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        關(guān)于紀(jì)錄片中聲音元素的探討

        2018-03-27 12:17:58
        傳播力研究 2018年7期
        關(guān)鍵詞:記錄片大眾文化音響

        紀(jì)錄片作為獨(dú)特的影視藝術(shù),現(xiàn)實(shí)生活是基本素材,真實(shí)記錄社會(huì)生活。在各種類型的記錄片中,聲音都有重要的地位?,F(xiàn)在記錄片大致分為主流文化紀(jì)錄片、大眾文化紀(jì)錄片、邊緣文化紀(jì)錄片這些紀(jì)錄片都在追求真實(shí)性、藝術(shù)性、以及體驗(yàn)性等。因?yàn)槲恼聫穆曇粼谟涗浧械淖饔?,以及各種類型記錄片在聲音使用上的不同進(jìn)行論述。

        一、聲音在記錄片中的作用

        聲音提升紀(jì)錄片的真實(shí)性。記錄片中使用的音響一般都是自然音響,也就是現(xiàn)實(shí)生活中的音響,不是虛擬音響,同時(shí)使用有聲源音響重點(diǎn)表現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)性。整個(gè)記錄片中聲音元素中很多都是同期聲,主要有背景聲和環(huán)境聲音以及被采訪者語言。

        聲音可以增加紀(jì)錄片中生動(dòng)性。聲音的重要性也表現(xiàn)在資料上,聲音可以讓歷史進(jìn)行重現(xiàn),讓這些不夠鮮活的資料重新綻放生機(jī)。例如在《永遠(yuǎn)的懷念》中使用機(jī)器轟鳴和沙漠中人們的吶喊、飛機(jī)飛行、歡呼等這些聲音表現(xiàn)原子彈的研制,這樣各種資料便重現(xiàn)出現(xiàn)。

        聲音可以展現(xiàn)地域性和時(shí)代性?!独仙嵯壬分?,音響師為了表現(xiàn)文化大師的韻味,同時(shí)突出文學(xué)的趣味性。因此使用京韻京腔,各種市井聲音將老北京生活展現(xiàn)的十分充分,同時(shí)也體現(xiàn)出記錄片的時(shí)代和地域性。

        二、主流文化形態(tài)記錄片

        主流文化中紀(jì)錄片主要是表現(xiàn)影響力大的事件和人物以及各種主旋律題材,這些紀(jì)錄片不追求娛樂和宣傳,主要關(guān)注人們的生存,探索精神和藝術(shù)以及社會(huì)發(fā)展的道路。引導(dǎo)啟發(fā)大眾興趣,宣傳國家主流意識(shí)形態(tài)。其中最具代表性的《村名的選擇》,在片中主要講述我國農(nóng)村地區(qū)民主選舉。《神鹿啊,我們的神鹿》和《最后的山神》這些都是思想豐富同時(shí)美學(xué)表達(dá)充分的作品。

        在這種記錄片中一般都要提出深刻的問題,擁有思想深刻、個(gè)性鮮明、批判意識(shí)強(qiáng)、人文關(guān)懷深。同時(shí)也是因?yàn)檫@些視角、深層思考才讓記錄片可以更加深刻。這種記錄片在聲音的使用上也有著自己的特點(diǎn)。

        這種類型的記錄片在使用解說詞時(shí),都是使用聲音渾厚、底氣十足的播音員進(jìn)行配音。主要作品為《周恩來》、《毛澤東》這些大型記錄片。其中也有很多同期聲的使用,同期聲的使用在主流記錄片中占有很大分量,同時(shí)也會(huì)大量使用音樂,這些音樂在片中都是為了烘托主人公當(dāng)時(shí)的情緒。例如在《最后的山神》,在族人去世時(shí),孟金福祭奠時(shí)使用空靈的音樂襯托出他當(dāng)時(shí)悲涼心情。同時(shí)在這些作品中也都會(huì)使用各種雷雨蟲鳴類聲音表現(xiàn)出地域面貌,也可以增加畫面美感。

