一直以來(lái)在中國(guó)影視作品中，女主人公的出場(chǎng)不是溫柔善良型就是奉獻(xiàn)犧牲型再就是相夫教子型。不排斥影視劇往往通過(guò)塑造這樣無(wú)私奉獻(xiàn)的賢妻良母形象來(lái)賺取觀眾的認(rèn)可。但是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，女性的覺(jué)悟，女性地位有了翻天覆地的變化。影視劇創(chuàng)作中的女主公形象也悄悄發(fā)生著變化，同樣讓觀眾為之動(dòng)容，久久難忘。

一、突圍女性傳統(tǒng)形象 顛覆女性傳統(tǒng)價(jià)值觀

隨著女性社會(huì)地位的提高，女性有了更多的發(fā)展空間，女性的話(huà)語(yǔ)權(quán)和選擇權(quán)也大大增加了，從近年來(lái)的影視劇看，那些敢愛(ài)敢恨，敢于沖破傳統(tǒng)束縛，在命運(yùn)面前勇于擔(dān)當(dāng)，具有獨(dú)立人格和生命抗?fàn)幜Φ男屡孕蜗笕〈诉^(guò)去溫柔順從的賢妻良母型。因?yàn)楫?dāng)今，現(xiàn)代女性的生存狀態(tài)就是靠獨(dú)立的人格和尊嚴(yán)爭(zhēng)取的。

從近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電視劇占據(jù)各大視頻網(wǎng)站風(fēng)頭看，從《杜拉拉》到《歡樂(lè)頌、《瑯琊榜》再到《我的前半生》，從對(duì)這些影視劇的熱捧程度看，女性收視群體占據(jù)了半成以上，這說(shuō)明在當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)社會(huì)里，女性已經(jīng)成為影視文化最大的消費(fèi)群體，女性關(guān)注自身的意識(shí)也日益增強(qiáng)，以女性的情感體驗(yàn)和心理訴求為主的文化產(chǎn)品大量涌現(xiàn)，這是社會(huì)文明進(jìn)步發(fā)展的結(jié)果?！芭?xún)A向”在國(guó)產(chǎn)劇中，越來(lái)越成為收視熱點(diǎn)的關(guān)鍵所在，這些熱播劇的代入感非常強(qiáng)，以至于很多女性觀眾表示能在女主角中或多或少地看到到自己的影子，對(duì)當(dāng)下的職場(chǎng)女性有更深的理解和同情，很多女性觀眾更是從電視劇中找到理想中的自己。

二、影視劇創(chuàng)作更加傾向于肯定具有現(xiàn)代意識(shí)的“勵(lì)志女”

在近幾年的影視作品中，我們驚喜地看到中國(guó)女性動(dòng)人的蛻變，從矜持忸怩的表達(dá)到率性開(kāi)放的表白，她們和男人一樣受教育進(jìn)職場(chǎng)，甚至經(jīng)歷比男人更殘酷的職場(chǎng)環(huán)境和語(yǔ)評(píng)環(huán)境，但是她們卻遇事有主見(jiàn)，不盲從，不退縮，也不依靠男人，而是按照自己的意愿去爭(zhēng)取未來(lái)的發(fā)展權(quán)，對(duì)婚姻，對(duì)事業(yè)，對(duì)人生觀價(jià)值觀的看法都由她們自己來(lái)主宰。以前那些只有男人才擁有的特權(quán)之門(mén)，在現(xiàn)如今已經(jīng)不能再把女性阻擋在外。影視劇在創(chuàng)作女性經(jīng)典形象時(shí)就已經(jīng)結(jié)合現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷了一個(gè)不尋常的審美轉(zhuǎn)變。

現(xiàn)實(shí)生活是女性對(duì)女性自身的審美意識(shí)也發(fā)生著巨大的變化，過(guò)去覺(jué)得一個(gè)女人嫁給一個(gè)好男人，就是幸福一生了。現(xiàn)在人們更多的是關(guān)注女性對(duì)整個(gè)人生的心理體驗(yàn)，無(wú)論是順境還是逆境，女性是否通過(guò)自己的努力追求獲得想要的人生，透過(guò)生活的表面去探索女性?xún)?nèi)心深處對(duì)幸福的理解張力，女性如此巨大的改變，自然也逃不過(guò)影視劇創(chuàng)作者們的匠心表達(dá)。

