馮剛

作為現(xiàn)實(shí)主義題材影視作品的重要載體，都市劇能夠直觀展現(xiàn)當(dāng)代生活中的各種議題，引發(fā)觀眾反思。3月4日在湖南衛(wèi)視金鷹劇場(chǎng)首播的電視劇《老男孩》，嘗試將白領(lǐng)精英階層步入中年的精神成長(zhǎng)歷程融入都市題材作品，展現(xiàn)70、80一代人生觀、價(jià)值觀和情感表達(dá)方式的成長(zhǎng)與重塑。CSM媒介研究52城數(shù)據(jù)顯示，該劇首播收視率0.911%。

《老男孩》由華策克頓旗下上海好劇影視發(fā)行有限公司、中南文化北京千易時(shí)代文化傳媒有限公司、愛(ài)奇藝聯(lián)合出品，劉俊杰執(zhí)導(dǎo)，高蓉蓉編劇，劉燁、林依晨、雷佳音等主演。該片講述身為民航機(jī)長(zhǎng)的“老男孩”吳爭(zhēng)（劉燁 飾），面臨“從天而降”的兒子和緊隨其后的正義老師林小歐（林依晨 飾），漸漸走出自己的世界，從“老男孩”慢慢向男人蛻變的故事。

制片人蘇降雨表示，聚焦現(xiàn)實(shí)、關(guān)照情感是現(xiàn)實(shí)主義影視作品的時(shí)代責(zé)任。中年男性作為社會(huì)的中流砥柱和家庭的中堅(jiān)力量，承擔(dān)著巨大的責(zé)任與壓力，他們需要理解和關(guān)愛(ài)，需要共情的載體和情感的出口。

關(guān)注男性精神成長(zhǎng)

《老男孩》自2017年5月開(kāi)拍，歷經(jīng)100多天的拍攝，最終與觀眾見(jiàn)面。該劇中有父子情、兄弟情也有愛(ài)情。蘇降雨表示，“愛(ài)與責(zé)任，以及感恩一切我們所擁有的”是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為《老男孩》定下的主題基調(diào)。從青壯年步入中年，劇中角色需要和現(xiàn)實(shí)中的同齡人一樣，肩負(fù)起事業(yè)、家庭的重?fù)?dān)，完成從懵懂無(wú)知的恣意生長(zhǎng)到家庭、社會(huì)責(zé)任感的重塑。

和早期聚焦中年男性生活狀態(tài)的同題材影視作品不同，70、80一代的“中年”缺乏較為激烈的時(shí)代背景沖突。50、60一代步入中年時(shí)，面對(duì)著巨大的時(shí)代變革，大時(shí)代中小人物的抉擇和拼搏往往成為該類(lèi)作品的主旋律。社會(huì)穩(wěn)定、物質(zhì)文化豐富的70、80一代，擁有一種“年少不知愛(ài)，知愛(ài)不少年”的情懷，雖然依然面臨人生抉擇，但往往是精神成長(zhǎng)方向的選擇。

劇中“老男孩”的概念展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中70、80后男性群體普遍保持的“青春心境”。蘇降雨認(rèn)為，對(duì)該階段的男性而言，親情、愛(ài)情、事業(yè)會(huì)出現(xiàn)很大的變化，有些變化甚至?xí)?lái)得措手不及，在沒(méi)有準(zhǔn)備的情況下，大多數(shù)人都會(huì)選擇“死扛”或者逃避。劇中，面對(duì)突然出現(xiàn)的16歲兒子蕭晗，吳爭(zhēng)被迫擔(dān)負(fù)起“父親”的角色，內(nèi)心成熟度與角色轉(zhuǎn)換的巨大反差，讓男主角的“中年蛻變歷程”來(lái)得尤為猛烈。

《老男孩》并未將視角鎖定在男主的單一情感表達(dá)，而是在“還原真實(shí)”的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)了吳爭(zhēng)及好友——一群“生理成熟、內(nèi)心少年”的“老男孩”的心境蛻變。蘇降雨表示，希望該劇能夠引發(fā)社會(huì)對(duì)男性群體的關(guān)愛(ài)和理解，并促使男性進(jìn)行自我審視和成長(zhǎng)。

職場(chǎng)元素服務(wù)內(nèi)容

在劇本創(chuàng)作上，編劇團(tuán)隊(duì)融入了諸多職場(chǎng)角色。無(wú)論是劉燁飾演的民航機(jī)長(zhǎng)，還是林依晨飾演的教師，都為人物性格塑造和劇情發(fā)展提供了有力保障。“機(jī)長(zhǎng)和教師兩個(gè)職業(yè)具有一個(gè)相同的特征——責(zé)任。責(zé)任感也是我們傳遞給觀眾的重要理念?！碧K降雨表示，將男主角的身份設(shè)置為機(jī)長(zhǎng)還有另一層考慮，“翱翔天空從某種意義上象征著自由與夢(mèng)想，既符合老男孩追求自由灑脫的性格，又體現(xiàn)了老男孩在現(xiàn)實(shí)與責(zé)任中成長(zhǎng)蛻變后，仍能永葆初心，堅(jiān)持理想的難能可貴?！?/p>

