修宇婷 王盈智

摘 要：文章研究了后現代主義時期的設計種類，社會上對后現代主義設計的影響以及后現代設計的應用及各種風格。設計是一種生活方式，因此設計沒有局限性。作者談了對后現代主義起因的看法以及后現代主義反映出的特點。

關鍵詞：后現代主義時期；產品設計；后現代主義風格；后現代主義特征

中圖分類號：J505

文獻標識碼：A

后現代主義這一類型的設計，或者說后現代在產品的設計上，受到的影響沒有在建筑設計上的廣泛，但是由于對現代主義的改良和改革，也發(fā)展出了一批設計師。他們不遵循現代主義、國際主義而自己開拓新的設計風格方向。從思想的設計原則，他們基本還是后現代主義者。觀念上看，希望徹底改變現代主義的功能主義，努力從形式上達到突破，創(chuàng)造新的產品形式。我們可以把現代主義以后在產品設計上的流派大致分成幾個類別：改良高科技風格、意大利的阿基米亞和孟菲斯集團、后現代主義風格、減少主義風格、建筑風格、電子風格，等等。

后現代主義設計風格是歷史時期的人類文明具體表現，其表現的形成與社會相關背景以及環(huán)境都具有非常密切的關系。對歷史的任何一種具有影響的設計風格都不是憑空而來的，相對應的社會政治、文化、經濟是一定的客觀因素以及人為的因素通過各種復雜的關系上產生的沉淀與斗爭融合而形成的。

由于人類社會特征體現更為明顯的直接原因是對產品的影響，特別的風格設計一般先出現在建筑設計的領域之中。而大眾社會的日常生活中及其相關的產品消費則是為了體現人類日常生活中提高審美的載體，可以非常直接、非常廣泛地反映出社會并且使其得到擴散和延續(xù)的發(fā)展。當社會變成工業(yè)社會以至于發(fā)展到后工業(yè)社會的發(fā)展過渡時期，后現代社會的腳步已經是逆轉不了的。社會特征的新元素逐漸開始形成，這會導致產品的設計風格逐步發(fā)生演變。從改變形式以來，經典的現代主義風格受到了后現代主義風格的沖擊，但后現代主義風格在叛逆的同時也帶來了設計主義風格上的大混亂，它的不足就是說明了真正的適應了后現代社會的發(fā)展中的產品設計仍然需要我們進行努力探索。所以我們需要以微觀與宏觀的分析相互進行結合的、而實際與理論的相互結合的方法，參照出歷史的風格設計與理論的實踐分析，后現代社會發(fā)展出現實從情境出發(fā)，通過解析出具體的設計歷史和其他的設計作品，先要尋求出后現代主義設計之后所有適合產品設計風格的準確答案。以至于從后現代主義的理論研究進行的改變，需要明確出后現代主義理論特色和發(fā)展的規(guī)律，然后以時間線為線索，使后現代主義設計和以后出現的各種探索性后現代設計風格、設計的思想和代表人物進行的分析，表明出社會中的元素與設計風格之間的影響。

后現代主義的特征有兩點：隱喻主義、裝飾主義。例如，強調設計的隱喻意義，通過借用歷史風格來增加設計的文化內涵，同時又反映出一種幽默與風趣之感，唯獨功能上的要求被忽略了。后現代主義在設計界最有影響的組織是意大利孟菲斯設計師集團，其核心入物是索特薩斯。他反對固有觀念，反對將生活鑄成固有模式。認為設計就是設計一種生活方式，因而設計沒有局限卻有可能性； 沒有永恒，卻又有定性，功能是產品發(fā)展的核心，是有生命的，這樣功能與生活之間有種不可分割的關系。文化上的含義不只是物質上的，產品不僅要有使用價值，更要表達一種文化內涵，設計成為某一文化系統(tǒng)的隱喻。設計現象本身就是一種文化現象，是社會發(fā)展階段人類文化思想的具體表現，因此，設計變革必然是隨著文化思想的改變而產生的。后現代主義首先是作為一種風靡歐美的文化思潮，使當代各種問題和困境在暴露的同時，這種顛覆性的逆轉已遠遠超出哲學思想領域，而深達文學、藝術和設計領域。

后現代主義是一種包括后現代藝術、社會學、哲學等在內的社會和文化思潮，它指引了設計藝術在社會過渡時期的發(fā)展。在后現代主義的起因特點上，理論家們各持己見，至今沒有絕對權威的定論。一般認為以西方發(fā)達國家“二戰(zhàn)”后進入后工業(yè)社會為背景，以反思、批判或否定現代主義思想的理論取向、理論基礎、思維方式為特征。新的形式來解釋后現代主義社會出現的種種新的社會現象，提出解決當代社會問題、人類未來的一種理論思潮。后現代設計對近代產品設計和建筑設計具有非常深遠的影響。

參考文獻：

[1]黃智宇.后現代主義之后產品設計風格發(fā)展研究[D].長沙：湖南大學，2005.

[2]杜軍虎.后現代主義設計藝術化現象論析[J].江南大學學報（人文社會科學版），2006（1）.