提到新媒體人們就會(huì)想到互聯(lián)網(wǎng)。因?yàn)榻鼛啄辏ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)展迅速,新媒體就在這個(gè)背景下產(chǎn)生。新媒體出現(xiàn)的時(shí)間很短,但已經(jīng)擁有廣泛的受眾群,這是傳統(tǒng)媒體做不到的。除此之外,當(dāng)前的移動(dòng)通訊技術(shù)發(fā)展迅速,人們能夠通過手機(jī)、電腦等多種移動(dòng)通訊工具在第一時(shí)間接受最新的信息。這也給戲劇影視創(chuàng)作帶來了更多的交流發(fā)展空間。戲劇影視創(chuàng)作如何順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展也成為本文研究的重點(diǎn)。
上文已經(jīng)提過,越來越多的人開始使用手機(jī)移動(dòng)通訊工具,接收信息的受眾變得越來越廣泛,很多人可以通過自媒體、移動(dòng)媒體了解、欣賞戲劇影視作品。由于人們生活節(jié)奏加快,快餐文化也深受人們的歡迎。人們通過手機(jī)觀賞戲劇影視作品不受時(shí)間地點(diǎn)的限制,而且攜帶起來方便簡(jiǎn)單。但這也有一些不足之處,手機(jī)的屏幕較小,蓄電能力較差,和液晶顯示屏相比舒適度較差。
在新媒體的背景下,戲劇影視創(chuàng)作要從作品形式上開始創(chuàng)新。戲劇影視不僅要適用于手機(jī),還要適用于其他的設(shè)備。在這過程中人們對(duì)戲劇影視作品進(jìn)行創(chuàng)新,延伸出來一種新的作品形式,故事短視頻。這個(gè)短片能夠在短時(shí)間內(nèi)向人們介紹其中的故事內(nèi)容,梳理主要的故事情節(jié),讓觀眾瞬間抓住故事的核心。
我們都知道年輕人接受新鮮事物的速度較快,接受性更強(qiáng)。在戲劇影視創(chuàng)作的過程中深受新媒體的影響,越來越多的創(chuàng)造者在創(chuàng)作的過程中更傾向于年輕人的需求。例如人物的性格、言行,越來越符合年輕人的審美。我們都知道要表達(dá)一個(gè)故事的核心思想是非常困難的,不僅要寫好劇本,還要刻畫出每個(gè)人物鮮明的性格,所以說故事中的人物是關(guān)鍵。為了符合年輕人的審美需求,新的戲劇影視作品在塑造人物性格的時(shí)候更偏向于年輕人。
我們的時(shí)代在不斷的變化,新媒體不僅方便了人們的生活,為人們提供了更多獲取新聞信息的平臺(tái),還帶來了各種社會(huì)熱點(diǎn)。在信息高速傳播的背景下,戲劇影視創(chuàng)作有了更高的要求,那就是不斷的創(chuàng)新主題,不僅要符合受眾的審美需求,還要?jiǎng)?chuàng)多更多內(nèi)容豐富的不同主題,這些主題還要符合社會(huì)的發(fā)展需求。除此之外,新媒體也為戲劇影視作品提供了更多的傳播交流空間。
據(jù)調(diào)查研究我們能夠發(fā)現(xiàn)當(dāng)前的受眾需求類型多樣化。我們總結(jié)出主要的幾點(diǎn),進(jìn)行研究分析。
雖然戲劇影視作品在選擇題材的時(shí)候會(huì)事先了解大多數(shù)讀者的需求,但是創(chuàng)作者也不應(yīng)該過于從眾,尤其是一些比較受歡迎的“花邊新聞”,最好不要選擇。要知道一個(gè)好的戲劇影視作品最重要的就是故事內(nèi)容,在創(chuàng)作的過程中的時(shí)候最好選擇多層次、內(nèi)容豐富的類型。除此之外,由于當(dāng)前人們的生活節(jié)奏加快,快節(jié)奏的生活也帶來了快餐文化。在創(chuàng)作戲劇影視作品的時(shí)候要嚴(yán)格的把控表演時(shí)間,如果表演時(shí)間過長(zhǎng),觀眾就沒有欣賞的心情。要在較短的時(shí)間里創(chuàng)作出內(nèi)容矛盾突出、人物性格鮮明、情節(jié)曲折的故事情節(jié)。其中的起伏要大,為表演者提供更多的表演空間,只有這樣才能提升戲劇影視作品的文化價(jià)值。[1]
雖說戲劇影視作品的受眾比較廣泛。但在新媒體的背景下,青年一代的受眾對(duì)于戲劇影視作品的需求量更大。尤其是網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域,幾乎都是年輕人的天下。很多戲劇影視作品也成為穿插性播放的形式。為了滿足年輕人的需求,在戲劇影視作品創(chuàng)作的過程中,要著重沖突的營造,只有這樣才能吸引關(guān)注。[2]
受新媒體文化的影響,影視作品的內(nèi)容和主題都要朝著多元化的方向發(fā)展。例如:個(gè)性化的臺(tái)詞、符合流行趨勢(shì)的元素或是適當(dāng)?shù)奶砑右恍┚W(wǎng)絡(luò)流行語。
受媒體的影響,當(dāng)前的戲劇影視作品有了更多的傳播交流空間,播出時(shí)間、播出的工具都發(fā)生了改變。雖然人物的塑造、語言表達(dá)形式都是傳統(tǒng)的戲劇影視作品風(fēng)格,但并不是照搬照用,而是在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展。除此之外,新媒體下的戲劇影視作品播出時(shí)間短,播放屏幕小,清晰度和液晶電視、舞臺(tái)相比較低。這也對(duì)表演者提出了更高的要求,神態(tài)、舉止、動(dòng)作上下要下很大的功夫,這樣才能塑造鮮明的人物特色。所以說,戲劇影視作品要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展,既保持了傳統(tǒng)的特性,也能緊跟時(shí)代發(fā)展的腳步,體現(xiàn)時(shí)代特色。[3]
綜上所述,新媒體的出現(xiàn)為戲劇影視創(chuàng)作帶來了巨大的挑戰(zhàn),要想在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中取得優(yōu)勢(shì),創(chuàng)作者應(yīng)該在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展,不能忘、不能丟傳統(tǒng)的特性。盡量滿足多層次的受眾,保持其中的文化內(nèi)涵,最大程度的發(fā)揮戲劇影視作品的文化價(jià)值。
參考文獻(xiàn):
[1]汪琦.新媒體時(shí)代下影視藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)遇與挑戰(zhàn)[J].新聞研究導(dǎo)刊,2014(1):66108.
[2]張曉艷,馬麗穎.新媒體環(huán)境下影視創(chuàng)作的策略[J].當(dāng)代電視,2012(11):45-46.
[3]方東明.新媒體時(shí)代影視作品創(chuàng)作方式的變革[J].中國廣播電視學(xué)刊,2011(7):36-37.