黃家中

摘 要：《水滸傳》中的李小二、小張三、何九叔是三個“次要人物”，在眾多“主要人物”林立的《水滸傳》中，他們僅為“配角”；但是這些配角除了在小說情節(jié)發(fā)展中起到推動作用外，他們本身還具有自己獨特的性格特征及豐富的內(nèi)涵。從對次要人物形象的刻畫方面，我們也可以看出施耐庵塑造人物形象的嚴謹與不茍。

關(guān)鍵詞：《蝴蝶君》 華人形象 刻板印象

《水滸傳》中所描寫的三十六天罡星、七十二地煞星，共108將，可算是小說的“主要人物”。但是，從敘述108將在小說中所占的篇幅看，除了對林沖、魯智深、楊志、武松、宋江等為數(shù)不多的重要人物幾乎是專章長篇連載之外，其他多數(shù)人物均很難說得上是真正的“主要人物”；甚至連晁蓋、吳用、公孫勝、劉唐、三阮等這些梁山泊的“開山”元老、重量級人物，在施耐庵筆下，著墨也不算很多?！爸侨∩骄V”，可謂專章長篇連載了，但那并不是專門突出某個個人，而是表現(xiàn)以晁蓋為首的這個“團伙”的“集體智慧”。不過，令人敬佩的是，即使108將之外的一些“次要人物”，施耐庵也能用或繁或簡的筆墨將其寫得栩栩如生；即使是一些被作者“招之即來揮之即去”的“過場人物”，作者也將他們寫得合情合理，耐人尋味。本人僅以李小二、小張三、何九叔這三個“小人物”為例，談談施耐庵在人物塑造方面的嚴謹與不茍。

一、李小二之“小”

李小二的為人處世、行為態(tài)度以及生活環(huán)境，可用一個“小”字來概括：小夫妻，小本生意，經(jīng)營著一家小酒店；夫妻二人小心謹慎，小心服侍客人，賺點小利潤；李小二愛貪小便宜，曾做過小偷，但被林沖救助過，之后在滄州邂逅林沖，也呈現(xiàn)出小小的真誠的感恩之心，并攜自己的小媳婦對林沖時常獻些小殷勤；小夫妻倆隔座偷聽，尤其是他安排他的小媳婦去偷聽，表現(xiàn)出李小二頗有幾分小聰明，但把缺乏明確的連貫性的信息透露給林沖、惹得林沖大怒后，他又顯得謹小慎微，膽小怕事，陪著十分的小心，生怕事情鬧大后，連累了自己。他勸林沖道：“恩人，只要提防他便了。豈不聞古人言：‘吃飯防噎，走路防跌。”言下之意，他連林沖主動尋仇敵都未必贊成。事實上，當林沖買了把解腕尖刀遍街怒尋仇敵的時候，李小二夫妻兩個便一直“捏著兩把汗”。李小二雖然有幾分小聰明，但同時又顯出見識的短小。當林沖把被派遣看守草料場的消息告訴李小二夫妻倆的時候，李小二當即表示了祝賀：“這個差使，又好似天王堂。那里收草料時，有些常例錢鈔。往常不使錢時，不能夠這差使?！笨梢娖鋵Α靶±钡拿舾小６斄譀_自己都疑心遇到看守草料場這種大“好事”的時候，李小二便隨即安慰：“休要疑心，只要沒事便好了。”李小二之言顯然是為了寬慰林沖，別無歹意，但客觀上卻幫了正在密謀害林沖性命的陸謙一伙，起到了讓林沖放松警惕的作用。這也足見其見識的短小。

關(guān)于對李小二這個小人物的評價，金圣嘆的觀點十分明確：就是一個“過場人物”，即認為李小二這個人物是施耐庵信手拈來，純粹為了“推動情節(jié)發(fā)展”而設(shè)置的。他認為，“前文特地插入李小二夫妻，止為閣子背后一段奇文耳。今已交過排場，前去草料場，更用不著小二矣，則不如善刀而藏之”①。金圣嘆從情節(jié)發(fā)展的角度來評價李小二這個人物在小說中的作用，這無疑是正確的。但是，他完全撇開了李小二言談舉止中所呈現(xiàn)出來的性格特征，撇開了李小二這個次要人物對襯托林沖這個主要人物的作用，卻不能不說是一種缺憾。筆者認為，李小二這個小人物，除了在情節(jié)發(fā)展中的作用之外，至少還有以下三層意義。

