傅緒強

摘要：陳列作為紀念館文物展示的主要形式，對紀念館工作的重要作用不言而喻。陳列之于紀念館，既是展品呈現(xiàn)的表現(xiàn)形式，同時也是紀念館設計者向觀眾傳達理念的直接溝通。將紀念館陳列的內(nèi)容設計和形式設計結(jié)合融洽，紀念館的陳列設計工作才會做好。

關(guān)鍵詞：紀念館；陳列；內(nèi)容設計；形式設計

陳列作為紀念館文物展示的主要形式，對紀念館工作的順利開展十分重要。陳列對于紀念館而言，既是展品呈現(xiàn)的表現(xiàn)形式，同時也是紀念館設計者向觀眾傳達理念的最直接溝通的媒介。嘗試從構(gòu)成紀念館陳列的兩個組成部分——內(nèi)容設計與形式設計兩方面來闡述如何能夠開展好紀念館的陳列設計工作。

一、陳列設計的兩種解釋

陳列設計在博物館學領域分為廣義與狹義兩種。廣義的陳列設計包括陳列的總體設計、內(nèi)容設計與形式設計三方面；狹義主要指陳列的形式設計，也就是陳列的藝術(shù)設計。

在博物館、紀念館中，陳列與陳列工作是兩個內(nèi)涵不同的概念。

陳列是指對文物這一“展品群體”的展示，而陳列工作則是完成陳列所需要的具體實施，是紀念館業(yè)務活動的有機組成，可以說，陳列設計是陳列工作的主體。下面筆者將從陳列的內(nèi)容設計與形式設計兩方面對紀念館的陳列設計加以說明。

二、陳列的內(nèi)容設計

陳列的內(nèi)容設計應圍繞紀念館的陳列主題進行。深入研究主題，完成展覽大綱內(nèi)容上的制定。陳列內(nèi)容的設計是對陳列知識資料和實物材料秩序化、層次化和邏輯化的過程。紀念館陳列的內(nèi)容設計主要包含兩個方面，首先是陳列主題所要表現(xiàn)的學科內(nèi)容，這其中包含了歷史學、人類學、考古學、民族學等人文學科知識及物理學、建筑學和設計學等工科建筑方面的內(nèi)容；二是要有表現(xiàn)陳列主題所需要的文物、標本及其他相關(guān)展品，包括了所需文物標本的塞選，待征集文物的擬定，所需輔助展品的選擇等。

確定了以上兩點，接下來是制定陳列內(nèi)容設計方案。陳列方案的制定應根據(jù)陳列工作的具體需要，結(jié)合館的實際情況因地制宜的開展。具體制定上要注意以下三點。（1）宏觀上的總體把握。針對紀念館所要紀念的主題進行宏觀架構(gòu)。把握主題內(nèi)容的方向性與歷史性，確保展覽內(nèi)容的真實性與闡述部分的客觀性，符合紀念館愛國主義思想的要求，符合新形勢下最廣大人民群眾對當下紀念館的使用需要。（2）微觀上的精雕玉琢。紀念館主體陳列中的每一部分相對于紀念館的整體內(nèi)容來說都是相對微觀的，對每一處微觀上處理則反應了策展人對整個內(nèi)容設計上的風格把握。在對每一個事件與人物的內(nèi)容構(gòu)成上，要注意連點成線，串線成片，爭取對每一個細節(jié)都精雕玉琢，每一個微觀的處理從整體上對陳列主體進行烘托與展現(xiàn)。（3）注意設計的觀賞性，好讓觀眾在觀展受到教育的同時，精神上也能得到愉悅，如在內(nèi)容設計中可以加入色彩對比與對仗排比，用以增強陳列內(nèi)容對于觀眾的吸引力。此外，要特別注意對展覽細節(jié)的挖掘，力求展覽對觀者產(chǎn)生強烈的感染力以期與觀者形成共鳴。

