劉迪 甘肅省京劇團

歌劇這個名詞最早起源于西方，是西方的一種舞臺的表演藝術，其主要以歌唱以及音樂來進行情感與劇情上的表達，與中國的戲曲有類似之處，在中國的近現(xiàn)代所創(chuàng)作的新的戲曲音樂吸收了西方歌劇的元素，就稱之為“新歌劇”，融合了中國傳統(tǒng)戲劇與西方歌劇兩種元素。21世紀的歌劇更是在其創(chuàng)作中添加了新的元素，讓歌劇有了更多的發(fā)展可能。

一、21世紀歌劇發(fā)展的基本概述

在現(xiàn)代社會中，對于歌劇經(jīng)常能夠聽見人們這樣的評價：“歌劇太高雅，聽不懂，也不想聽”，信息時代的快速發(fā)展已經(jīng)讓許多的東西被淘汰，但是，作為優(yōu)秀的音樂藝術之一，歌劇的傳承至關重要。為了歌劇不成為時代的灰燼，為了歌劇能夠更好地發(fā)展，為了歌劇能夠收到更多的人的歡迎，必須對歌劇的發(fā)展方向有所規(guī)劃。歌劇在21世紀必須要在尊重傳統(tǒng)的基礎上有所創(chuàng)新，在未來的歌劇音樂創(chuàng)作中，要保護經(jīng)典，并開啟新的視角，進行激勵、反省與實踐。因此，歌劇要根據(jù)時代的發(fā)展在思想與內(nèi)容上有所突破，在其藝術表現(xiàn)形式上也要有所創(chuàng)新，作曲的技法也應該與現(xiàn)代相結合并進行革新等，這些都是21世紀歌劇音樂創(chuàng)作發(fā)展的新的方向。

二、21世紀歌劇音樂創(chuàng)作形式分析

在歌劇音樂的創(chuàng)作形式上，可以趨近于輕松自由的方式，讓歌劇減少一些條條框框，讓年輕人能夠更加自主的走進歌劇，還可以將歌劇的創(chuàng)作加入時代的元素，擺脫傳統(tǒng)的歌劇模式，運用現(xiàn)代技法與音樂戲劇的模式進行創(chuàng)作。還可以將民族文化與歌劇相融合，挖掘出中華民族的民風，歌劇的發(fā)展離不開民族，與民族進行有機的結合才能夠讓歌劇在未來中更加受到民眾的歡迎。還可以讓歌劇的成本降低，挖掘其本身的內(nèi)涵，使歌劇成為“雅俗共賞”的音樂藝術形式(1)。

三、21世紀歌劇音樂創(chuàng)作的基本特征探討

21世紀歌劇音樂創(chuàng)作的基本特征可以從表現(xiàn)手段的多時空特征、結構思維的多元化特征和音樂風格的跨文化特征等方面展開探討。

(一)表現(xiàn)手段的多時空特征

在21世紀的歌劇音樂創(chuàng)作中，要運用多時空的表現(xiàn)手段，將歌劇所蘊含的深刻意境與劇情的背景鮮明的表現(xiàn)出來，讓觀眾在欣賞歌劇時，能夠充分體會表演者所表達的內(nèi)涵，結合背景，將觀眾帶到歌劇劇情之中去，讓觀眾仿佛穿越了時間與空間，真正觀看到了歌劇所展現(xiàn)的內(nèi)容。可以在表演上利用高科技，營造出良好的氛圍，環(huán)境貼合歌劇的內(nèi)容劇情，例如，在進行《印象·劉三姐》的歌劇表演時，可以將舞臺放在漓江之上，背景是連綿不絕的山峰與湛藍廣闊的天空，頑童、田園、漁民等不同的元素在背景中上演，自然與人文景觀相互輝映，風景中有歌劇，歌劇中有風景，與傳統(tǒng)的表現(xiàn)手段截然不同，達到了“天人合一”的境界，帶動觀眾走向新的視聽盛宴，發(fā)展歌劇表現(xiàn)的新篇章。

(二)結構思維的多元化特征

在歌劇的創(chuàng)作中，要有多元化的結構思維。對音樂曲調(diào)、演唱方法以及舞臺藝術都要進行多元化的創(chuàng)新。在曲調(diào)上可以與地區(qū)的戲曲或現(xiàn)代音樂相結合，在演唱方法上，摒棄以往的單一的要么是民族唱法要么是美聲唱法的形式，讓表演者在進行演唱時有具體的唱段，在室內(nèi)的舞臺藝術表演形式上，可以根據(jù)劇情放出對應的背景聲音。例如在歌劇《野火春風斗古城》中，角色的分配時不僅是男女主角最為突出，其他為陪襯，而是其中的八個角色都很重要，在音樂的旋律與風格中對每一位表演者都能進行渲染，每一位也都有自己的唱段，還將美聲、通俗與民族三種唱法融為一體，與歌劇劇情的整體脈絡統(tǒng)一，是真切的實現(xiàn)了歌劇結構的多元化發(fā)展。

(三)音樂風格的跨文化特征

歌劇的音樂風格也要進行創(chuàng)新，其作為一種外來的藝術文化，與中國的傳統(tǒng)文化相結合，使歌劇的舞臺表現(xiàn)力有明顯的增加，成為了中國的特色藝術。在21世紀的新發(fā)展中，藝術家們將歌劇與其他的藝術形式又進行了新一輪的融合，讓歌劇與新的體裁展現(xiàn)出不同的表現(xiàn)形式，都有了顯著的成效，在進行表演時，也讓更多的觀眾有驚喜感。這樣的跨文化的音樂風格，不僅讓各種藝術體裁得到了展示，并且有了它們的加入讓歌劇有了更加深刻的感染力，也更加符合我國國民的文化傳統(tǒng)。例如歌劇《門》的表演，將京劇、木偶、多媒體、交響樂等藝術融合到一起，與傳統(tǒng)的歌劇音樂風格形成了明顯的對比，讓歌劇更加具有活力，能夠跟得上時代的發(fā)展步伐，為歌劇的傳承做出更大的貢獻(2)。

四、總結

歌劇是音樂藝術的形式之一，其不僅僅是一種娛樂，更是能通過不同的演唱者對其的解讀形成不同的對觀眾的震撼，在21世紀的歌劇創(chuàng)作中，需要有更多的藝術家們對其的創(chuàng)作更加具有多元化、跨文化、多時空等特征，讓人們能夠對更加欣賞現(xiàn)代化歌劇，為歌劇的傳承奠定良好的基礎。

注釋：

(1)魏波.論21世紀中國原創(chuàng)歌劇的多元化創(chuàng)作特征[J].河南師范大學學報(哲學社會科學版)，2012，39(3)：265-267.

(2)歐陽昭.淺析中國歌劇發(fā)展的基本脈絡[J].北方音樂，2016，36(5)：8-9.