一、新傳播環(huán)境下，新聞攝影記者面臨的挑戰(zhàn)

在攝影界，2003年被看作是一個(gè)分水嶺。這一年，數(shù)碼相機(jī)的銷量第一次超過膠片相機(jī)的銷量。隨著手機(jī)拍攝畫面質(zhì)量的不斷提高，以及手機(jī)攝影隊(duì)伍的不斷擴(kuò)大，普通人的手機(jī)攝影作品被媒體采用也不再稀奇，這給職業(yè)攝影人包括新聞攝影記者在內(nèi)的生存狀況，帶來很大的挑戰(zhàn)。

首先，攝影記者的身份被淡化。隨著影像生成方式的改變，曾經(jīng)是新聞攝影記者身份象征的相機(jī)，不再是稀缺資源，也不是攝影的必備工具，專業(yè)攝影記者和普通用手機(jī)即可拍照的大眾之間界限已經(jīng)淡化。

其次，攝影記者不在對影像資源有壟斷性。新技術(shù)的應(yīng)用，不僅使人們可以輕松獲得照片。尤其移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，新聞攝影成了事件現(xiàn)場參與者的事。在一些突發(fā)事件和重大活動(dòng)中，“公民記者”往往會(huì)在第一時(shí)間發(fā)布新聞圖片，以第一時(shí)間發(fā)稿的優(yōu)勢搶奪傳統(tǒng)媒體的圖片陣地。這種新的傳播途徑，使攝影記者不再壟斷影像傳播。

這種背景下，傳統(tǒng)媒體的新聞攝影記者面對嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，紛紛開始轉(zhuǎn)型或者下崗，有行業(yè)內(nèi)人士甚至悲觀地認(rèn)為這個(gè)崗位有消亡的可能?！吨ゼ痈缣枙r(shí)報(bào)》就辭退了報(bào)社的新聞攝影記者，而是聘請社會(huì)上的自由攝影師去新聞現(xiàn)場采訪，節(jié)約了成本，也能迅速完成拍攝任務(wù)。

二、融媒體時(shí)代，新聞攝影記者的轉(zhuǎn)型方向

雖然新聞攝影記者崗位消亡論過于悲觀，但不可否認(rèn)，新媒體傳播環(huán)境下，傳統(tǒng)媒體的攝影記者進(jìn)行轉(zhuǎn)型是必須做出的選擇。下面從三個(gè)方面對這個(gè)問題進(jìn)行論述。

(一)轉(zhuǎn)變新聞攝影理念，從為版面服務(wù)向建立圖片庫轉(zhuǎn)變

傳統(tǒng)新聞攝影記者服務(wù)于報(bào)紙的版面，新聞圖片是報(bào)紙傳播新聞的重要形式。在當(dāng)下新媒體與流媒體占據(jù)絕對優(yōu)勢的傳播環(huán)境下，傳統(tǒng)新聞攝影記者應(yīng)該從思維上進(jìn)行轉(zhuǎn)型，由過去單項(xiàng)的新聞?dòng)跋裆a(chǎn)者，轉(zhuǎn)為既能生產(chǎn)也要經(jīng)營。雖然當(dāng)下拍攝一張照片是動(dòng)動(dòng)手指就能完成的事情，但是正因?yàn)槿绱耍玫男侣剤D片，形式與內(nèi)容高度結(jié)合的那些高質(zhì)量的攝影作品才越發(fā)成為受眾的所需。作為圖片產(chǎn)業(yè)鏈中最重要的一環(huán)，攝影記者要能夠主導(dǎo)或者協(xié)助媒體建立專屬的圖片庫。雖然圖片已經(jīng)泛濫，但是有地方特色的資料圖片依然具有新聞價(jià)值和史料價(jià)值，建立有地方特色的圖片資源庫，對當(dāng)?shù)厣鐣?huì)學(xué)、人文學(xué)數(shù)據(jù)的積淀具有深遠(yuǎn)意義。

(二)提高專業(yè)素養(yǎng)，從單一攝影向“全能記者”轉(zhuǎn)變

手機(jī)拍攝功能的普及，讓拍攝變成一件看似很隨意的事情，但是對新聞攝影記者而言，他們與“公民記者”的區(qū)別在于攝影內(nèi)容的新聞性，這要求攝影記者具備一定的新聞素養(yǎng)，這注定新聞攝影不只是時(shí)效性的問題。