第一，襯托林沖與人為善的美好品德。林沖與小二原本非親非故，但是在小二因偷了主人家的錢財將被“送官司問罪”的時候，“林沖主張賠話，救了他，免送官司，又與他賠了些錢財，方得脫免”。而且，李小二由于“京中不得安身，又虧林沖赍發(fā)他盤纏，于路投奔人”，才有了今天在滄州的安定生活。值得注意的是，林沖這一與人為善的舉動，可以說是直接挽救了李小二，間接地成全了李小二：李小二不但改過自新，成了自食其力、知恩圖報的良民，而且還有了“渾家”，有了自己的小產(chǎn)業(yè)（小酒店），過上了安定的日子。

第二，弘揚知恩圖報的精神。林沖初到滄州牢營，自然是舉目無親，十分孤獨可憐。而李小二夫妻的“恭敬孝順”雖然僅是在衣食方面的殷勤照顧，但是給拋家別妻、飽受折磨的林沖帶來的溫暖，便是讀者也能夠感覺得到。平時對林沖的照顧且不論，單小夫妻夫唱婦隨、隔座偷聽的這個場景，施耐庵都將其寫得既有層次，又很有趣；字里行間隱藏著對這對小夫妻的喜愛和贊賞，這也可以說是施耐庵對知恩圖報精神的一種贊賞。

第三，暗示善良之人生存的危險。林沖與李小二其實有一個很大的共同點，那就是同為善良之人。但是在那樣的奸臣當?shù)?、惡人橫行的社會，善良之人的生存卻尤其艱難，他們可能更容易因時時“以君子之心，度小人之腹”而遭遇更多的危險。以林沖為例，他之所以逆來順受、委曲求全，從心理層面來講，肯定是沒有把高俅之類的惡人往“最壞的方面”去想，因而還寄存著“刑滿還鄉(xiāng)”繼續(xù)做良民的幻想。林沖已經(jīng)飽受折磨，親身經(jīng)歷了高俅“幾次三番”害他；在李小二通風報信之后，林沖雖然也“大怒”，并且“前街后巷，一地里去尋”了一番仇敵；但在“尋來三五日，不見消耗”之后，便“自心下慢了”。我們當然可以怪罪林沖太麻痹大意了。但是林沖為什么如此容易麻痹大意？從心理方面來分析，根源恐怕是：不但沒有把惡人往“最壞處”想，甚至有意無意地把惡人往“好處”想了。而李小二呢？雖然他似乎也知道古人所言的“吃飯防噎，走路防跌”的道理，但他理解的“防”，恐怕更多的是強調(diào)做事要小心謹慎，盡量避免麻煩，而不是強調(diào)高度警覺，提防“壞人”。如前所述，連林沖都懷疑“好事”來得太蹊蹺，而李小二卻勸林沖“休要疑心”。要知道，陸謙等四人密謀陷害林沖，林沖本人得到的只是“二手信息”，他夫妻倆可幾乎是“耳聞目睹”，得到的是實實在在的“第一手材料”。而且，說到“懷疑”，李小二可是第一個懷疑的；但最后他反而勸林沖“休要懷疑”。究其原因，除了與李小二息事寧人、膽小怕事的性格有關(guān)外，恐怕還是小二跟林沖犯了同樣的“錯誤”——太善良了，不會把惡人往最壞處想。

二、小張三之“鄙”

小張三，本名張文遠。此人生得“眉清目秀，唇紅齒白”，“平昔只愛去三瓦兩舍，飄蓬浮蕩，學得一身風流俊俏，更兼品竹調(diào)絲，無有不會”，是宋江在鄆城縣衙的同事，即小說中所說的“宋江的同房押司”。小張三是一個沒有道德底線、沒有職業(yè)操守的不折不扣的卑鄙小人。施耐庵在小說中主要寫了他的三件事：第一件事，與宋江的“外室”閻婆惜私通；第二件事，力主知縣抓捕宋江并關(guān)押宋江的父親及宋江的弟弟宋清；第三件事，唆使閻婆惜不斷到縣衙告狀，捉拿宋江。關(guān)于這個人物在小說中的作用，金圣嘆仍然從情節(jié)結(jié)構(gòu)的角度做了充分的肯定。比如，金圣嘆指出，張文遠反復力主捉拿宋江，“不是與婆惜有情，正是替武松出力”。“此時若更不得張三立主文案，幾番勾捉，則又安得逼走宋公明，撞出武都頭乎？”金圣嘆的見解無疑是正確的，也是很精辟的，小張三其人在小說中確實具有“推動情節(jié)發(fā)展”的作用。不過，筆者認為，盡管只是一個“過場人物”，但是小張三這個小人物至少還具備以下兩重意義。