        三、大眾文化類記錄片

        大眾文化記錄片作為中國記錄片重要類型,主要是表現(xiàn)社會(huì)以及社會(huì)上的普通民眾,真是樸素的記錄他們自己的生活以及精神狀態(tài),表現(xiàn)當(dāng)代民眾的人文風(fēng)貌,刻畫人物形象。這種類型的記錄片重在講述老百姓自己的故事,這個(gè)類型的紀(jì)錄片數(shù)量極大。例如《舟舟的世界》、《姐姐》、《半個(gè)世紀(jì)的鄉(xiāng)戀》,這些都是十分成功的作品。

        在這種類型的記錄片中重點(diǎn)表現(xiàn)典型意義下的普通人,主要表現(xiàn)個(gè)體生活中的各種感情,讓人物自身意義逐漸深刻。主人公自己的生命體驗(yàn)結(jié)合記錄人員的客觀記錄得到相互交融,這樣便形成獨(dú)有的審美。大眾記錄片主要是生活為基礎(chǔ),重視生活本身,藝術(shù)的理解上認(rèn)為真實(shí)展現(xiàn)生活的藝術(shù)為優(yōu)秀的藝術(shù)。在生活中挖掘出生活的韻律和哲理,這些便是對生活的理解以及歌頌。

        在解說過程中大多使用普通人的聲音,使用說話進(jìn)配音,沒有播音腔和朗誦,這種聲音和大眾文化下的紀(jì)錄片扎根生活,挖掘平凡這些相吻合。同期聲在整個(gè)片子中占有重要地位,篇幅較大。在音樂中大眾文化紀(jì)錄片使用較少。例如《生活空間》,這種作品時(shí)間較短,沒有更多的時(shí)間進(jìn)行抒情以及讓觀眾深入體驗(yàn)主人公的心境。

        四、邊緣文化紀(jì)錄片

        邊緣文化主要是相對于主流文化來講,這種文化在藝術(shù)以及文學(xué)和音樂等這些方面都廣泛存在,但是在影視領(lǐng)域相對較少。邊緣文化記錄片現(xiàn)在還無法在公眾范圍進(jìn)行傳播,發(fā)行范圍較窄,這些主要是描繪社會(huì)體制外以及體制邊緣的群眾,主要是人道關(guān)懷以及個(gè)性特征。例如《流浪北京》、《鐵路沿線》這些為數(shù)不多的作品。

        邊緣紀(jì)錄片內(nèi)容上追求真實(shí)和客觀,主要是貼近生活真實(shí)形態(tài),避諱和掩飾較少。這些作品個(gè)性極強(qiáng),風(fēng)格特質(zhì)十分突出,在一定程度上顯示了藝術(shù)魅力。在這些基礎(chǔ)上,邊緣文化的記錄片在解說和音樂這些聲音上使用很少,甚至不使用。音樂和解說都會(huì)增強(qiáng)主觀色彩,創(chuàng)作意圖更加明顯。

        五、小結(jié)

        各種類型的記錄片在聲音使用上差別很大。解說或者音樂這些都是紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式,紀(jì)錄片是還原客觀以及記錄真實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn),在這些方面無論哪種類型的記錄片都是無法改變的,這些是紀(jì)錄片的根本。通過對各種類型紀(jì)錄片的聲音使用分析希望可以推動(dòng)記錄片的不斷發(fā)展。

        參考文獻(xiàn):

        [1]魏昭雅.淺析電視紀(jì)錄片中同期聲的運(yùn)用——以《我在故宮修文物》為例[J].西部廣播電視,2017(3):88-88.

        [2]翁天羽.從認(rèn)知心理學(xué)角度淺析紀(jì)錄片中的聲畫關(guān)系[J].中國電視,2017(12):67-70.

        [3]莫誠成,周曉春.淺談聲音元素在紀(jì)錄片中的重要作用--以紀(jì)錄片《遷徙的鳥》為例 [J].卷宗,2014(9):333-333.

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