一部好的電視劇，是能很快獲取觀眾的感同身受。我們從熱播劇《歡樂(lè)頌》說(shuō)起，《歡樂(lè)頌》表達(dá)的是五位女性現(xiàn)實(shí)感的友誼愛(ài)情成長(zhǎng)故事，五位來(lái)自不同地方，性格迥異的女白領(lǐng)在大城市打拼，從出租房到職場(chǎng)各種生活狀態(tài)，這部劇最大亮點(diǎn)之一是，淡化職場(chǎng)曖昧甚至愛(ài)情，而是著重表達(dá)女性的友情大于愛(ài)情，這也恰恰是吸引當(dāng)代女粉的一個(gè)主要原因之一，也是不同于以往影視劇的表現(xiàn)手段。在傳統(tǒng)的觀念里，一向都是男人主宰世界，男人糊口打拼，男人更注重哥們義氣講究感情，這幾乎成為影視劇的主旋律，但是在這部劇里看到的卻是女人主宰命運(yùn)，女人自我成長(zhǎng)，女人可以和男人一樣為閨蜜兩肋插刀，女人重視友情絕不遜于男人，甚至高于愛(ài)情。

三、影視劇創(chuàng)作更青睞于塑造“自我救贖追求幸福”的女性形象

現(xiàn)代女性聰慧果斷，自立自強(qiáng)，電視劇《杜拉拉升職記》講述的是主人公通過(guò)個(gè)人努力由一個(gè) 月薪3000元的小職員做到月薪 25000元的精英白領(lǐng)的故事。從杜拉拉身上，我們很明顯看到一個(gè)思想精明、敬業(yè)負(fù)責(zé)，善于協(xié)調(diào)，懂得進(jìn)退的現(xiàn)代女性新形象。杜拉拉有自己的職業(yè)操守和底線(xiàn)，她清楚自己每一個(gè)階段處于哪一個(gè)層次，然后清楚知道自己該往哪個(gè)方向安放，然后找出最便捷的辦法去實(shí)現(xiàn)它，在沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)上，杜拉拉打敗了情敵、打動(dòng)了上司，最后成為勝利的女王。她用自己的努力贏得了愛(ài)情、贏得了面包?！抖爬匪茉斓那∏∈钱?dāng)代主流社會(huì)職場(chǎng)女性新形象，為自己奮斗，為自己爭(zhēng)取，百折不撓，骨子里有股韌勁，這部時(shí)代大劇之所以受到熱捧，同樣是在主旋律影視和大眾商業(yè)影視的夾縫中誕生的。

在今年熱播的《我的前半生》電視劇再次把女性自我救贖的故事演繹得近乎完美，吸粉無(wú)數(shù)，女主人公羅子君本來(lái)是屬于“嫁得好”的有錢(qián)有閑的富太太，她把一生夢(mèng)想都牽在老公和孩子身上，結(jié)果在她中年時(shí)遭遇了絕想不到的被離棄，看著富有責(zé)任感的有錢(qián)老公抽身而去和一個(gè)女下屬再婚去養(yǎng)別人的孩子了，把她殘酷地扔在家庭之外，但恰恰沒(méi)有想到的是，倔強(qiáng)的羅子君離婚后，經(jīng)過(guò)一段自我拯救，她開(kāi)始痛定思痛，放下身段，從零做起，畢竟有大學(xué)教育的底子，即使是過(guò)去做家庭主婦荒蕪很多年，但是知識(shí)底蘊(yùn)還在，憑借她的認(rèn)真誠(chéng)懇，朋友的幫忙，堅(jiān)強(qiáng)隱忍的性格最后又終于逆襲成為讓前夫和所有人都刮目相看的成功白領(lǐng)，影視劇創(chuàng)作的這位女主人沒(méi)有按既定思維去塑造一位大學(xué)生如何沉迷于幸?；橐觯强吹揭粋€(gè)掉進(jìn)幸福圈子里的女人是如何面對(duì)人生突變從倒霉事故中醒悟，抗?fàn)?，最后谷底反彈，走向成功，這是當(dāng)代更多中國(guó)女性曾經(jīng)面臨和即將面臨的困惑。

總體上來(lái)看，在影視劇日益影響我們生活的今天，影視劇中的人物角色亦是在適應(yīng)著社會(huì)的各種變遷而不斷地充實(shí)飽滿(mǎn)。在當(dāng)今的社會(huì)環(huán)境下，對(duì)女性角色審美表現(xiàn)出更多的豐富性和多樣性，傳統(tǒng)與現(xiàn)代彼此融合、變體，影視劇中的女性角色也由此變得更加豐滿(mǎn)多彩。