由互動。觀眾在觀看節(jié)目的同時即可對節(jié)目進(jìn)行“即時”反饋，而不用等到節(jié)目結(jié)束后。

旁白在介入電視綜藝節(jié)目時的“彈幕化”應(yīng)用可以看出其沿襲了“彈幕”最早存在于網(wǎng)絡(luò)視頻時所包含的部分特征，即“娛樂化” “碎片化”及“標(biāo)簽化”。觀眾在觀看電視綜藝節(jié)目時，基本是抱著放松休閑的心態(tài)觀看，為了營造有趣的氛圍，制作者在制作時對旁白的使用考慮得更多是體現(xiàn)一種娛樂態(tài)度，使其更迎合觀眾的觀看需求，旁白的“娛樂化”特征由此凸顯。與此同時，電視綜藝節(jié)目中旁白的介入過程愈顯簡短，呈現(xiàn)出“碎片化”的特征，零碎的句子銜接起不同的段落，即使是傳統(tǒng)的需要大段描述節(jié)目規(guī)則、嘉賓背景、文化歷史淵源的部分，也逐漸被削弱，以加快節(jié)目節(jié)奏，盡量達(dá)到“短平快”。為使旁白在節(jié)目中呈現(xiàn)“點(diǎn)睛”之效，制作者更多地使用網(wǎng)絡(luò)化的短語、詞組為節(jié)目中的人或事作概括，用類比的手法給觀眾以深刻的印象，使“標(biāo)簽化”成為旁白在電視綜藝節(jié)目中彈幕化的又一大特征。

由此可見，旁白“彈幕化”已成為電視綜藝節(jié)目發(fā)展的最新最重要的特征之一。

（二）旁白“角色化”

旁白者的介入在電視綜藝節(jié)目中是帶有“隱藏”身份的，他（她）可以“第一人稱”的主觀視點(diǎn)出現(xiàn)，表達(dá)嘉賓當(dāng)時場景下的內(nèi)心感受。也可以是“第三人稱”的客觀視點(diǎn)出現(xiàn)，交代當(dāng)時場景的相關(guān)背景，甚至表達(dá)嘉賓以外第三人的感受。因此在電視綜藝節(jié)目中，制作者常賦予旁白者以一定的角色定位，使其所述內(nèi)容能夠融合進(jìn)節(jié)目本身，符合節(jié)目語境。

四、旁白在綜藝節(jié)目中的介入功能

《非凡搭檔》中，用于銜接和闡釋節(jié)目內(nèi)容的主要語言手法，除了現(xiàn)場主持人、后期加上的字幕，最顯著的就是旁白。相較于相似主題和賽制的同類型節(jié)目《極速前進(jìn)》，《非凡搭檔》中的旁白以其特有的直接和犀利，被觀眾熱烈討論，收到了不少好評。我們已經(jīng)知道在介入系統(tǒng)中旁白可分為對話性擴(kuò)展和對話性壓縮，根據(jù)這樣的劃分，本文以江蘇衛(wèi)視《非凡搭檔》節(jié)目中的旁白為材料基礎(chǔ)，進(jìn)行了旁白在電視綜藝節(jié)目中介入功能的分析。

（一）擴(kuò)展式旁白介入

（1） 闡釋背景。旁白對綜藝節(jié)目內(nèi)容的擴(kuò)展是最基本的一種功能，它在一定程度上將節(jié)目背景進(jìn)行了言簡意賅的闡釋。例，《非凡搭檔》第一期中，甫一開場，旁白就有著與眾不同的特點(diǎn)：“從時間起源開始，宇宙就不斷地爆發(fā)人與自然的競賽，而通過每一種競賽去完成物種間的優(yōu)勝劣汰。”這段旁白將《非凡搭檔》的發(fā)起緣由進(jìn)行了闡釋。

（2） 突出主題。主題是綜藝節(jié)目策劃的核心，所有項(xiàng)目都圍繞主題展開，對主題的闡釋體現(xiàn)出旁白“標(biāo)簽化”的特征。因此運(yùn)用旁白進(jìn)行擴(kuò)展式主題闡述是其非常重要的功能體現(xiàn)。例，承接上一功能中的舉例，第一期開場接下去的旁白：“時間來到2016年，這里將出現(xiàn)一場穿越12個世界體育之城的真實(shí)嚴(yán)肅的競速之旅。在這場比賽中將挑選出跑得最快的最強(qiáng)能力者?，F(xiàn)在我們從茫茫宇宙中精心挑選出6位天賦異稟、骨骼驚奇、生命力頑強(qiáng)的競速者，他們是……”這段旁白將該節(jié)目的主題“競速”進(jìn)行了著重表達(dá)，主題凸顯。

