（杭州電子科技大學(xué)信息工程學(xué)院，浙江 杭州 310018）

設(shè)計(jì)出豐富多彩且動(dòng)人心扉的印花圖樣體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意，瑪麗美歌就是在沒有任何文字描述的情況下打破地區(qū)、文化、交流等方面的限制，利用圖形語言與不同層次、不同背景的人們進(jìn)行無聲交流，讓具有一定審美能力的人看到能夠感受圖形的創(chuàng)意和靈感，不甚懂得的人看到圖案也能體會(huì)到異國文化的感情和魅力，給人留下深刻的印象。瑪麗美歌圖形的造型種類十分豐富，在設(shè)計(jì)風(fēng)格、題材、創(chuàng)意等方面，都極具特點(diǎn)。

一、抽象圖形

抽象圖形是由基本造型元素點(diǎn)、線、面等構(gòu)成的，是用概括與加強(qiáng)的手法將具象事物形態(tài)與主觀感受結(jié)合起來的體現(xiàn)。抽象圖形突破了常規(guī)圖形的表現(xiàn)形式，形成更為自由、隨意的設(shè)計(jì)風(fēng)格?，旣惷栏璩橄髨D形設(shè)計(jì)靈感主要來源于設(shè)計(jì)師對日常生活的感受及前衛(wèi)的創(chuàng)意，對圖形概括的表現(xiàn)能力是另一個(gè)重要因素。這些抽象的圖形沒有具體的實(shí)體形態(tài)，多數(shù)以點(diǎn)、線、面等幾何元素組合并進(jìn)行設(shè)計(jì)，更多運(yùn)用徒手繪畫的方式繪制草稿，將設(shè)計(jì)師的情感融入其中。

“點(diǎn)”在瑪麗美歌圖形中更多的是以不規(guī)則的形態(tài)出現(xiàn)，不是以一個(gè)或者幾個(gè)點(diǎn)的特征來吸引注意力，而是許多點(diǎn)組織形成有一定的秩序、大小的對比、形態(tài)的變化等，進(jìn)行有目的地堆積和編排，從而使由點(diǎn)組成的整個(gè)圖形產(chǎn)生豐富的節(jié)奏、層次與視覺表現(xiàn)力。例如“Jurmo”圖案創(chuàng)意靈感來源于大自然的巖層和石子（圖1），設(shè)計(jì)師愛諾-瑪麗·梅索拉（Aino-MaijaMetsola）把對大自然獨(dú)特的情懷帶到這款圖案當(dāng)中，更像排列不同層次的點(diǎn)，以抽象的表達(dá)方式將原本堅(jiān)硬的石子設(shè)計(jì)得更加生動(dòng)、隨意、自然，每一層大小對比的點(diǎn)安排得恰到好處，或緊致，或松弛，每個(gè)圖形之間隨意的組合方式，加之色彩對比的效果成為一組品質(zhì)感極強(qiáng)的圖案。

圖1

“線”作為圖形語言中極富表現(xiàn)力的要素，是瑪麗美歌抽象印花圖形中經(jīng)常出現(xiàn)的元素。既有柔和、優(yōu)雅、舒緩屬性的曲線圖形，也有敏銳、明確、簡潔情感的直線設(shè)計(jì)?，旣惷栏枭朴诎芽鼐€條的形態(tài)、位置、疏密關(guān)系，通過不同的設(shè)計(jì)方法，表現(xiàn)圖案整體的形態(tài)特征和情感的表達(dá)。例如瑪麗美歌在1961年推出的“Lokki”圖案（圖2），充滿柔和、動(dòng)感的線條通過線的曲直變化，形成大小、面積不一，類似水紋形狀的圖案，手繪的筆觸留下不規(guī)則的線條，簡潔而單純的布置形成很強(qiáng)的視覺動(dòng)感。

