劉國華

摘要：故鄉(xiāng)主題在魯迅作品中具有重要位置，對(duì)這個(gè)問題進(jìn)行分析，有助于深度解讀魯迅作品。本文首先分析了魯迅作品中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)元素，指出其在小說與散文中都廣泛存在。其次以四篇小說為例分析了“思鄉(xiāng)—?dú)w鄉(xiāng)—離鄉(xiāng)”模式在其作品中的普遍性。最后指出其故鄉(xiāng)主題作品中批判性與抒情性并存的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：魯迅；作品；故鄉(xiāng)

故鄉(xiāng)主題多次出現(xiàn)在魯迅作品中，作為中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人與當(dāng)時(shí)新興思想的代表人物，魯迅在對(duì)故鄉(xiāng)的敘述中寄予了對(duì)人性和時(shí)代的思索。同一元素的反復(fù)使用必然根源于作者的某種深層認(rèn)知，本文從對(duì)魯迅作品中的故鄉(xiāng)主題的分析入手，解讀魯迅在故鄉(xiāng)敘述中的深意，指出魯迅對(duì)于故鄉(xiāng)有一種復(fù)雜的情結(jié)，期望能夠?qū)︳斞秆芯科鸬揭恍┯袃r(jià)值的借鑒。

一、魯迅作品中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)元素

魯迅的小說和散文中都多次出現(xiàn)故鄉(xiāng)的印記，其中以小說最為矚目。在魯迅小說中，故事的發(fā)生地經(jīng)常帶有魯迅故鄉(xiāng)紹興的投影，例如“S城”、“魯鎮(zhèn)”、“未莊”以及直以“故鄉(xiāng)”稱之的地點(diǎn)。很明顯，S城是“紹興”的縮寫。魯鎮(zhèn)雖是魯迅杜撰出的地名，但是從其小說內(nèi)容中仍然可以找到與魯迅故鄉(xiāng)對(duì)應(yīng)之處。例如，在以魯鎮(zhèn)為故事發(fā)生地的小說中可以多次看到“咸亨酒店”的店名，在魯迅的故里正有這樣一家“咸亨酒店”，這家酒店離魯迅故家距離很近，是魯迅常去的地方[1]。魯迅將故鄉(xiāng)的真實(shí)事物寫入小說中，加之魯迅母親姓魯，可見小說中確有魯迅故鄉(xiāng)的影子?！拔辞f”這個(gè)地名也是由虛構(gòu)得來，但是其中也可以尋到魯迅故鄉(xiāng)的真實(shí)風(fēng)貌?！拔辞f”中所提到的土谷祠與靜修庵都在紹興，是魯迅非常熟悉的場(chǎng)所，作者對(duì)于迎神賽會(huì)等活動(dòng)非常了解?！渡鐟颉分刑峒暗奈辞f中的“社戲”及“烏篷船”等也都是紹興經(jīng)常出現(xiàn)的事物。故而，將“未莊”視為魯迅真實(shí)故鄉(xiāng)的投射也是有充分依據(jù)的。

在魯迅散文中，提到故鄉(xiāng)最多的是《朝花夕拾》一集，《從百草園到三味書屋》《五猖會(huì)》《阿長與<山海經(jīng)>》都是頗具代表性的篇目。在《野草》中也?？梢姷焦枢l(xiāng)主題的印痕，例如其中《好的故事》描繪了一幅美好的風(fēng)景圖畫，這便是魯迅夢(mèng)境中故鄉(xiāng)的寫照。散文中寫：“我仿佛記得曾坐小船經(jīng)過山陰道……”這里的山陰道指的便是紹興縣城西南一帶，這一地帶的秀美風(fēng)景早在魏晉時(shí)期的《世說新語》中就有描述。故鄉(xiāng)已然入夢(mèng)，可見故鄉(xiāng)位于魯迅潛意識(shí)的最深處。

二、“思鄉(xiāng)—?dú)w鄉(xiāng)—離鄉(xiāng)”的言說結(jié)構(gòu)

