昆曲的舞蹈之美，一個字：韻。纖指輕點，已是河山壯麗，情深似海，詩情畫意盡現(xiàn)。

曾看過華人舞蹈家沈偉的代表作《聲希之夜》，在八大山人的《游魚圖》舞美背景下，舞蹈的功力，在慢中彰顯了自我控制力。最近，和舞蹈家沈培藝?yán)蠋熃佑|較多，她從一個腳背形狀到一個腳站位的控制，讓我發(fā)現(xiàn)了世界另一種格物致知的方式，美的背后，是一絲不茍的自我控制。

一個影視轉(zhuǎn)身

人生的哪一個選擇，沒有自我控制？沒有自律？小到肢體語言，身材胖瘦，大到職業(yè)之選，真愛之擇。

“1982年畢業(yè)以后到北昆，戲劇界有一個不成文的規(guī)矩，老藝術(shù)家正當(dāng)年，青年人想唱出戲，很難。我剛19歲，而且我們劇院那個時候洪雪飛老師（《沙家浜》阿慶嫂）蔡瑤銑老師，她倆正當(dāng)年，我怎么可能演上主戲？從1983年開始，參與了電視劇《西游記》的拍攝，第一次觸電，但是真的是嘗到了甜頭。戲曲不能十五六歲再學(xué)，那你就不能成活，戲曲很苦。從1983年到1990年，基本上一直都在外拍電影電視，大概五部電影、五部電視，都是主演，在經(jīng)濟(jì)上得到很大的補(bǔ)償。在舞臺上演戲，上世紀(jì)80年代，演一場戲也就幾十塊錢。”

或許，你還記得《西游記》里的三朵美人花：何晴、楊鳳一、沈慧芬。

一個決絕歸位

楊鳳一從昆劇轉(zhuǎn)到影視劇，算不算人們說濫了的“華麗轉(zhuǎn)身”？客觀而言，收入上算華麗了，然而真心如何？楊鳳一身段柔軟，接下來，才是一個真正稱得上超越華麗的轉(zhuǎn)身。

“1990年我們有一位新院長王蘊(yùn)明，他當(dāng)時打破了舊有習(xí)慣，大膽起用青年人，所以我就被他給選中了。那個時候人才流失很嚴(yán)重，我也是8年才有這樣的機(jī)會。在任何情況下，我都說年輕人最愿意也是最怕一件事就是被重視，一旦被重視了，100%得把自己的全部精力拿出來。我想我的前半生，一直是戲曲，我還是離不開舞臺，所以從1990年開始，我再也沒出去拍電影電視。當(dāng)然了那種誘惑力很大，需要你自己不斷地去調(diào)整，這也是一個痛苦的變化。”

這個變化有多痛苦，這個轉(zhuǎn)身就有多決絕。

當(dāng)時，楊鳳一的一個朋友是峨嵋電影制片廠的導(dǎo)演，來跟她談，一部電視連續(xù)劇、一部電影，在法國套拍?！吧砩嫌泄Ψ?，臉上五官適合鏡頭”的楊鳳一，被極力邀請。“既然已經(jīng)說了，就要下決心守在這個昆曲舞臺上?！?/p>

這個轉(zhuǎn)身完全就是絕塵而去，楊鳳一從此再未涉足影視。

一種心痛的放棄

很多事情，無法感同身受。楊鳳一回歸昆劇舞臺，19年后，命運再次讓她在放棄的心痛中成長。

“2009年我成為劇院的民選院長。當(dāng)年我們領(lǐng)導(dǎo)說的，你們自己選的院長，將來好了那更好，將來不好了你們也別埋怨任何人。我是帶著這樣一種壓力，接過來院長的這個大旗。從當(dāng)院長那一天，我們領(lǐng)導(dǎo)就跟我說，你現(xiàn)在是管理者，你不是藝術(shù)家了，所以你要放棄舞臺。其實2009年，我剛40多歲，正是一個戲曲演員舞臺上的黃金年齡。成熟而有經(jīng)驗，又不太老。那種放棄的痛苦，不可言表。

“但從那天開始，我就開始推年輕人。幾經(jīng)周折，魏春榮得梅花獎了，我激動得掉眼淚了！同時，再適合我的角色，也要放棄。導(dǎo)演曹其敬可以說是看著我成長起來的，她好多次都跟我急了：你不該放棄舞臺！但是有一點，我特別有體會，人能力有限，能做好一件事情就不錯了。又要演戲，又要做管理，戲也演不好，管理也肯定不會到位?！?/p>

追問楊鳳一，遇到重大事情可有和家人商量的習(xí)慣。

她淡然：“沒有。從來都是自己做主。11歲開始獨立生活，成熟得很早，各個方面，尤其是遇到一些重大的事情，我都是自己拿主意。”

這抉擇的身段，“何意百煉鋼，化為繞指柔”，活脫脫一個柔軟如絹卻殺傷力驚人的刀馬旦。