陜西廣播電視臺(tái)

一、全媒體背景下傳統(tǒng)電視文藝的新特征

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，給以往傳統(tǒng)的電視媒體帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)。在這一過(guò)程當(dāng)中，電視文藝創(chuàng)作觀(guān)念也發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變，以往傳統(tǒng)的從生產(chǎn)到編排再到最后的播出，這樣的一套封閉化的生產(chǎn)模式，已經(jīng)逐漸被打破，隨之取代的是制播分離下的從內(nèi)容到渠道到業(yè)務(wù)再到最后的終端的一套更加現(xiàn)代化的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。具體來(lái)說(shuō)，其中的變化，主要表現(xiàn)在一下幾個(gè)方面：第一是呈現(xiàn)出遞減化趨勢(shì)，在家庭當(dāng)中，電視開(kāi)機(jī)率逐漸降低，因而收視率也就隨之降低；第二是老齡化趨勢(shì)，通過(guò)調(diào)查我們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前隨著青少年人群往往更熱愛(ài)的是移動(dòng)媒體，至于電視媒體則僅僅只有老年觀(guān)眾在觀(guān)看，這也就使得電視收視年齡得到了極大的增加；第三是文藝節(jié)目二同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，當(dāng)前很多電視節(jié)目存在雷同的現(xiàn)象，千篇一律，毫無(wú)新意，觀(guān)眾極易產(chǎn)生視覺(jué)疲勞；第四是兩極化趨勢(shì)；一些強(qiáng)勢(shì)的電視文藝節(jié)目收視率高的驚人，一些若是節(jié)目觀(guān)眾寥寥無(wú)幾，兩極化現(xiàn)象極為突出；第五是碎片化趨勢(shì)，新渠道以及新終端，在很大程度上分化了以往傳統(tǒng)電視的收視份額，這也就使得電視收視行為呈現(xiàn)了碎片化的發(fā)展趨勢(shì)。但是，這其中所呈現(xiàn)的一系列的發(fā)展趨勢(shì)，給以往傳統(tǒng)的電視文藝創(chuàng)作提供了更加廣闊的發(fā)展思路。

全媒體時(shí)代背景下，電視文藝逐漸呈現(xiàn)出了一系列的新特點(diǎn)：電視文藝從精英文化向著平民文化的方向發(fā)展，這樣一來(lái)，素人也就成為電視節(jié)目的主體。電視文藝的泛娛樂(lè)化形式也更加的豐富，服務(wù)性特點(diǎn)和娛樂(lè)性特點(diǎn)兩者之間緊密的結(jié)合在了一起。隨著電視文藝的互動(dòng)性的不斷增強(qiáng)，互動(dòng)內(nèi)容、互動(dòng)形式以及互動(dòng)主體也逐漸呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。電視文藝的視聽(tīng)享受，也變得更加的鮮活立體，憑借自身的現(xiàn)場(chǎng)感以及互動(dòng)性，再加上先進(jìn)技術(shù)的應(yīng)用，使得電視文藝節(jié)目賦予了觀(guān)眾更加全面?zhèn)€性化的感受，各類(lèi)影視節(jié)目消費(fèi)，也逐漸轉(zhuǎn)向移動(dòng)平臺(tái)。與此同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)的互動(dòng)規(guī)模，還在很大程度上改變了電視文藝節(jié)目的敘事傾向，以往傳統(tǒng)的電視文藝節(jié)目，在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的巨大影響之下，使得電視文藝節(jié)目收視率急劇上升。

