鄭 怡

（湖北文理學(xué)院，湖北 襄陽(yáng) 441053）

動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿是動(dòng)畫前期設(shè)計(jì)中的重要環(huán)節(jié)之一，在二維動(dòng)畫中動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿作為動(dòng)畫分鏡頭的放大，是導(dǎo)演在統(tǒng)籌規(guī)劃影片時(shí)空關(guān)系之后的二維平面表達(dá)。從人類描繪萬(wàn)物形態(tài)的歷史進(jìn)程中可以看出，人類在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間歷程中都是在表現(xiàn)對(duì)于空間知覺的感受。在動(dòng)畫作品的創(chuàng)作中，呈現(xiàn)在觀者眼前的屏幕中的動(dòng)畫角色和故事情節(jié)想要達(dá)到真實(shí)可信，所構(gòu)建的空間關(guān)系被人們所認(rèn)可是創(chuàng)作者首先需要考慮的。因此，在設(shè)計(jì)稿階段，研究其空間的構(gòu)成設(shè)計(jì)是畫面語(yǔ)言的基礎(chǔ)，完美的時(shí)空關(guān)系能使動(dòng)畫作品更富有藝術(shù)感染力。

根據(jù)國(guó)家電影專資辦統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，自2016年起，我國(guó)銀幕總數(shù)相比上一年增幅高達(dá)30.2%，已成為世界之最，但中國(guó)電影市場(chǎng)的快速擴(kuò)張?jiān)?016年第一季度后戛然而止，并進(jìn)入相對(duì)低迷的調(diào)整期。近年來隨著越來越多的國(guó)外動(dòng)畫電影不斷進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影能否走出“低齡化”的陰影，創(chuàng)作和制作出能夠獲得觀眾發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)可以及符合現(xiàn)代人審美的作品是我們要考慮的首要因素。

以湖北文理學(xué)院美術(shù)學(xué)院為創(chuàng)作主體聯(lián)合動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)正在創(chuàng)作的二維動(dòng)畫電影《智圣諸葛亮》，探索的是經(jīng)典名著轉(zhuǎn)為動(dòng)畫電影的民族化、國(guó)際化的新路徑。影片內(nèi)容講述了：后漢建安年間，劉備慘遭曹操追剿滅殺，無奈之下親赴襄陽(yáng)請(qǐng)諸葛亮出山而撲空。此時(shí)的諸葛亮洞悉天下大勢(shì)，剛從汝山一腔熱血回到襄陽(yáng)，與司馬微、徐庶、崔州平等眾師友謀劃出路，選擇明主。曹操得知?jiǎng)湔?qǐng)諸葛亮相助遂派出刺客前往阻殺，在隆中大旗山密林與劉關(guān)張?jiān)庥觥T葛亮久聞襄陽(yáng)大家閨秀黃月英“才” “貌”不凡，于是登門拜訪，二人惺惺相惜暗生情愫，由于種種因素，兩人情感雖一波三折，卻終成良緣。影片的定位是成人與動(dòng)畫學(xué)界、業(yè)界人士，以全新的視野映現(xiàn)諸葛亮出山的傳奇故事。

影片目前已完成了樣片的創(chuàng)作，在短短的三分多鐘的時(shí)間內(nèi)濃縮著諸葛亮出山、劉備等人與曹軍的沖突、諸葛亮和黃月英的愛情等。在前期的設(shè)計(jì)稿階段，導(dǎo)演通過起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)部分，縮略展現(xiàn)了電影的故事內(nèi)容和人物關(guān)系，通過“靜態(tài)” “動(dòng)態(tài)”兩種構(gòu)成形式設(shè)計(jì)空間?！办o態(tài)”構(gòu)成中攝像機(jī)和畫面主體相對(duì)固定。“動(dòng)態(tài)”構(gòu)成主要通過攝像機(jī)與畫面主體不同的運(yùn)動(dòng)方式搭配組成。

一、起

這一部分總體節(jié)奏較慢，攝像機(jī)相對(duì)固定、鏡頭時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，通過較多的“靜態(tài)”構(gòu)成空間，交代故事背景。“靜態(tài)”構(gòu)成并非是靜止的，只是相對(duì)于“動(dòng)態(tài)”構(gòu)成而言，畫面圖像在一定的時(shí)間內(nèi)活動(dòng)狀態(tài)變化較小，更容易進(jìn)行氣氛的渲染。

“靜”中含“動(dòng)”，知覺力構(gòu)建“靜態(tài)”空間：開篇景別運(yùn)用大遠(yuǎn)景，交代環(huán)境，展開故事。暴雨將至的夜晚，云層在夜色籠罩下迅速翻滾，俯瞰漢宮，兩排呈傾斜線的宮燈隱約可見。整個(gè)畫面中是層次接近的低明度藍(lán)灰色調(diào)，雖在運(yùn)動(dòng)中的云層卻顯得相對(duì)“靜止”，隱隱透出不安。

圖1-1

阿恩海姆認(rèn)為不同的物體之所以能呈現(xiàn)出不同的結(jié)構(gòu)樣式，這都是歸結(jié)于不同的“力”的作用的結(jié)果。觀者的視線是受畫面圖像結(jié)構(gòu)傳達(dá)出的知覺力引導(dǎo)的，圖1-1中運(yùn)用傾斜的構(gòu)圖方式引導(dǎo)觀者的視覺重心，兩排宮燈形成的傾斜線打破了漢宮結(jié)構(gòu)帶給人的穩(wěn)固恢宏的感覺，重心不穩(wěn)傳達(dá)出的不安和運(yùn)動(dòng)，預(yù)示了事件的發(fā)生。開篇運(yùn)用知覺力設(shè)計(jì)空間，是對(duì)于全局渲染氛圍的考慮。