在魯迅的故鄉(xiāng)主題作品中?？梢砸姷健八监l(xiāng)—?dú)w鄉(xiāng)—離鄉(xiāng)”的言說結(jié)構(gòu)，其中最突出地表現(xiàn)在《故鄉(xiāng)》《祝?！贰对诰茦巧稀贰豆陋?dú)者》四篇小說中。這四篇小說具有相似的整體框架，所寫的都是我從回鄉(xiāng)到離鄉(xiāng)之間的見聞[2]。值得注意的是，在這四篇小說中，敘事人“我”回到故鄉(xiāng)都是因?yàn)槭峙既坏脑??！豆枢l(xiāng)》中寫道，“我”回到故鄉(xiāng)只是為了將母親接到異地，好讓一家人團(tuán)聚，將老人搬離，可謂是永久性地別離了。《孤獨(dú)者》中則寫道：“終于尋不出什么事做，我便又決計(jì)回S城去了?！睆闹锌梢钥闯?，“我”回故鄉(xiāng)并非長久之計(jì)，只是因?yàn)樯形丛趧e處找到生計(jì)?！对诰茦巧稀分校拔摇敝皇窃诼眯兄欣@道訪了我的故鄉(xiāng)，并非是專門為了回鄉(xiāng)而來?！蹲８！分小拔摇痹诠枢l(xiāng)中已然失去了居所，借住在他人家中。從中可以看到，故鄉(xiāng)在這四篇小說中是一個(gè)具有疏離感的場(chǎng)所。雖說名為故鄉(xiāng)，是出生與成長之地，但是在經(jīng)濟(jì)上“我”已然同故鄉(xiāng)斷了聯(lián)系，在思想意識(shí)上更是完全脫離了故鄉(xiāng)，已別有一番精神天地。在離鄉(xiāng)時(shí)，“我”經(jīng)歷一番見聞，都懷揣一番感觸，這番感觸正是小說文本的深意所在。

從魯迅小說中，并不難看出“歸鄉(xiāng)”與“離鄉(xiāng)”的模式，但是思鄉(xiāng)卻不易察覺。正因?yàn)楣枢l(xiāng)在小說文本中是一個(gè)有隔膜感的所在，所以“我”的思鄉(xiāng)之情是淡淡的，并未著以濃墨重彩。在《故鄉(xiāng)》中開頭寫道：“阿！這不是我二十年來時(shí)時(shí)記得的故鄉(xiāng)？”“我”此次回鄉(xiāng)是專為告別故鄉(xiāng)而來的，但是即便如此仍然對(duì)故鄉(xiāng)懷有如此眷戀之情，作者的故鄉(xiāng)情結(jié)可見一斑。

三、批判性與抒情性并存

魯迅一直被解讀為一位文化批判者，這在其故鄉(xiāng)主題作品中也是成立的。但是文學(xué)與人性都有其復(fù)雜性，魯迅的故鄉(xiāng)主題作品實(shí)際上是批判性與抒情性并存的。魯迅所言說的故鄉(xiāng)折射了他對(duì)當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的認(rèn)識(shí)。他所描述的故鄉(xiāng)，可以被視為當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的一個(gè)縮影?！蹲８！分小拔摇痹c鄉(xiāng)人談?wù)摗靶曼h”及新興思想，但是話不投機(jī)，其中反映出作者對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的觀點(diǎn)。當(dāng)時(shí)的中國正處于一個(gè)革命風(fēng)起云涌的時(shí)期，但是故鄉(xiāng)仿佛并不受這些事物的影響，幾乎處于一種封閉的狀態(tài)。《故鄉(xiāng)》中“我”在聽到中年閏土叫“老爺”的那一刻，失望情緒瞬間到達(dá)了頂點(diǎn)?！犊袢巳沼洝肥且徊烤哂性⒀陨实淖髌?，然而其中也有故鄉(xiāng)的語境在，狂人所記之日記其實(shí)是故鄉(xiāng)社會(huì)本質(zhì)的反映。從魯迅各篇故鄉(xiāng)主題作品中都不難看出尖銳的批判性。

然而，魯迅筆下的故鄉(xiāng)也是抒情的?！冻ㄏκ啊分械闹T多篇目都飽含深情地寫到了故鄉(xiāng)經(jīng)歷的人和事，故鄉(xiāng)的風(fēng)景以及童年的趣事讓作者多年之后仍然念念不忘?！豆枢l(xiāng)》之中則有一段關(guān)于故鄉(xiāng)西瓜地的優(yōu)美描寫，同開頭“蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村”形成了鮮明對(duì)比。思鄉(xiāng)是人的本能，從魯迅對(duì)故鄉(xiāng)的愛憎交加中可以看出他對(duì)當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的復(fù)雜情緒。愛之深，才責(zé)之切。記憶中故鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)景與溫暖人情在審美上是與傳統(tǒng)相適應(yīng)的，“抒情故鄉(xiāng)”的消失也可以解讀為作者對(duì)于傳統(tǒng)的看法：傳統(tǒng)的道路不能拯救當(dāng)時(shí)的社會(huì)，現(xiàn)代性才是唯一出路[3]。

參考文獻(xiàn)：

[1]周嵐嵐.故鄉(xiāng)視域中的魯迅小說[J].魯迅研究月刊，2013（5）：68.

[2]劉天華.故鄉(xiāng)之旅：魯迅四篇同一種類型的小說[J].魯迅研究月刊，2013（10）：31.

[3]逄增玉.啟蒙主義與民族主義的訴求及其悖論——以魯迅的《故鄉(xiāng)》為中心[J].文藝研究，2009（8）：35.

（作者單位：中央財(cái)經(jīng)大學(xué)）