技術(shù)的革新往往帶來生產(chǎn)方式和觀念的變革，就新聞報(bào)道來看，目前呈現(xiàn)出由網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展聯(lián)動(dòng)起來的視覺化新聞增多和新聞傳播效用不斷優(yōu)化的新態(tài)勢(shì)。

一、可視化新聞增多

(一)數(shù)據(jù)新聞——信息的圖形可視化

根據(jù)Doug Newsom的概括，作為視覺化工具的信息圖表包括：圖表(chart)、圖解 (diagram)、圖形(graph)、表格(table)、地圖(map)和列表(list)等。以上的可視化處理方法都使數(shù)據(jù)更加具象化。

哈佛大學(xué)工程與應(yīng)用科學(xué)學(xué)院博士生米歇爾·博爾金等多位學(xué)者進(jìn)行了大規(guī)模的可視化研究，得出了一個(gè)結(jié)論：含有人類可識(shí)別的物體的圖像更容易被人記住，含有多樣元素的圖片更容易扎根在受眾的腦海里。可視化新聞?dòng)米詈?jiǎn)潔可看性強(qiáng)的形式糅雜報(bào)道了眾多信息，充分體現(xiàn)了易懂、有趣的特點(diǎn)。

(二)視頻新聞——信息的圖像可視化

1.短視頻新聞

隨著碎片化時(shí)間增多，人們接收新聞的渠道從紙媒和電視逐漸轉(zhuǎn)向手機(jī)和電腦，即主流媒體的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、微信公眾號(hào)的推文、以及微博的動(dòng)態(tài)消息等。

以“閃電新聞”的APP為例，其首頁視頻時(shí)長(zhǎng)一般在15秒左右，內(nèi)容上不是對(duì)長(zhǎng)視頻的單純截取，而是選擇有代表性的、能體現(xiàn)主題的片段進(jìn)行組合，使視頻在保證連貫性的前提下，以最短的時(shí)間讓受眾理解其新聞意圖。

互聯(lián)網(wǎng)新聞博客巨頭 Mashable于2015年英國(guó)大選期間推出了幾個(gè)特別的動(dòng)畫視頻。其中之一的形式為“樂高積木議會(huì)”。Mashable用樂高積木模擬英國(guó)選舉議會(huì)，在視頻中，藍(lán)色樂高小人代表保守黨，紅色了高校人代表工黨，視頻實(shí)時(shí)反映了議會(huì)投票結(jié)果，創(chuàng)新了報(bào)道大選的形式。

2.動(dòng)畫新聞

動(dòng)畫新聞在可視化傳播中有五大優(yōu)勢(shì)。

其一，動(dòng)畫在新聞傳播中的人物造型和情景再現(xiàn)達(dá)到逼真的效果，可以減少受眾出現(xiàn)視覺疲勞的可能。

其二，作為有效補(bǔ)償，彌補(bǔ)普通拍攝手段無法實(shí)現(xiàn)的傳播效果，降低實(shí)時(shí)拍攝的成本。新聞?dòng)浾邔?duì)于某些突發(fā)性的新聞很難在第一時(shí)間內(nèi)捕捉到畫面，可以利用動(dòng)畫技術(shù)將現(xiàn)場(chǎng)模擬出來，呈獻(xiàn)給觀眾，有時(shí)一些科技動(dòng)畫新聞也可以作為素材資料供學(xué)者研究。這是拍攝困難型新聞的巧妙呈現(xiàn)。

其三，災(zāi)難、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史等無法臨場(chǎng)的新聞內(nèi)容，可以通過動(dòng)畫進(jìn)行場(chǎng)景再現(xiàn)或者還原。

其四，政治報(bào)道、選舉報(bào)道等嚴(yán)肅議題，可以利用動(dòng)畫增強(qiáng)新聞趣味性，吸引年輕群體；如：《十三五之歌》。

其五，數(shù)據(jù)新聞再升級(jí)，運(yùn)用新聞動(dòng)畫形式對(duì)數(shù)據(jù)新聞“再加工”，進(jìn)一步增強(qiáng)數(shù)據(jù)新聞可視化。