首先，與宋江構(gòu)成對比映襯關(guān)系，突出宋江的大胸懷、大氣量。小張三與宋江形成了以下幾組有趣的對比：第一，相貌。小張三是“眉清目秀，唇紅齒白”；宋江是“面黑身矮，人都喚他做黑宋江”。第二，生活作風。小張三是“風流俊俏”，“只愛去三瓦兩舍”，“是個酒色之徒”；宋江“是個好漢，只愛學使槍棒，于女色上不十分要緊”。第三，男女關(guān)系。小張三與宋江的“婆娘”勾搭成奸，毫無羞恥，毫無愧疚，氣焰囂張；宋江對自己戴“綠帽子”則裝聾作啞，不大介意，也毫無怒怨。第四，付出與回報。小張三憑著風流俊俏，與閻婆惜“如膠似漆”，“打得火塊一般熱”；宋江對閻婆母女吃喝住穿一條龍高檔次服務，那閻婆惜卻對宋江不理不睬，“無半點兒情分在宋江身上”。從表面上看，施耐庵確實將宋江寫得處處“吃虧”，近乎窩囊；但是，人有遠慮，必無近憂，也許施耐庵正是要通過這樣的對比，來表現(xiàn)宋江“心在遠方”的胸襟氣度呢。

其次，顯示了金錢的“力量”。張文遠一開始力主抓捕宋江，又一力攛掇閻婆惜抓緊告發(fā)宋江，顯出一副不依不饒的姿態(tài)。但是最終小張三卻偃旗息鼓，不再跟宋江“死磕”，其中有兩條重要原因：一條是“縣里有那一等和宋江好的相交之人，都替宋江去張三處說開”，“那張三也耐不過眾人面皮”；另一條是“張三又平常亦受宋江好處，因此也只得罷了”。值得一提的是，宋江確實犯了殺人的大罪；但縣衙里包括知縣在內(nèi)的那些人，除了張三一開始想公報私仇之外，所有人都極力袒護宋江，并且集體勸說張三對宋江“收手”。尤其可笑的是，張三也因想到宋江平時對他的“好處”而最終“罷手”。整個縣衙的大小官吏都徇私枉法，這看似十分荒唐可笑，但這恰好證明了“山東及時雨宋公明”平時舍得大量“使銀子”的好處，證明了在一個缺乏正義的世界里金錢有著怎樣無堅不摧的“力量”。

三、何九叔的“精”

《水滸傳》中的何九叔，怎一個“精”字了得！

西門慶、王婆、潘金蓮合謀鴆殺武大郎之后，按當時的規(guī)矩，必須過驗尸官何九叔這一關(guān)。王婆對西門慶的提醒是：“地方上團頭何九叔，他是個精細的人，只怕他看出破綻，不肯殮。”王婆的眼光可謂毒辣矣。有趣的是，本來要寫的是西門慶一伙惡人如何來過何九叔這一“關(guān)”。但是在獨具匠心的施耐庵筆下，卻完全演變成何九叔將如何來過西門慶王婆一“關(guān)”以及過武松一“關(guān)”這兩大“關(guān)”了。一邊是陽谷縣一霸，一邊是“景陽岡打虎武松”，何九叔確實是兩邊都得罪不起。何九叔需要過哪些具體的“關(guān)”呢？第一，過西門慶這一關(guān)。面對西門慶十兩銀子的賄賂，請他驗尸時“一床錦被遮蓋”“別不多言”的囑托（其實是警告），他沒有強行推卸，而是暫時收下銀兩，并虛言答應了囑托。第二，過王婆這一關(guān)。以王婆毒辣的眼光，何九叔要瞞過她，并非易事。他一直帶著疑問來到武大家；先跟王婆打了招呼，便注意到了潘金蓮“假哭”“虛掩著淚痕”；在“上上下下看了那婆娘（潘金蓮）的模樣”之后，他便暗暗驚嘆：“原來武大卻討著這個老婆！西門慶這十兩銀子，有些來歷?！贝藭r他對事情的來龍去脈便已做出了準確的判斷。由于他思想準備充分，應付王婆時，還算順利，氣定神閑的幾句話就將王婆搪塞過去了。第三，過眾目睽睽關(guān)。在眾目睽睽之下，何九叔面臨兩難：不作弊，西門慶那里交代不了；作弊，在眾人眼里便難以交代，尤其是將來在武松那里更是交代不了。在這神鬼也難抉擇的萬難之際，何九叔竟然發(fā)揮了奧斯卡級別的表演才能：在武大中毒特征明顯的尸首前“大叫一聲，望后便倒，口里噴出鮮血來”。在場的眾人將他“救”醒之后，只好把他扛回家。他這一招，不但徹底瞞過了在場的眾人，也為后面要過的武松這一關(guān)做好了充分的鋪墊。第四，過武松這一關(guān)。為了過武松這一關(guān)，何九叔做了十分精細的準備工作：首先他聽從了他妻子的建議，瞞過潘金蓮和王婆，在火葬現(xiàn)場偷取了武大的兩塊骨頭；回家以后，他詳細登記了火葬的日期，及送葬人的姓名；最后將這些東西同西門慶送的十兩銀子包在一處，“做一個布袋兒盛著，放在房里”。果然，后來在武松向他查問事情底細的時候，他把早已準備好的那一包“物證”作為“一個大證見”端端正正地擺給武松看，并做了詳細的說明，“證據(jù)確鑿”地將自己撇得干干凈凈，不由得武松不信。尤其精細油滑之處是，當武松進一步詢問“奸夫”是誰的時候，何九叔的回答是：“卻不知是誰……都頭要知備細，可問鄆哥?！睂⑦@燙手的山芋，巧妙地拋給了鄆哥，何九叔之“滑”②，果然名不虛傳！