例如一個(gè)新聞事件，在場的群眾都可以拿出手機(jī)進(jìn)行拍攝記錄，但是他們拍完就會(huì)離開，而專業(yè)攝影記者要留在現(xiàn)場，對新聞元素進(jìn)行補(bǔ)充，如對當(dāng)事人的采訪、對事件的深度挖掘等等，以產(chǎn)生新聞作品，這是新聞攝影記者與“公民記者”最大的不同。他們要肩負(fù)著社會(huì)責(zé)任，這對攝影記者提出了更高的要求，要記錄的同時(shí)，還要講好故事，所謂專題攝影報(bào)道就是精彩的攝影圖片與精粹的文字表述的有效結(jié)合。因此，在新的傳播環(huán)境下，攝影記者要從“配圖”的單一角色升級(jí)成為熟練掌握寫、拍、攝、錄等多種信息采集技能，熟練運(yùn)用文字、圖片、音頻、視頻等多種發(fā)稿手段的全能型記者。

同時(shí)，新聞攝影記者拍攝的新聞圖片須強(qiáng)化自我人格。只有具有深刻時(shí)代意義及濃厚作品風(fēng)格的，才能夠稱之為好的新聞攝影作品。一些經(jīng)典的攝影作品，例如，吳印咸拍攝的《白求恩大夫》，解海龍拍攝的《我要上學(xué)》，賀延光拍攝的《小平，您好!》《兩黨一小步，民族一大步》等都受到廣泛流傳。賀延光在接受采訪的時(shí)候說：“只有好的作品能夠撥動(dòng)讀者內(nèi)心的神經(jīng)，能與公眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，才會(huì)得到認(rèn)可?！?/p>

(三)融合多媒體技術(shù)，從平面圖片向攝影新形態(tài)轉(zhuǎn)變

新媒體融合的當(dāng)下，新聞攝影記者已經(jīng)向全媒體記者方向發(fā)展。在面對新聞現(xiàn)場時(shí)，拍照片只是其中的一項(xiàng)任務(wù)而已，要采集音頻、視頻等，根據(jù)不同的傳播媒介提供不同的新聞稿件。

當(dāng)下受眾早已對簡單的新聞配圖失去了興趣，為了滿足受眾的閱讀需求，新聞攝影記者必須對攝影新形態(tài)進(jìn)行嘗試和運(yùn)用。當(dāng)前國內(nèi)一些大型的門戶網(wǎng)站，如鳳凰網(wǎng)、新浪等，已將圖片由美化版面的角色上升到“圖片專欄”的位置，把圖片故事作為獨(dú)立的一種報(bào)道模式來呈現(xiàn)，直接進(jìn)入受眾視野，省去了大篇幅的文字。新聞圖片的傳播渠道也從原來單一的紙媒轉(zhuǎn)變成紙質(zhì)媒介、廣播媒介、電視媒介、網(wǎng)絡(luò)媒介的多渠道結(jié)合。到現(xiàn)在，干脆直接通過手機(jī)移動(dòng)客戶端，點(diǎn)對點(diǎn)發(fā)給受眾強(qiáng)迫你閱讀。

隨著無人機(jī)技術(shù)應(yīng)用到更廣的新聞采訪活動(dòng)中，各地紛紛開啟了“天空模式”?！霸颇萧?shù)閺?qiáng)震”“天津?yàn)I海新區(qū)爆炸事故”“銀川濱河黃河大橋建成通車儀式”“黃河寧夏段封河”等新聞現(xiàn)場都運(yùn)用了無人機(jī)航拍，澎湃新聞還推出的360度全景圖片使受眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，這些新技術(shù)的應(yīng)用，給受眾帶來全新的視覺體驗(yàn)，也改變著人們對新聞攝影的認(rèn)識(shí)。新聞攝影記者只有掌握了這些新技術(shù)，才能在新的傳播環(huán)境下滿足受眾的需求，增強(qiáng)新聞報(bào)道的傳播力和影響力。

三、結(jié)語

當(dāng)前，在媒體融合的大趨勢下，傳統(tǒng)新聞攝影記者面臨著很大的競爭壓力，傳統(tǒng)新聞攝影記者要堅(jiān)持走在新聞的路上，在新聞現(xiàn)場，關(guān)懷社會(huì)，同時(shí)順應(yīng)形勢，加快轉(zhuǎn)型，以好的新聞攝影作品捍衛(wèi)新聞價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]于文國.時(shí)代倒逼攝影記者更加專業(yè)化[N].中國攝影報(bào)，2014(02).

[2]趙鐵軍.融合時(shí)代傳統(tǒng)新聞攝影的處境與出路[J].中國記者，2015(9).

[3]張微.“全民攝影時(shí)代”新聞攝影命運(yùn)幾何[N].光明日報(bào)，2014-08-02(10).