宗 輝

（紅河學(xué)院，云南 紅河 661100）

近幾年，國(guó)產(chǎn)影片創(chuàng)作呈現(xiàn)繁榮景象，佳作不少。但說(shuō)到創(chuàng)新，還是《邊境風(fēng)云》給筆者印象最深。拋開(kāi)因中國(guó)內(nèi)地少見(jiàn)黑幫片產(chǎn)生的一時(shí)新奇之外，這部影片對(duì)蒙太奇造型的追求，明顯超過(guò)同時(shí)期國(guó)產(chǎn)電影。蒙太奇敘事手法不拘一格，形式與內(nèi)容完美融為一體，形成了風(fēng)格獨(dú)特的聲畫(huà)表達(dá)，已顯衰弱的“暴力美學(xué)”又見(jiàn)新活力。

《邊境風(fēng)云》是中國(guó)本土青年導(dǎo)演程耳的作品，2012上映，曾獲華表獎(jiǎng)（優(yōu)秀青年電影創(chuàng)作獎(jiǎng)、優(yōu)秀青年劇作獎(jiǎng)單項(xiàng)獎(jiǎng)）。觀眾和評(píng)論家多用“驚艷”表達(dá)對(duì)它的肯定。大家認(rèn)為它有“標(biāo)新立異”的特質(zhì)：采用了章節(jié)結(jié)構(gòu)，看電影就像讀小說(shuō)一樣；對(duì)話很少。而在我看來(lái)，這卻是程耳對(duì)經(jīng)典默片、對(duì)愛(ài)森斯坦等默片大師的致敬，對(duì)默片追求造型的探索精神的致敬。影片里的人物甚至沒(méi)有名字，只有毒販、妻子、警察這樣的身份造型。所以，雖然這部影片已經(jīng)上映多年，筆者認(rèn)為還是值得從造型的角度來(lái)對(duì)其進(jìn)行分析、學(xué)習(xí)。下面要談的造型，包括畫(huà)面的造型、聲音的造型、蒙太奇形象組合的造型。

一、畫(huà)面：以慢顯快，以靜顯動(dòng)，以松顯緊

影片的第一個(gè)鏡頭就預(yù)示著，這是一部講究造型的電影。這個(gè)特寫(xiě)鏡頭，故意隱去了主體較多的輪廓，我們首先看到的是一個(gè)黑白相間的圖案。畫(huà)面靜止著，甚至沒(méi)有任何聲音，延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)12秒。觀眾逐漸能看到帽子，看到頭發(fā)，形成一個(gè)“人的后腦勺”的印象，完成了一個(gè)蒙太奇的構(gòu)建。程耳用這個(gè)鏡頭告訴我們，這將是一部用形象、意象構(gòu)建的片子。

相隔十年，女兒成為毒販的女人。再回家時(shí)，父親有無(wú)奈、有抵觸。這種微妙的感情，影片也是用了一個(gè)固定拍攝的10秒鏡頭，幾乎沒(méi)有臺(tái)詞，不動(dòng)聲色地表達(dá)了出來(lái)：父親站在門(mén)口不動(dòng)，女兒從遠(yuǎn)處走近，叫：“爸爸?！备赣H側(cè)身，女兒進(jìn)門(mén)。其中父親正身堵門(mén)的造型，是尷尬、抵觸的意象；側(cè)身的造型，是接納的意象。一個(gè)簡(jiǎn)單的固定鏡頭，卻表現(xiàn)了父女感情的暗流洶涌。這種表達(dá)方式，僅從形式上，就給觀眾帶來(lái)獨(dú)特美感。

這種風(fēng)格使得片子簡(jiǎn)潔、有力，尤其是用固定鏡頭、靜止鏡頭表達(dá)緊張、動(dòng)亂，拓展了電影語(yǔ)言的表現(xiàn)力。一個(gè)警察用槍指著殺手的造型，表現(xiàn)警察制服了殺手。面無(wú)表情的殺手，昏暗的光線，淡淡的暗示性音樂(lè)，表現(xiàn)著重重危機(jī)和重大懸念。

