肖瀟

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;觸鍵速度;音色

中圖分類號：J624.1

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

毫無疑問，吸引聽眾的好的音樂一定是細(xì)膩多變而非千篇一律的，而聲音色彩的變化需依靠雙手對觸鍵的控制力來實(shí)現(xiàn)，不同的觸鍵方式會帶來音量與音色的萬千變化，可見觸鍵對鋼琴樂器發(fā)出怎樣的聲音是起決定性作用的。觸鍵對于音色的改變包括很多方面，本文針對觸鍵速度和發(fā)力部位與音色的關(guān)系進(jìn)行研究。

多樣化是鋼琴觸鍵手法的一大特點(diǎn)，從單指彈奏單音到兩個手指彈奏音程，再到多個手指彈奏和弦;從單個手指的控制運(yùn)用到手腕力量的加入，再到手臂甚至身體力量的組織;從跳音到非連音再到連音的奏法，觸鍵的不同帶來了各式各樣的聲音色彩的變化。

一、觸鍵速度的快慢使音色更加豐富

鋼琴觸鍵的速度變化與三種最基本的觸鍵法相關(guān)，即連音觸鍵法、非連音觸鍵法、跳音觸鍵法。采用什么樣的方式觸鍵，是由音樂性格和特點(diǎn)來決定的。連音觸鍵法是三種觸鍵法中觸鍵速度最慢的，一般在樂句的進(jìn)行中，在樂譜上用連線或者音樂術(shù)語“l(fā)egato”來做標(biāo)明。連音觸鍵法是手指當(dāng)彈完一個音的同時，重量并不完全松掉，而是將手指在鍵盤最底部的微小的重量作為下一個音符的支點(diǎn)，往下一個音的方向移動，完成力量的轉(zhuǎn)移，并在第二個音觸鍵的同時抬起。在樂曲中，有時需要極其連貫的聲音，每個音觸鍵前要做好充分的準(zhǔn)備，指尖始終有力量在保持，觸鍵速度要慢，且在每個相鄰的音之間要盡量保留更長的時間，這時彈出的音色是極其連貫、柔和、圓潤、綿延、有深度的，常用在抒情的段落或者某個很長的旋律聲部中。

樂譜中常見“Non Legato”即非連音的表情術(shù)語，是一種非連奏觸鍵的彈法，觸鍵速度比連音彈法快。在樂譜中或去掉連線，或用帶連線、帶保持記號的跳音，或用其他術(shù)語來表示。非連奏的觸鍵方法又可以細(xì)分為延音非連音觸鍵、輕巧非連音觸鍵和顆粒非連音觸鍵等。彈奏這些音符時，觸鍵的速度介于連音與跳音之間，比連音略快一些，指尖的力量瞬間更集中一些，手指觸鍵以后，不需要將力量保持到鍵底作為下一個音的支點(diǎn)，而是彈夠自己的時值即可離鍵，再彈下一個音，相鄰音符之間不需要做連接。這里想特別提一下帶連線或者帶保持音記號的跳音，是延音觸鍵的半連音。傅聰先生在大師班中說過：“帶連線的跳音是最富有表情和音樂的地方。”在彈奏時，觸鍵不可太快，否則會出現(xiàn)太尖、太亮的音色。既要把每個音符分開，又要將音符的時值盡量延續(xù)至四分之三或更長，并保持情緒的延續(xù)和貫穿。

第三種觸鍵法是跳音觸鍵法，這種彈法一般包括兩種，即彈奏二分之一時值的跳音（Staccato）和四分之一時值的頓音（Staccatissumo）。除了用連音和非連音的觸鍵來表現(xiàn)音色的變化和情感的抒發(fā)，跳音的加入使得音樂表現(xiàn)更富生機(jī)活力。“這些跳音的彈法豐富了音樂的表現(xiàn)力，使音樂中抑、揚(yáng)、頓、挫的感覺更鮮明。”跳音的觸鍵和離鍵的速度都比連奏和非連奏快，而其中頓音的觸鍵和離鍵速度更為迅速。指尖需要集中發(fā)力，當(dāng)以極快的速度觸及鍵盤時，鋼琴的榔頭敲擊琴弦的時間很短，手指要發(fā)力集中時，琴弦的基音振幅大，所產(chǎn)生的泛音會隨之增多，便會發(fā)出晶亮剔透的音色。觸鍵的方法包括常常提及的手指跳音、手腕調(diào)音，甚至用到整個手臂來彈奏的跳音。用手的不同部位發(fā)力，會產(chǎn)生不一樣的聲音效果。例如，我們需要詮釋一個滑稽、調(diào)皮的角色時，往往采用手指或手腕跳音，彈性靈巧的聲音往往適合演繹詼諧、逗人一笑的聲音特質(zhì)。而樂曲常常在高潮或結(jié)尾樂段用到連續(xù)八度或和弦的跳音表現(xiàn)氣勢恢宏的聲音效果，則需要穩(wěn)穩(wěn)架住手指，組織手臂以至身體的力量急速向下整齊地?fù)翩I，發(fā)出最飽滿而光輝的聲音，獲得華麗輝煌的效果。