（3） 表達(dá)情緒和心理。在節(jié)目進(jìn)程中，對旁白語言進(jìn)行擴(kuò)展可以在一定程度上反映被拍攝者此刻的情緒和心理情況，再配合鏡頭語言，使得這種心理表達(dá)更加生動且深刻，豐富且多元。例1，第一期中，第一關(guān)要求搭檔配合完成體育競賽項(xiàng)目時，朱珠在失誤不斷的情況下卻不斷發(fā)笑，此處旁白為：“請記住朱珠的笑聲，這將成為楚河畢生的回憶?！贝伺园着浜现熘楝F(xiàn)場不斷的笑聲進(jìn)行過渡，以此表達(dá)陳楚河對自己搭檔不滿的情緒。例2，第二期中，看到朱珠和陳楚河在挑戰(zhàn)高空項(xiàng)目時失去平衡被掛在高空，黎明對王濛說：“我們一起去下洗手間吧，要不要？”此時旁白：“天王已經(jīng)被嚇尿，邀請粉絲的同時忘記了性別?！北砻骼杳鲀?nèi)心對該項(xiàng)目的恐懼感。第三期中的搭檔問答環(huán)節(jié)，當(dāng)問到最不默契的搭檔是誰時，黎明問王濛：“你不會挑咱倆吧？”旁白響起：“一個被天王長期壓抑的小宇宙，正在蠢蠢欲動，快走開，我要爆炸了?！蓖鯘飨胍獡Q搭檔的心理一覽無余。

（4） 體現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格。節(jié)目風(fēng)格體現(xiàn)節(jié)目定位，直接影響大眾的觀感。旁白因其“角色化”的特征，其出現(xiàn)在一定程度上也需要體現(xiàn)出節(jié)目的風(fēng)格，定下節(jié)目基調(diào)。

例，第三期中在第一次換搭檔完成后出現(xiàn)的一段旁白：“大家的新搭檔都已經(jīng)是最熟悉的陌生人，但是每個人在不同人面前，展現(xiàn)的卻是不同的一面，祝愿大家都合胃口，讓我們感受此站的激情吧?！迸园渍咭缘谝蝗朔Q“乃爺”的身份在節(jié)目關(guān)鍵進(jìn)行敘述，“最熟悉的陌生人” “合胃口”等詞句塑造出“乃爺”毒舌、幽默的角色形象，清晰地體現(xiàn)出節(jié)目活潑、隨性的風(fēng)格。

（二）壓縮式旁白介入

（1） 轉(zhuǎn)換時空。運(yùn)用旁白壓縮了鏡頭語言，使其快速轉(zhuǎn)換內(nèi)容至下一時空。例，在第二期進(jìn)行跳水項(xiàng)目時，魏晨一人就跳出了兩人才能過關(guān)的成績，迅速前往下一賽點(diǎn)。此時旁白為：“他們只用了一半的實(shí)力，就拿到了頭名，相較于如此容易的跳水項(xiàng)目，選擇射擊的搭檔可能就集體悲劇了?！彪S后接射擊比賽的畫面，有效縮短畫面的同時完成了時空轉(zhuǎn)換。

（2） 濃縮事件。同樣是壓縮式語言，此時旁白的作用更加直接，即以聲音語言代替鏡頭語言，濃縮該事件的講述過程。例1，在第二期中進(jìn)行射擊項(xiàng)目時，原和玉雖有射擊經(jīng)驗(yàn)，但在實(shí)際挑戰(zhàn)時，卻完全偏離靶心，離他想要第一輪就射中的預(yù)想相去甚遠(yuǎn)。此時旁白為：“射擊項(xiàng)目就是對有射擊經(jīng)驗(yàn)的人設(shè)的坑，順帶也坑了李小鵬一把?！彪S后配上槍聲及李小鵬“Oh，not good”的畫外音，同時快進(jìn)了此段李小鵬射擊的表現(xiàn)。例2，第二期中，前往跳水項(xiàng)目的路上，王濛的著急和黎明的慢悠悠形成鮮明對比，當(dāng)黎明準(zhǔn)備進(jìn)更衣室換泳衣時，旁白：“黎明大哥雖然只是進(jìn)去換衣服，但女人的直覺告訴王濛，這一別，可能就是滄海桑田?！彪S后鏡頭直接跳轉(zhuǎn)，快速略過了該段。

（3） 吐槽。吐槽一詞來源于日語，與漢語相聲中的“捧哏”相似，指從對方的語言或行為中找到切入點(diǎn)，對此提出感嘆或是疑問進(jìn)行調(diào)侃，具有很強(qiáng)的娛樂感。在綜藝節(jié)目中，有時會借旁白之口行吐槽之實(shí)，即由節(jié)目制作方代替觀眾講出大眾心里所想，此種方式能夠使觀眾的一些觀點(diǎn)得到即時宣泄，由此提升觀眾對節(jié)目的認(rèn)同感。例，第二期中，在進(jìn)行高空平衡項(xiàng)目時，黎明不太敢移動去拿旗，王濛有點(diǎn)失望。此時旁白為：“少了一半的旗子和垮了一節(jié)的偶像，哪個更讓人傷心?！?/p>

五、結(jié)語

旁白的“角色化” “彈幕化”特征使其強(qiáng)化了對電視綜藝真人秀的“介入功能”，不但有助于節(jié)目敘事的完善，使其效果更豐富，而且還提升節(jié)目整體觀感，凸顯節(jié)目風(fēng)格。在構(gòu)建綜藝節(jié)目旁白時，更要注重結(jié)合節(jié)目本身特點(diǎn)，使旁白對節(jié)目起到錦上添花而非喧賓奪主的作用。