李虹黎 遼寧歌劇院

一、胸腔共鳴的理論

隨著聲樂(lè)演唱的進(jìn)步和發(fā)展，一些聲樂(lè)演唱大師提出了“面罩共鳴”理論，指聲音應(yīng)當(dāng)從眉心發(fā)出，音色明亮而且集中?？墒侨绻麤](méi)有我們胸腔支點(diǎn)的聲音，沒(méi)有足夠的腔體共鳴，這樣沒(méi)有胸腔支點(diǎn)、沒(méi)有共鳴支撐的聲音，讓人聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)是漂浮的、沒(méi)有根基的，所以說(shuō)優(yōu)美漂亮音色是頭腔共鳴還有胸腔共鳴的合理融合創(chuàng)作出來(lái)的。

我們所說(shuō)的胸腔共鳴是最基礎(chǔ)的共鳴，是我們肺部存在的腔體共鳴。它的工作原理是：聲帶振動(dòng)帶動(dòng)腔體內(nèi)聲音振動(dòng)，送達(dá)到胸腔再到整個(gè)胸腔的共鳴。

二、胸腔共鳴在歌唱中的重要作用

胸腔共鳴在演唱歌曲的時(shí)候，往往被演唱者忽略，但是學(xué)會(huì)掌握胸腔支點(diǎn)的演唱，可以快速的解決聲音不統(tǒng)一的問(wèn)題。胸腔支點(diǎn)演唱共鳴是一個(gè)十分重要的科學(xué)演唱方法，是我們聲樂(lè)演唱者都要掌握的方法。大部分的聲樂(lè)演唱者普遍認(rèn)為說(shuō)胸腔共鳴僅限于低聲區(qū)的聲樂(lè)演唱，其實(shí)這種說(shuō)法是不完全正確的。在高、中、低三個(gè)重要的聲區(qū)當(dāng)中，存在胸腔支點(diǎn)的演唱共鳴，區(qū)別只是在每個(gè)聲區(qū)占的比重是多少而已。

首先，胸腔共鳴是低聲區(qū)歌唱發(fā)聲的根基。低音區(qū)的歌唱技巧主要是運(yùn)用胸腔共鳴。在低聲區(qū)的音色應(yīng)該越飽滿(mǎn)結(jié)實(shí)越好，要唱好低聲區(qū)就必須抓住最主要的核心力量——胸腔共鳴。我們應(yīng)該注意，低聲區(qū)的發(fā)聲是以胸腔共鳴為主要共鳴器官，努力增加聲音的共鳴性，擴(kuò)大穿透力的效果，這個(gè)時(shí)候我們的頭腔共鳴發(fā)揮的是幫助的作用，讓歌唱的聲音明亮而且統(tǒng)一，還有就是打開(kāi)喉頭。在打開(kāi)喉頭的幫助下，以胸腔為主，同時(shí)得到頭腔共鳴的協(xié)作，發(fā)出的聲音將是純厚而清亮的。

其次，胸腔共鳴是高中低聲區(qū)自然過(guò)渡的橋梁。胸腔共鳴在低聲區(qū)的時(shí)侯總是被用到，我們聲樂(lè)演唱者在低聲區(qū)發(fā)聲的時(shí)候，必須要做到喉頭放松，牙關(guān)放松，在這樣的狀態(tài)下，胸腔的振動(dòng)就可以很充分，胸腔的震動(dòng)是可以增強(qiáng)中低聲區(qū)的音樂(lè)呈現(xiàn)效果的，還可以加強(qiáng)音樂(lè)整體的氛圍。這個(gè)時(shí)候的振動(dòng)感相對(duì)高聲區(qū)的聲音而言感受到的感覺(jué)會(huì)比較弱，但胸腔共鳴的把握在演唱高聲區(qū)聲音的音色來(lái)說(shuō)就非常重要。就低聲區(qū)演唱的聲音到高聲區(qū)演唱聲音過(guò)渡的經(jīng)驗(yàn)而言，我們明白低聲區(qū)要掛著胸聲作為基本，在演唱高的音域時(shí)侯需要放松喉頭，像日常的自然說(shuō)話(huà)一樣，掌控最簡(jiǎn)單的胸聲狀態(tài)。無(wú)論男、女的低音區(qū)的演唱來(lái)說(shuō)，最主要的共鳴腔體是胸腔，就算是在演唱高音區(qū)的時(shí)侯也需要掛著一部分胸腔，如若不然就會(huì)使演唱時(shí)的聲音音色不統(tǒng)一。

