趙春玲 遼寧歌劇院

歌劇是將作曲、編劇、演唱、演奏、舞臺(tái)表演、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，二十世紀(jì)中國(guó)歌劇創(chuàng)作的靈感取決于歐洲文化的進(jìn)入，著名音樂(lè)前輩黎錦暉，他創(chuàng)作了兒童歌舞劇《麻雀與小孩》《小小畫(huà)家》等，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)產(chǎn)生了翻天覆地的影響，并成為中國(guó)歌劇創(chuàng)作的先驅(qū)者。中國(guó)歌劇《白毛女》創(chuàng)作演出于1942年延安文藝座談會(huì)講話以后，它的誕生是了中國(guó)歌劇上的里程碑。九十年代遼寧歌劇院創(chuàng)作了享譽(yù)全國(guó)的中國(guó)歌劇《蒼原》、《回去來(lái)》和現(xiàn)在創(chuàng)作的大型歌劇《圖伯特》等，作為歌劇人物的化妝造型設(shè)計(jì)師，舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)手段直接影響歌劇人物在舞臺(tái)上的性格特征和表現(xiàn)。

一、化妝賦予歌劇舞臺(tái)人物造型的性格特征

歌劇舞臺(tái)上人物造型的特征有三個(gè)部分組成：一是化妝給予人物的性格特征；二是穿上戲服給予人物性格的特征；三是歌劇演員通過(guò)演唱和表演給予人物的性格特征。三個(gè)方面有機(jī)結(jié)合，才能完美詮釋出歌劇人物的性格特征，在一個(gè)歌劇人物第一次出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，其給予臺(tái)下觀眾第一個(gè)直觀印象就是裝扮和造型，從扮相來(lái)分辨歌劇人物在劇中的社會(huì)地位、年齡、與人物關(guān)系，是歌劇演員塑造舞臺(tái)人物形象最直接的手段之一。例如歌劇《圖伯特》中的人物造型，主人公圖伯特是戍守邊疆的中年男人形象，富查氏是個(gè)家庭顯赫的中年女人形象，青年演員年齡感達(dá)不到劇中人物形象，就需要化妝師利用假發(fā)、胡須、眉毛、皺紋來(lái)勾畫(huà)出劇中人物的形象感，化妝手法是幫助歌劇演員準(zhǔn)確把握和生動(dòng)表現(xiàn)塑造人物形象的重要表現(xiàn)部分，同時(shí)也是歌劇藝術(shù)中的不可缺少的組成部分。想要做好歌劇舞臺(tái)化妝師這個(gè)職業(yè)，就必須要用心的研究古典人物特征和現(xiàn)在化妝的先進(jìn)手段，才能使我們把歌劇的化妝專(zhuān)業(yè)工作得以發(fā)展和繼承。一個(gè)優(yōu)秀的歌劇化妝師是要用自己的雙手把歌劇演員化妝成符合情節(jié)特點(diǎn)個(gè)性鮮明的人物形象搬上舞臺(tái)。歌劇演員有了人物的鮮明性格，才能演繹出符合故事情節(jié)的歌劇人物外形特點(diǎn)?；瘖y造型師必須認(rèn)真地觀察和研究歌劇的劇本，從劇本的年代和故事情節(jié)中找尋人物的性格和外貌，從歌劇人物個(gè)性中尋找化妝的特點(diǎn)，從現(xiàn)實(shí)生活中的化妝手段里吸取給養(yǎng)，積累豐富的歌劇演出是做好歌劇舞臺(tái)化妝造型師的一個(gè)重要方面。

二、歌劇舞臺(tái)人物化妝造型的表現(xiàn)手法

歌劇舞臺(tái)化妝師是一門(mén)形象設(shè)計(jì)的靈魂師，所涉獵的知識(shí)必須廣泛。例如涉及色彩學(xué)、美學(xué)、造型設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等。在歌劇舞臺(tái)上需要掌握表現(xiàn)的突出重點(diǎn)，才能更好的完成好舞臺(tái)演出的任務(wù)。在歌劇舞臺(tái)上給歌劇演員化妝造型有幾種手法需要強(qiáng)調(diào)，歌劇演員面部色彩的搭配是否符合故事的年代，是否符合人物的個(gè)性，而且還要跟歌劇的主題表現(xiàn)和發(fā)展內(nèi)容相符合。比如一位青年演員要扮演比自己實(shí)際年齡大很多的角色，就需化妝造型師有豐富的化妝經(jīng)驗(yàn)和研究，需要在歌劇演員的臉上進(jìn)行設(shè)計(jì)和改變。同時(shí)歌劇演出跟電視演出和歌舞演出有所不同，其舞臺(tái)燈光的變換要求歌劇舞臺(tái)的演員更需要面部的立體輪廓感，作為歌劇舞臺(tái)的化妝造型師要具備敏銳的感知力和觀察力，還要有大膽的想象力和創(chuàng)造力。眉、眼、唇，把握好這三線化妝特點(diǎn)，就能把人物的性格特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來(lái)。歌劇人物需要較深的底色基礎(chǔ)，例如歌劇正面人物和反面人物面部設(shè)計(jì)的不同，所體現(xiàn)的化妝手法就大相近庭，眼睛和鼻子輪廓根據(jù)人物特點(diǎn)所上妝的手法也有很大出入，這些不同的變化能夠體現(xiàn)出不同的現(xiàn)場(chǎng)效果。再通過(guò)歌劇人物的發(fā)型與服裝及身體形態(tài)的表現(xiàn)力，進(jìn)行不同的搭配和重組，形成獨(dú)特的形象風(fēng)格，借助舞臺(tái)的燈光表現(xiàn)，從而達(dá)到舞臺(tái)上的視覺(jué)沖擊，給觀眾們留下久久難忘的角色印象。

綜合以上所闡述的歌劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)，需要充分地掌握學(xué)習(xí)大量的化妝知識(shí)要點(diǎn)，才能夠達(dá)到預(yù)期的歌劇效果。同時(shí)，作為一門(mén)綜合藝術(shù)門(mén)類(lèi)，歌劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)師還要遵循藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，才能夠更好地為歌劇藝術(shù)服務(wù)。在今后的歌劇舞臺(tái)上靈魂設(shè)計(jì)師們更應(yīng)不斷嘗試探索化妝真諦，不斷豐富自身的文化底蘊(yùn)，提高自身的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)品鑒，刻苦鉆研努力創(chuàng)新，才能滿足新時(shí)代文化大發(fā)展大繁榮的需求和觀眾的期盼!

[1]王敏.試談戲劇藝術(shù)的化妝造型設(shè)計(jì)[J].劇影月報(bào)，2011.

[2]吳霜.淺議戲劇舞臺(tái)化妝造型與設(shè)計(jì)[J].青年文學(xué)家，2011.

[3]劉婕.化妝對(duì)舞臺(tái)效果的影響[J].群文天地，2012.