二、發(fā)力部位發(fā)生改變使音色產(chǎn)生的變化

根據(jù)樂曲內(nèi)容與情緒的差別，需要不同特性的聲音，或綿延，或輕巧，或渾厚，或顆粒……改變觸鍵時用力的部位，可以直接影響彈奏的音色和音量。發(fā)力的部位主要有三個：運(yùn)動手指關(guān)節(jié)主動發(fā)力觸鍵;手腕主動發(fā)力通過手指觸鍵;手臂主動發(fā)力通過手指觸鍵。任何一個部位用力，保持手指的支撐力與關(guān)節(jié)的穩(wěn)定性都是無需爭議的。另外，在彈奏較強(qiáng)的樂音時還要避免關(guān)節(jié)的僵硬并保持肌肉的放松。下面將從三個不同部位發(fā)力對音色的改變進(jìn)行探討。

1.運(yùn)動手指關(guān)節(jié)主動發(fā)力

當(dāng)我們彈奏清晰透亮、朝氣蓬勃的作品時，要通過手指最前面的第一關(guān)節(jié)的運(yùn)動，以極其敏感的指尖來觸鍵，手腕、手臂自然放松。例如，古典時期海頓、莫扎特的很多作品都要靠近指尖的一關(guān)節(jié)能夠極其靈活地均勻用力，指尖輕觸鍵盤，手指與鍵盤盡可能貼合，以顆粒性的非連音觸鍵方式彈出歌唱性的旋律線條。再如浪漫派作曲家李斯特的作品中，小音符華彩片段隨處可見，同樣用這樣的方法敏捷地彈奏音群，音符之間要保持長短均勻。這種彈法既要顆粒清晰，又要明確音樂線條的氣息和方向起伏。

2.手腕主動發(fā)力通過手指觸鍵

手腕的主動運(yùn)用是比較靈活的，可以上下運(yùn)動，也可左右移動。趙曉生先生在《鋼琴演奏之道》中第一次提出垂直觸鍵和水平觸鍵。手腕的上下移動（垂直觸鍵）一般是有陽剛之氣的音色，而左右移動（水平觸鍵）則有陰柔之美。在遇到連續(xù)的八度跳音或某些八度大跳，或需要加重和突強(qiáng)時，需要運(yùn)用手腕的部位來發(fā)力。在觸鍵的剎那，手指要牢固支撐，下鍵迅速，過后馬上松掉。帶有小連線的落滾（如莫扎特奏鳴曲中的小連線），也要通過手腕的力量上下運(yùn)動來彈奏。在極其連貫的樂句中也要借助手腕的橫向運(yùn)動來完成力量的轉(zhuǎn)移，這樣的音色更加濃郁、厚重。

3.手臂主動發(fā)力通過手指觸鍵

手臂成為主要的發(fā)力部位包括兩種情況，一種是小臂作為主要部位發(fā)力，在快速彈奏過程中遇到突強(qiáng)或重音時，需要借助小臂的力量，彈法與手腕發(fā)力相似，發(fā)力部位更靠后，彈奏較為渾厚的聲音。此時要保持手腕力量的暢通和手臂肌肉的松弛。另一種情況是小臂保持放松自然的狀態(tài)，大臂發(fā)力傳到指尖觸鍵，有時會用到這個拳頭的錘擊式彈法，要保證小臂與手腕不要額外加力，只要放松下來，這種彈法常常用于高潮段落或情緒的高點(diǎn)，聲音松弛而有爆發(fā)力，有時根據(jù)表現(xiàn)音樂的需要，還需要用整個拳頭作為支撐點(diǎn)，錘擊式下落，發(fā)出令人震撼的渾厚音響，音色飽滿而有共鳴、有韌性。

三、結(jié)語

經(jīng)過研究可以得出結(jié)論，觸鍵的速度變化與發(fā)力部位的改變是可以直接改變音色的重要因素。在彈奏過程中，我們不可能永遠(yuǎn)保持一種萬能的觸鍵方式，而是要不斷地反復(fù)練習(xí)掌握更多的觸鍵技巧，提高自己對音色變化的感受力，加強(qiáng)自己對鍵盤的控制能力，讓自己的手指關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、肩關(guān)節(jié)更加靈活和運(yùn)用自如，通過對觸鍵變化的控制來展現(xiàn)更加豐富的音色變化，讓我們的鋼琴藝術(shù)更加多彩絢麗！

參考文獻(xiàn)：

[1]李嘉祿.鋼琴表演藝術(shù)[M].北京：人民音樂出版社，1993.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海音樂出版社，2007.