二、新聞生產(chǎn)鏈變化

機(jī)器寫作離不開人工

以騰訊公司推出的Dreamwriter為例，機(jī)器寫作能力的形成需要一個(gè)培養(yǎng)過程。

機(jī)器的寫作能力不是天生就有的。有了某一項(xiàng)目的數(shù)據(jù)庫，機(jī)器就要進(jìn)入最關(guān)鍵的下一步“機(jī)器學(xué)習(xí)”。所謂機(jī)器學(xué)習(xí)，即是專門的技術(shù)人員通過算法設(shè)計(jì)和數(shù)據(jù)分析技術(shù)讓 Dreamwriter去理解數(shù)據(jù)庫。這種理解不只是對(duì)數(shù)據(jù)本身的理解，還要理解每一項(xiàng)數(shù)據(jù)所對(duì)應(yīng)的寫作模板。因此，這也要求技術(shù)人員不斷豐富寫作模板。

Dreamwriter項(xiàng)目負(fù)責(zé)人劉康舉了一個(gè)例子：“體育新聞報(bào)道要求欣賞到其中的細(xì)節(jié)，因此 Dreamwriter要把每一個(gè)點(diǎn)都打得很‘碎’，最后‘組合’起來。比如說報(bào)道奧運(yùn)會(huì)的跳水比賽，這是Dreamwriter表達(dá)最生動(dòng)的一個(gè)范例。比賽中，每一個(gè)運(yùn)動(dòng)員都一套專業(yè)得分，包含了走板、空中姿態(tài)、入水水花效果等。在 Dreamwriter學(xué)習(xí)過程中，它把每一步的得分都打散了，在數(shù)據(jù)庫里隨意組合抓取，同時(shí)綜合賽事本身的規(guī)則，最終把這些分?jǐn)?shù)還原成一套表述。”

由此可以看出，Dreamwriter的寫作是建立在數(shù)據(jù)庫和寫作模板基礎(chǔ)之上的，而數(shù)據(jù)庫信息的把關(guān)需要人來做，寫作模板是從人工寫作中提取。因此，無論是現(xiàn)在還是未來，在新聞生產(chǎn)鏈上，機(jī)器寫作永遠(yuǎn)離不開人工。

三、受眾成為傳播活動(dòng)的主角

在舊世界，傳統(tǒng)媒體的主要力量之一源于其承擔(dān)的“守門人”角色——信息通過傳統(tǒng)媒體的“把關(guān)”，單極流向受眾。

而在當(dāng)前環(huán)境下的傳播活動(dòng)中，受眾才是主角。受眾使用媒介以滿足自己的特定需要，就像人們使用自助餐廳來滿足口腹之欲；而媒介的作用只是為受眾服務(wù)，提供盡可能讓受眾滿意的飯菜(信息)。至于受眾吃什么，吃多少，吃還是不吃，全在于受眾自身的意愿和喜好，媒介是無能為力的。即媒介無法強(qiáng)求受眾接受自己傳播的訊息。

新聞?dòng)谑鼙姷囊饬x不僅僅是簡(jiǎn)單的信息了，受眾篩選新聞的依據(jù)不是單純的信息量多少，報(bào)道風(fēng)格是否合乎口味，而是它能給自身帶來多少便利，除了新聞資訊本身的意義外，還蘊(yùn)涵著其它生活中各個(gè)領(lǐng)域的知識(shí)。

這樣的“服務(wù)”屬性極大程度優(yōu)化了信息的傳播效用，受眾第一時(shí)間收到的新聞是自己感興趣的，點(diǎn)開它的可能性就大，進(jìn)而引發(fā)的相關(guān)性思考就多，思考后有主動(dòng)獲取更多信息的可能性也更大。

四、結(jié)語

技術(shù)使新聞報(bào)道生產(chǎn)方式不斷革新，而交互性在其中始終占據(jù)著重要地位，新聞與受眾的雙向關(guān)系天平已經(jīng)傾斜，受眾作為新聞的接收者，越來越多地影響著新聞報(bào)道的方式方向。因此，提高受眾的新聞素養(yǎng)，亟不可待。

[1]胡盼弟，楊凱.大數(shù)據(jù)背景下數(shù)據(jù)新聞可視化傳播模式與路徑優(yōu)化[J].出版廣角，2017(10).

[2]李青.媒體新進(jìn)化[M].南方日?qǐng)?bào)出版社，2015.