“面”在瑪麗美歌印花圖形作品中更多是以不規(guī)則的形式出現(xiàn)，既可能是點(diǎn)的擴(kuò)張、線的加粗，也可能是某種幾何圖形的延伸，更加注重面與面的相互關(guān)系和作用。從圖形語言角度分析把許多基礎(chǔ)元素進(jìn)行并列、組合、重疊等，不似任何自然物質(zhì)，圖形組合形成強(qiáng)烈的形式構(gòu)成畫面，這種抽象性的表現(xiàn)方法突破了藝術(shù)必須具有可以識別形象的籓籬，顏色的巧妙搭配使得圖案更加和諧、美好。

二、具象圖形

具象圖形的靈感往往來自對某種真實(shí)事物的啟迪，表現(xiàn)出的形態(tài)同實(shí)物原本形態(tài)相接近。具象圖形相對比較具體，多數(shù)可以在自然界中找到事物原型，它的最大優(yōu)勢是較為直觀、迅速地傳遞視覺信息。瑪麗美歌在具象圖形的表達(dá)方法上除了延續(xù)傳統(tǒng)的方式之外，更多是強(qiáng)調(diào)對事物造型有目的地進(jìn)行提煉、概括和情感的表達(dá)。

在自然界尋找設(shè)計(jì)靈感是瑪麗美歌一直專注做的事，設(shè)計(jì)師不滿足于對事物表象的模仿，更多地關(guān)注其所能呈現(xiàn)出的意象形態(tài)。例如“Unikko”圖案是瑪麗美歌最具代表性的具象圖樣，最初的兩個(gè)版本一個(gè)是白底紅色的罌粟花，另一個(gè)是白底黑色罌粟花（圖3）?？鋸埖脑煨屯黄屏嘶ǘ涞某Ｒ?guī)形態(tài)，設(shè)計(jì)師從具象的罌粟花里提煉出不同于直觀造型的概念性圖形語言，基于花朵造型本身而進(jìn)行特征概括，并將設(shè)計(jì)師的情感融入其中，通過設(shè)計(jì)師手繪的方式把圖形表現(xiàn)出來。平面化的表現(xiàn)形式使得每一朵花都極具個(gè)性，這些花朵組合在一起錯(cuò)落有致，設(shè)計(jì)節(jié)奏上的變化賦予圖案鮮活的生命，讓圖形使人感動(dòng)。

圖3

在瑪麗美歌圖形作品中，也有在近乎寫實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行再設(shè)計(jì)的圖形表現(xiàn)形式，對所要表達(dá)的圖像進(jìn)行更為細(xì)致地描繪。例如富有現(xiàn)代感的“Tiara”花卉圖案是瑪麗美歌一款經(jīng)典的印花圖形（圖4），與瑪麗美歌以往夸張、明快的圖形造型不同，“Tiara”似乎更注重真實(shí)地描繪出植物及花卉的特征，圖案中藤蔓的根莖表現(xiàn)成波浪形，綴以不同的花朵、葉片和果實(shí)等，設(shè)計(jì)師以根莖為主線將這些圖形進(jìn)行排列組合，圖形透過黑色墨水和豐富色彩的描繪，表現(xiàn)出大自然的繁花似錦，玩味十足。

圖4

在建筑物中汲取元素、激發(fā)創(chuàng)意靈感也是瑪麗美歌常用的方法，將建筑物的特征作為整體并進(jìn)行簡潔地概括描繪。用以不規(guī)則的點(diǎn)、線、面等排列組成每個(gè)建筑圖形，通過元素的大小對比、“有意”地排列組合以及用手繪的表現(xiàn)方式，使得滿版布局的圖案不再生硬，更像是圖形間的互動(dòng)，加之“不規(guī)則”的透視表現(xiàn)力，使圖形更有趣味。

三、結(jié)語

瑪麗美歌對于圖形的創(chuàng)意靈感大都源于自然和生活，圖案中的圖形元素造型種類豐富，在設(shè)計(jì)風(fēng)格和題材的選用上也是獨(dú)具匠心。分析對圖形的創(chuàng)意理念、圖形的分類及表現(xiàn)形式等方面進(jìn)行了歸納和分析，以期尋找出瑪麗美歌對于圖形創(chuàng)意的設(shè)計(jì)思路和規(guī)律。