而幾個(gè)點(diǎn)明主題的造型，更是重復(fù)出現(xiàn)，引人深思。如影片開(kāi)頭和結(jié)尾處重復(fù)出現(xiàn)的毒販穿衣出門(mén)的那個(gè)固定鏡頭，隔著印花玻璃，左邊鏡子還有鏡像，畫(huà)面造型表現(xiàn)了毒販人生的虛幻迷離。毒販打開(kāi)門(mén)，走進(jìn)白光中，意味著他要實(shí)現(xiàn)自我救贖。結(jié)尾處兩次出現(xiàn)的“最后的晚餐”鏡頭，暗示著出賣(mài)、痛惜，在交代情節(jié)、設(shè)置懸念、刻畫(huà)人物內(nèi)心等方面起到了良好作用，令人回味。全片重復(fù)次數(shù)最多的一個(gè)鏡頭，白云緩慢移動(dòng)和變形，暗喻著人生無(wú)常，命運(yùn)不可捉摸的主題。

二、聲音：以柔顯暴

《邊境風(fēng)云》講究造型，不僅講究畫(huà)面造型，也注意到了聲音造型。尤其是聲畫(huà)對(duì)立的運(yùn)用，使這部影片深具“暴力美學(xué)”的獨(dú)特韻味。

最典型的段落，是孫紅雷飾演的毒販火拼毒老大那一段。畫(huà)面是毒販槍殺毒老大，毒販同伙掃射毒老大手下。毒販拜佛；一屋子尸體，鮮血從樓板縫滲漏下來(lái)。聲音卻是寺院念誦聲、抒情輕音樂(lè)、槍聲混雜在一起，把黑幫片追求表現(xiàn)人性的復(fù)雜，表現(xiàn)善與惡、正與邪的摻雜，做得很到位。

還有一個(gè)很有意思的段落，就是警察的妹妹在歌舞團(tuán)排練唱歌時(shí)與人發(fā)生矛盾，廝打起來(lái)。現(xiàn)此同時(shí)，她家里的狗被殺手殺死。殺狗陰沉緊張的音樂(lè)，延續(xù)到兩個(gè)潑婦打架的畫(huà)面上，顯得荒誕而諷刺。

聲音反用卻又能表達(dá)準(zhǔn)確、深刻，體現(xiàn)了導(dǎo)演的功力，也使影片的表達(dá)方式與眾不同。

三、結(jié)構(gòu)：用碎片拼貼嚴(yán)謹(jǐn)

《邊境風(fēng)云》分四章，這讓人聯(lián)想到默片鼻祖《戰(zhàn)艦波將軍號(hào)》，后者分五章?？梢钥闯?，《邊境風(fēng)云》在向這些默片致敬，在實(shí)踐和拓展愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論。在整片的結(jié)構(gòu)上，通過(guò)巧妙的蒙太奇拼貼、積累，把一個(gè)可能落俗套的警匪故事講得很好，講得很清楚。

引子部分，呈現(xiàn)的形象是：

（1）女兒來(lái)見(jiàn)父親，父親欲帶女兒逃走，女兒卻說(shuō)：你也要綁架我？

（2）警察緝毒；

（3）殺手販毒。

留下大量空白，導(dǎo)演將別出心裁地填補(bǔ)完整。

第一章：狗。填補(bǔ)的內(nèi)容有：警察與殺手的關(guān)系。

第二章：往事。填補(bǔ)的內(nèi)容有：女兒與毒販的關(guān)系。

第三章：女兒。填補(bǔ)的內(nèi)容有：女兒與毒販的情感發(fā)展及變故，引出毒販與殺手的關(guān)系。

第四章：往事。填補(bǔ)的內(nèi)容有：所有故事線的整合，故事結(jié)局。

到最后一章，影片人物關(guān)系、主要矛盾、結(jié)局填補(bǔ)完整，觀眾終于看清了本片蒙太奇完整的拼圖。這樣做的效果，就是制造了懸念，刻畫(huà)了人物性格，描繪了復(fù)雜多變的人性和不可捉摸的命運(yùn)。

努力探求蒙太奇造型的表現(xiàn)力，彰顯個(gè)性，執(zhí)意創(chuàng)新，做用眼睛和耳朵感受的“真電影”，這是《邊境風(fēng)云》最值得人尊敬的地方。