為了使機(jī)長(zhǎng)這一角色更真實(shí)、更專(zhuān)業(yè)，劉燁在航空公司的配合下進(jìn)行了專(zhuān)業(yè)集訓(xùn)，并獲得榮譽(yù)機(jī)長(zhǎng)稱(chēng)號(hào)。此外，劇組在劇本創(chuàng)作、拍攝場(chǎng)地、飛機(jī)駕駛技術(shù)等方面，也得到了全方位的專(zhuān)業(yè)協(xié)助，使劇作在職業(yè)表達(dá)上更為嚴(yán)謹(jǐn)。

蘇降雨介紹，《老男孩》這部作品在兩個(gè)方面進(jìn)行了創(chuàng)新嘗試。在內(nèi)容上，該劇以“老男孩”為主角，刻畫(huà)這一群體的心理成長(zhǎng)與蛻變，“這是以往影視劇作品中較為少見(jiàn)的選擇”；在題材上，該作品既有以70后、80后視角看待“青春心境”的話題共鳴，也有對(duì)00后青春成長(zhǎng)的展現(xiàn)和關(guān)愛(ài)。在吳爭(zhēng)直面中年蛻變歷程的同時(shí)，其00后的兒子蕭晗也正在經(jīng)歷青春期的成長(zhǎng)，父子同步度過(guò)男性最為重要的兩個(gè)人生階段，二人重塑的價(jià)值觀也產(chǎn)生了同步碰撞。

都市題材更需匠心鑄造

隨著文化行業(yè)的不斷發(fā)展，中國(guó)影視劇近年來(lái)呈現(xiàn)飛速發(fā)展勢(shì)頭。中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的《中國(guó)電視劇（2017）產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告》顯示，2017年1—8月獲得上星頻道播出的電視劇數(shù)量為281部共11521集，截至2017年12 月1日，三大視頻網(wǎng)站在播劇集數(shù)量為7116 部。視頻網(wǎng)站大量影視作品的推出也在不斷改變觀眾的收視習(xí)慣。

在蘇降雨看來(lái)，影視行業(yè)目前已經(jīng)進(jìn)入多屏?xí)r代，觀眾可以通過(guò)電視機(jī)、手機(jī)、電腦等多種渠道收看節(jié)目，觀眾本身也從被動(dòng)接受轉(zhuǎn)換為主動(dòng)選擇?！八麄儾粌H選擇觀看方式，對(duì)內(nèi)容的選擇也更加多元和嚴(yán)苛?！睂?duì)從業(yè)者而言，觀眾需求的轉(zhuǎn)變對(duì)他們提出了更高的要求。這種變化將促使從業(yè)者站在更高、更廣的世界視野關(guān)注當(dāng)下，觀照現(xiàn)實(shí)。

現(xiàn)代社會(huì)的高速運(yùn)轉(zhuǎn)，讓人們的壓力與焦慮與日俱增，現(xiàn)實(shí)題材影視劇作品像一面鏡子，映照生活，引發(fā)大眾共鳴。在這種社會(huì)背景下，影視作品更要緊貼時(shí)代精神、聚焦現(xiàn)實(shí)話題，用溫暖明亮、積極向上的正能量反哺觀眾，形成良性循環(huán)。蘇降雨表示，現(xiàn)代都市題材作品責(zé)任重大，創(chuàng)作者需要時(shí)刻提醒自己把握時(shí)代脈搏，傳達(dá)溫暖而明亮的精神導(dǎo)向。在滿足觀眾觀賞訴求的同時(shí)，給他們帶來(lái)精神上的滋養(yǎng)將是影視劇未來(lái)的主流創(chuàng)作方向?！罢鎸?shí)、共情、共鳴將成為都市題材作品從同類(lèi)題材中突圍的重要元素?！?/p>

此外，蘇降雨認(rèn)為未來(lái)可能出現(xiàn)的所有新鮮元素都可以和都市情感劇進(jìn)行融合，如人工智能的發(fā)展、職業(yè)前景的發(fā)展、醫(yī)療的發(fā)展、教育的發(fā)展等，“緊跟時(shí)代，觀照現(xiàn)實(shí)，用真實(shí)的手法、真誠(chéng)的心態(tài)創(chuàng)作才是行業(yè)發(fā)展的最終出路?！?/p>