二、承

這部分總體節(jié)奏平緩，攝像機(jī)相對(duì)固定，部分鏡頭長(zhǎng)短相接，主要通過角色的運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)“動(dòng)態(tài)”空間。

（一）按照視覺邏輯設(shè)計(jì)角色的運(yùn)動(dòng)線

一般情況下，角色的運(yùn)動(dòng)線是按照視覺邏輯來設(shè)計(jì)的，圖2-1和圖2-2是馬連續(xù)奔跑的兩個(gè)鏡頭，圖2-1中，馬從畫面透視點(diǎn)的遠(yuǎn)方跑近觀眾，從畫面的右方出境，圖2-3鏡頭中，馬從左邊入鏡跑向鏡頭的右邊，這樣就形成了一條視覺運(yùn)動(dòng)線。當(dāng)這兩個(gè)鏡頭連續(xù)播放的時(shí)候，觀眾的視覺注意力就會(huì)隨著馬的跑動(dòng)流暢地轉(zhuǎn)接過來。

圖 2-1

圖 2-2

圖 2-3

（二）多角度鏡頭組接設(shè)計(jì)三維空間

圖2-1的鏡頭中，馬奔跑的運(yùn)動(dòng)軌跡是根據(jù)背景和攝像機(jī)的透視角度來設(shè)計(jì)的，運(yùn)用透視規(guī)律將馬的跑動(dòng)設(shè)計(jì)成為z字形的由遠(yuǎn)及近的運(yùn)動(dòng)，通過馬的跑動(dòng)營(yíng)造出縱深的空間。

在圖2-1至圖2-3的一系列豐富多變的五個(gè)鏡頭中，依靠角色由遠(yuǎn)及近、水平由近至遠(yuǎn)不同方向和角度的運(yùn)動(dòng)，設(shè)計(jì)三維的空間感，同時(shí)展現(xiàn)了襄陽(yáng)三國(guó)歷史風(fēng)貌的綺麗畫面。

三、轉(zhuǎn)

這部分節(jié)奏加快，沖突展現(xiàn)，其中短短十三秒的時(shí)間內(nèi)組接了十個(gè)短鏡頭，大透視視角體現(xiàn)力量，人物運(yùn)動(dòng)幅度較大。多種元素綜合構(gòu)建“動(dòng)態(tài)”空間。

（一）強(qiáng)沖擊力的動(dòng)態(tài)線

圖3-1

圖3-1鏡頭中角色的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成形態(tài)，仰視角度加上強(qiáng)透視，使畫面空間得到拉伸，角色運(yùn)動(dòng)形成的力量感撲面而來。在此鏡頭中，空間的構(gòu)成為力的發(fā)生提供了載體，兩者相互融合形成審美體驗(yàn)。

（二）攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)與鏡頭內(nèi)角色運(yùn)動(dòng)相結(jié)合

鏡頭內(nèi)角色的運(yùn)動(dòng)與攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)都是“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)的方式，這種“動(dòng)態(tài)”設(shè)計(jì)同時(shí)也是對(duì)整個(gè)畫面空間構(gòu)成的設(shè)計(jì)。鏡頭中攝像機(jī)和被攝物體同時(shí)運(yùn)動(dòng)會(huì)增加鏡頭的動(dòng)感。在高潮部分的幾組短鏡頭過后出現(xiàn)了一個(gè)較長(zhǎng)的鏡頭，攝影機(jī)先是上揚(yáng)，鏡頭內(nèi)一群烏鴉飛向遠(yuǎn)方，然后攝影機(jī)下移，曹營(yíng)士兵趁夜偷襲劉備等人。一場(chǎng)激戰(zhàn)。雖然這個(gè)鏡頭時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，但運(yùn)動(dòng)的頻率與前面的短鏡頭達(dá)到一致，增加了高潮部分的豐富性。

四、合

聲畫結(jié)合使節(jié)奏歸平，圖4-1三角形的構(gòu)圖使畫面歸“靜”，導(dǎo)演使用近景正拍和全景反拍同一組角色展現(xiàn)空間，一幅耳熟能詳?shù)漠嬅孀層^眾感覺三顧茅廬的故事正欲開始。

圖4-1

五、結(jié)語(yǔ)

研究設(shè)計(jì)稿的空間構(gòu)成設(shè)計(jì)，能加強(qiáng)動(dòng)畫影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。在浩若煙海的中國(guó)文學(xué)故事中，歷史給了三國(guó)英雄縱橫馳騁的舞臺(tái)，留給了后人無盡的精彩與懸念。在中國(guó)動(dòng)畫電影力爭(zhēng)以內(nèi)容為王的時(shí)代背景下，《智圣諸葛亮》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行動(dòng)畫電影實(shí)踐的路上，以打造動(dòng)畫精品為目標(biāo)，探索把傳統(tǒng)歷史文化元素和現(xiàn)代動(dòng)畫手法相結(jié)合的，能符合當(dāng)代人們審美的電影創(chuàng)作思路與方法。