胸腔共鳴它是高聲區(qū)演唱時(shí)最主要的氣息支持。高聲區(qū)胸腔共鳴與氣息之間有一定的關(guān)系，就是在聲音由低聲區(qū)到高聲區(qū)進(jìn)行的時(shí)侯，我們的腹部氣息比較容易僵硬上提，在這個(gè)特殊時(shí)候找到胸聲，讓胸腔開(kāi)始振動(dòng)從而擁有共鳴，胸部的憋悶感就會(huì)馬上松下來(lái)，在氣息沿著胸腔落下去的時(shí)候，就會(huì)在腹部產(chǎn)生反作用力，使我們的氣息從腹部向上逐漸涌起，出現(xiàn)牢固的氣息，有了牢固的氣息，就會(huì)擁有堅(jiān)實(shí)的音量，高音域的演唱自然而然會(huì)變得簡(jiǎn)單化。高聲區(qū)演唱進(jìn)行過(guò)程時(shí)，運(yùn)用胸聲可以擁有許多的氣息上面的幫助。高聲區(qū)的胸聲和氣息需要相互幫助來(lái)共同完成聲樂(lè)演唱的。穩(wěn)定而且牢固的氣息能夠增強(qiáng)演唱聲音的穿透性，讓聲樂(lè)演唱者在演唱高聲聲音實(shí)成有力量；在高聲區(qū)演唱聲音回到胸腔時(shí)，可以獲得許多的氣息存儲(chǔ)，使我們聲樂(lè)演唱者的高聲區(qū)變得簡(jiǎn)單很多。

三、胸腔支點(diǎn)共鳴的應(yīng)該如何獲得

聲樂(lè)演唱者要想象胸腔共鳴支點(diǎn)是個(gè)大肚子的容器，聲帶是瓶口，咽腔和氣管形成一個(gè)聲音通道，像瓶子的頸部一樣，橫膈膜像瓶肚子。這種想象力要留在你的腦海里。胸腔支點(diǎn)的發(fā)聲位置，大概是在衣服上面的第三顆紐扣上面的位置。所謂胸腔支點(diǎn)就是胸腔要有張嘴演唱的感覺(jué)，聲音從這個(gè)敞開(kāi)的胸腔支點(diǎn)里出來(lái)，這個(gè)的下面就是我們聲樂(lè)演唱者經(jīng)常所說(shuō)的橫膈膜。當(dāng)聲樂(lè)演唱者由高音區(qū)過(guò)度到低音區(qū)時(shí)，胸腔支點(diǎn)跟隨著音域得逐漸降低一直向下面腔體的支點(diǎn)轉(zhuǎn)移；聲樂(lè)演唱者的聲音由低音區(qū)逐漸向高音區(qū)行進(jìn)的時(shí)侯，胸腔共鳴會(huì)向吸管里開(kāi)始靠攏，讓胸腔共鳴變少。聚集在吸管里面的共鳴，隨著演唱音區(qū)的逐漸上升，向胸腔往上的共鳴腔體逐漸移動(dòng)。我們?cè)谌粘０l(fā)聲練習(xí)時(shí)，要把胸部共鳴腔體來(lái)好好運(yùn)用，不能單純的把它作為呼吸器官。整個(gè)胸腔呈現(xiàn)完全自然的放松狀態(tài)，讓氣息保持在上下相通狀態(tài)。聲樂(lè)演唱者需要精神心理上足盡可能去放松去穩(wěn)定。胸腔就像我們?nèi)粘Ｉ畹臓顟B(tài)，慢慢地去擴(kuò)張，千萬(wàn)切忌使勁的撐開(kāi)。

四、胸腔共鳴訓(xùn)練

1.靠著墻壁進(jìn)行練習(xí)?？恐鴫涂梢越佑|到我們的后脊柱，我們會(huì)更容易體會(huì)到氣息從后背逐漸向前進(jìn)行的狀態(tài)，這個(gè)時(shí)候我們的胸腔共鳴會(huì)和墻面發(fā)生一種共振，讓我們聲樂(lè)演唱者親身感覺(jué)到胸腔共鳴的真實(shí)感受。

2.針對(duì)喉頭進(jìn)行放松練習(xí)。微微張開(kāi)嘴，充分放松喉頭，不要用力下壓喉頭，閉合聲帶，像魚(yú)吐泡泡一樣，輕輕地或低低的哼唱，感受胸腔的震動(dòng)。

[1]楊莉麗.聲樂(lè)演唱中的共鳴技巧[J].音樂(lè)舞蹈，2013(24).

[2]邱晶晶.淺談聲樂(lè)演唱中的共鳴技巧[J].音樂(lè)舞蹈，2014(21).