施耐庵在《水滸傳》這樣的鴻篇巨制中不吝筆墨塑造何九叔這樣一個極其精細油滑的小人物，其意義是多重的。首先，何九叔作為“配角”，有力地襯托了武松的“天人”③形象。武松在調(diào)查案件的整個過程中，雖然強忍著巨大的悲痛，但是行事的“章法”卻紋絲不亂，這一點，在詢問何九叔的過程中，就顯示得十分充分。其次，何九叔這個“配角”還揭露了封建官場及司法制度的黑暗與腐朽。何九叔留下的“鐵證”，再加上他和鄆哥兩人的人證，即使不足以給西門慶一伙定死罪，但也不至于再讓西門慶之流逍遙自在于法外了吧？但由于西門慶歷來與官府有瓜葛，再加上知縣貪圖西門慶的賄賂，便貪贓枉法，讓武松苦告無門，徹底斷了武松“公了”的途徑，這實際上是逼迫武松走上了“私了”（違法犯罪）的道路。就是何九叔自己，他之所以細心留下“證據(jù)”，主觀上也并不見得是同情武大或是幫助武松，而是為了自保。試想，如果西門慶的“對頭”不是“景陽岡打虎武松”這樣的強勢人物，何九叔會費盡心機如此擔驚受怕，以至于在武大尸首前傾情“表演”嗎？第三，何九叔這一小人物，還給生存艱難的平民百姓以智慧的啟迪。一邊是把持官府、獨霸一方的流氓惡霸西門慶，一邊是神力無窮、武功蓋世的打虎英雄武松，無論得罪了誰，都隱藏著巨大的危險。而精明狡黠的何九叔最終做出了極其正確的選擇，采取了穩(wěn)妥安全的行動，做好了精細嚴密的準備，體現(xiàn)了極強的生存智慧。古人云：“防人之心不可無。”但是在政治不清明、惡人橫行的年代，平民百姓生存艱難，對各種意外災難更是防不勝防。何九叔面對如此艱難的選擇，身居如此險惡的境地，卻能審時度勢，冷靜觀察，精心設(shè)計，精細準備，最終求得了自己和家人的平安，可以說是以智慧贏得了生存，給人以深刻的啟迪。這也許是施耐庵未曾料想到，但我們讀者卻可以感受得到的。

綜上所述，《水滸傳》作為鴻篇巨制，不但對大量的“主要人物”進行了濃墨重彩的描寫，塑造了眾多膾炙人口的英雄形象，而且對“次要人物”，甚至對那些很不起眼的小“配角”，也寫得形象鮮明，合情合理，內(nèi)涵豐富，耐人尋味，充分體現(xiàn)了施耐庵人物塑造方面的嚴謹與不茍。“好花需要綠葉襯。”我們甚至可以大膽設(shè)想，缺少了那些很不起眼的“配角”，《水滸傳》中的那些“主角”，也許會稍為遜色吧？

①③ 施耐庵：《金圣嘆批評本水滸傳》，岳麓書社2006年版，第115頁，第294頁。

② 鄭鐵生：《〈楊修之死〉的細節(jié)設(shè)置藝術(shù)》，《名作欣賞》1985年第1期。