三、陳列的形式設計

陳列的形式設計又稱藝術(shù)設計，是陳列設計的重要組成。陳列內(nèi)容是通過陳列的藝術(shù)設計傳遞、展現(xiàn)給觀眾。只有通過統(tǒng)一的藝術(shù)形式與之結(jié)合，陳列的內(nèi)容設計才能得到準確與鮮明的展現(xiàn)，整個陳列才會被有效的傳遞與表達。

陳列的本質(zhì)是一項思維活動，藝術(shù)設計產(chǎn)生陳列藝術(shù)，陳列藝術(shù)只存在和依附于博物館的陳列，它是以藏品作為陳列的物質(zhì)基礎，以博物館學理論為指導，以造型上的藝術(shù)法為其組織手段，通過對陳列環(huán)境的空間處理，陳列展品的相互組合，用工藝施工的技術(shù)手段，打造陳列的空間藝術(shù)。

較之一般性的博物館形式設計，紀念館陳列的形式設計又有著特殊的內(nèi)容。紀念館陳列的形式設計者一定要考慮通過陳列設計能夠帶給觀展者什么樣的啟迪和精神體驗，如何使觀眾從陳列展覽中受到教育與啟示。對館的空間屬性的準確表達和基本陳列主題的詮釋是形式設計應予以解決的重點。

在形式設計中需要綜合考慮紀念館及其外部的環(huán)境對展示陳列的影響，設計上，應該關(guān)照到陳展內(nèi)容與建筑空間的形態(tài)、地域環(huán)境特征這三者之間互相影響和依存的關(guān)系。一方面，我們需要把建筑的美感、文脈、外部環(huán)境的地形特征融入到陳列空間中，另一方面也要注重將陳列內(nèi)容的精神內(nèi)涵向建筑空間及其外部環(huán)境空間予以滲透，通過轉(zhuǎn)換與融合來實現(xiàn)三位一體的整合并一起向觀眾傳遞紀念館設計者想向觀眾傳遞的一種主題。

內(nèi)部展陳上，要“在一定空間內(nèi)，以文物標本為基礎，配合適當輔助展品，按照一定的主題、序列和藝術(shù)形式組合而成，來進行直觀教育和傳播信息”。要符合這一要求，具體的布置上，首先要注重展品的代表性，并將其在展廳內(nèi)顯著的位置上予以展出，同時要在社會上擴大精品展品的影響，加強宣傳，以此來吸引更多的觀眾前來參觀。第二，展線的設計及展品的布置形式。這里重要的原則是要吸引觀眾，強調(diào)與觀眾的互動與溝通。展線的部分要加入一些新的科技元素，與原有紀念館展覽的形式相結(jié)合。利用一些典型的空間場景來定格特定時刻的歷史畫面，通過展線來營造場景的空間感、歷史感傳遞給觀眾豐富的展陳信息和展覽的人文信息。形式方法上，除了照片與展板外，還可以在展線的設計上，在一些交代重大歷史事件的區(qū)域內(nèi)設計出模擬還原當時歷史的一些真實場景，好讓整個展覽能夠更加逼真，也能讓觀眾印象更為深刻。尤其需要注意的是文物選擇上的科學性與其價值性?？茖W的文物排列有助于觀眾更好的瀏覽展覽，文物的價值性也能更有助于吸引大量的觀眾前來參觀，同時圍繞展線上的精品文物，打造若干個展覽集群，好讓整個展覽更加突出重點；具體針對有特色的展品，也可以在展覽的同時，旁邊詳細補充該展品的來歷與相關(guān)的歷史背景，突出展品的特點借以加深觀眾的印象。

陳列作為紀念館文物展示的主要形式，其對紀念館工作的作用是十分重要的。陳列之于紀念館，既是展品呈現(xiàn)的表現(xiàn)形式，同時也是紀念館設計者向觀眾傳達理念的直接溝通。紀念館的陳列工作要在符合陳列一般性原則的基礎上，充分做好館藏建設與陳列設計上的工作，以期達到抗戰(zhàn)類紀念館銘記歷史、緬懷先烈、珍視和平、警示未來之作用。

參考文獻：

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