二、全媒體語(yǔ)境下電視文藝創(chuàng)作互融策略

(一)電影元素在電視文藝節(jié)目中的互融運(yùn)用

雖然說(shuō)電影和電視劇兩者都是以描述劇情為主的，但是兩者之間卻存在著巨大的差異。電視劇主要是他通過(guò)描述居中任務(wù)的語(yǔ)言、動(dòng)作進(jìn)來(lái)向觀(guān)眾來(lái)展現(xiàn)劇情的，但是電影卻是通過(guò)造型、節(jié)奏、特效等內(nèi)容描繪劇情?，F(xiàn)階段，我們將電影元素積極的融入到電視文藝節(jié)目制作當(dāng)中，能夠營(yíng)造更加扣人心弦的節(jié)目空間氛圍，進(jìn)而將電視文藝節(jié)目電影造型化。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，當(dāng)前火遍大江南北的歡樂(lè)喜劇人這一電視綜藝節(jié)目，它是一定舞臺(tái)小品，但是我們所欣賞到的每一個(gè)小品，都已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的敘事情節(jié)。很多小品的內(nèi)容逐漸拓展到一些故事的改變、神話(huà)當(dāng)中，它不僅更加重視起對(duì)舞臺(tái)的布置，燈光、道具的使用，而且利用先進(jìn)的技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與虛幻兩者之間的重疊，這也就形成了電影蒙太奇的敘事手法。以沈騰的小品《賞金獵人》為例，小品主要姜黃素了沈騰、艾倫等人在西部酒吧發(fā)生的系列搞笑故事。詼諧的表情、夸張的肢體動(dòng)作、怪異的服飾以及燈光，活生生的演出了美國(guó)大片的感覺(jué)，完全顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)戲劇的認(rèn)識(shí)。一幕幕高空飛人和失去地心引力般的高難度旋轉(zhuǎn)也讓現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾看得目瞪口呆。不得不說(shuō)，這打破了舞臺(tái)空間單一現(xiàn)實(shí)時(shí)空的局限，給廣大的觀(guān)眾帶來(lái)了豐富的視覺(jué)體驗(yàn)。

(二)全民網(wǎng)絡(luò)直播在電視文藝節(jié)目中的互融運(yùn)用

二零一六年被稱(chēng)之為直播年，全民直播勢(shì)頭節(jié)節(jié)升高。據(jù)相關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，當(dāng)前我國(guó)在線(xiàn)直播平臺(tái)數(shù)量已經(jīng)超過(guò)了兩百多家，直播用戶(hù)高達(dá)兩億多。我們從內(nèi)容方面來(lái)看，直播已經(jīng)從當(dāng)開(kāi)始的游戲直播，逐漸延伸到了娛樂(lè)領(lǐng)域、教育行業(yè)、電商行業(yè)等眾多領(lǐng)域當(dāng)中，直播時(shí)代的到來(lái)，完全顛覆了傳統(tǒng)媒體時(shí)代下的電視直播的原始魅力。在過(guò)去的時(shí)間里，網(wǎng)絡(luò)直播技術(shù)可以說(shuō)是之應(yīng)用于高端領(lǐng)域當(dāng)中的，這在這種情況下，和直播相關(guān)的電視文藝節(jié)目，也就被扣上了高端、隆重的帽子。隨著全民網(wǎng)絡(luò)直播時(shí)代的到來(lái)，直播的內(nèi)容不再是一個(gè)精挑細(xì)選的重大節(jié)目，每一名網(wǎng)友都能夠在這其中展示自己，因而直播的內(nèi)容也就更加的多元化、特色化，例如：當(dāng)前很多的斗魚(yú)、熊貓、映客、快手等直播平臺(tái)，所覆蓋的直播內(nèi)容可以說(shuō)是五花八門(mén)。以往傳統(tǒng)的電視文藝節(jié)目直播所具備的引導(dǎo)、娛樂(lè)等功能，逐漸轉(zhuǎn)變成為全體網(wǎng)民宣泄情感、消遣娛樂(lè)以及獲取盈利的重要途徑。不得不說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)直播有著廣闊的發(fā)展空間，與此同時(shí)，將直播和VR技術(shù)兩者進(jìn)行相應(yīng)的融合，能夠讓直播更加的真實(shí)，我們將網(wǎng)絡(luò)直播融入到電視文藝節(jié)目當(dāng)中，順應(yīng)全媒體時(shí)代的資源整合需求。促進(jìn)電視文藝創(chuàng)作的又好又快發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著時(shí)代的快速發(fā)展，我們迎來(lái)了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代。新媒體平臺(tái)的不斷興起，給傳統(tǒng)電視媒體帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)。在這種情況下，電視文藝創(chuàng)作應(yīng)緊抓機(jī)遇，全面加強(qiáng)電影元素、網(wǎng)絡(luò)直播在電視文藝節(jié)目中的互融運(yùn)用，為觀(guān)眾帶來(lái)更加豐富多彩的視覺(jué)體驗(yàn)。

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