宗 敏

(安徽農(nóng)業(yè)大學(xué) 輕紡工程與藝術(shù)學(xué)院，安徽 合肥 230000)

隨著中國社會(huì)的不斷發(fā)展，多元化及國際化新興設(shè)計(jì)思潮的不斷涌入，引發(fā)了人們生活方式的種種改變，這種變化繼而提高了人們對(duì)服裝的審美需求，人們不再滿足服裝的實(shí)用功能，而是更渴望具有審美情趣的服裝設(shè)計(jì)產(chǎn)品來滿足自己個(gè)性的表達(dá)需求。在受眾群體及市場發(fā)展的需求下，當(dāng)今的女裝設(shè)計(jì)改變了原有僅僅在單一款式方面的變化設(shè)計(jì)，更要求設(shè)計(jì)師將女裝服用面料設(shè)計(jì)作為一門創(chuàng)新藝術(shù)，從面料造型創(chuàng)新的方法和實(shí)踐入手，開拓設(shè)計(jì)思維及造型能力，改變原有大眾化、模式化的設(shè)計(jì)思路，以此來豐富和拓展當(dāng)下女裝設(shè)計(jì)的新思路。

1 服用面料造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新對(duì)女裝設(shè)計(jì)的影響

1.1 服用面料造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新是女裝款式設(shè)計(jì)創(chuàng)新的根基

“服用面料是設(shè)計(jì)師藝術(shù)語言傳遞的載體，同時(shí)也是進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的先決條件與物質(zhì)基礎(chǔ)”。[1]隨著社會(huì)的發(fā)展與科技的進(jìn)步，人們對(duì)服裝設(shè)計(jì)的審美需求已不斷提升，當(dāng)今的女裝除了具有傳統(tǒng)意義上御寒防暑的基本著裝功能，還具有表現(xiàn)女性自我審美情趣等眾多附加功能。因此，當(dāng)前的女裝設(shè)計(jì)不再滿足以往僅僅追求款式的單一變化，而是提升為追求面料造型及功能方面的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，在此基礎(chǔ)上更多地追求服裝款式結(jié)構(gòu)的變化與服用面料造型創(chuàng)新的相互融合，以材料的創(chuàng)新體現(xiàn)女裝所具有的多種審美情趣，傳遞設(shè)計(jì)師全新的服裝設(shè)計(jì)理念已成為當(dāng)今女裝設(shè)計(jì)的主流趨勢。面對(duì)受眾群體多種個(gè)性表達(dá)的需求和女裝市場單一款式競爭到多元化綜合競爭的變化，當(dāng)今，服用面料創(chuàng)新在功能性、審美性等方面的提升已成為影響女裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新成敗的關(guān)鍵因素之一。作為服裝設(shè)計(jì)師，應(yīng)該打破原有設(shè)計(jì)思維，從作為物質(zhì)基礎(chǔ)的材料方面進(jìn)行創(chuàng)新思考及實(shí)驗(yàn)，提高自身對(duì)面料肌理、織造工藝等方面的洞察力，并根據(jù)不同面料的特性充分結(jié)合自己的審美觀點(diǎn)，將其進(jìn)行造型創(chuàng)新再設(shè)計(jì)后，與服裝款式設(shè)計(jì)相結(jié)合。以日本設(shè)計(jì)師三宅一生(Issey Miyake)為例，他在認(rèn)知各種面料性能與風(fēng)格的基礎(chǔ)上，充分利用服用面料的創(chuàng)新，把面料的肌理和質(zhì)感與自己的服裝設(shè)計(jì)相互結(jié)合，他將特殊的紙質(zhì)材料作為模型，將服用面料鋪在紙模上，利用高溫將面料定型，形成特殊的褶皺效果。這種具有褶皺效果的特殊面料改變了服裝外部的肌理效果，成功地將服用面料從二維轉(zhuǎn)換為半立體效果，并易于和服裝款式相互結(jié)合。這種對(duì)服用面料的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，不僅體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)面料性能的理解與掌握，并以此表達(dá)設(shè)計(jì)師詮釋藝術(shù)內(nèi)涵的獨(dú)特設(shè)計(jì)語言。

1.2 服用面料造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新是女裝造型創(chuàng)新的推動(dòng)力

“服裝的造型不完全由設(shè)計(jì)確定，而是常常需要在穿著過程中通過衣料具體表現(xiàn)出來”。[2]女裝的造型一方面可以靠服裝自身的分割線作為變化基礎(chǔ)，也可以借助服用面料造型得以表現(xiàn)。女裝的造型在很大程度上取決于服用面料的內(nèi)在性能，因此充分利用面料的造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)，可以達(dá)到對(duì)服裝設(shè)計(jì)造型創(chuàng)新的效果。在女裝的整體造型結(jié)構(gòu)中，包含了服用面料的正確運(yùn)用，除此之外，面料的造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)也會(huì)對(duì)女裝的內(nèi)部造型及外部造型設(shè)計(jì)產(chǎn)生一定影響。由于女裝服用面料造型的不斷開拓創(chuàng)新，女裝的外部廓形結(jié)構(gòu)和局部細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)也根據(jù)面料的不同特性呈現(xiàn)出多種視覺效果及造型變化。女裝的造型可以分為整體廓形造型設(shè)計(jì)中，還是在局部細(xì)節(jié)造型設(shè)計(jì)。其中廓形設(shè)計(jì)指的是服裝外部的整體外部輪廓，這些輪廓由于服裝本身的分割線和局部變化而形成常見的A型、X型等。而局部細(xì)節(jié)造型往往指的是領(lǐng)口、袖口等服裝局部的造型變化設(shè)計(jì)。無論是在女裝的整體廓形設(shè)計(jì)中，還是在局部細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)中，面料根據(jù)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意思維，經(jīng)歷了從平面視覺效果到立體視覺效果的轉(zhuǎn)變。女裝服用面料的材料屬性通過服裝形態(tài)得以展現(xiàn)。以具有輕薄感的服用面料為例，在其設(shè)計(jì)為具體的服裝款式過程中，其外觀形態(tài)表現(xiàn)為流暢、柔和、飄逸的視覺感受，由于其懸垂的特殊性，也不適合作過多的分割線設(shè)計(jì)，而更多適合流線型造型設(shè)計(jì)。而具有挺括感覺的面料(包括呢料，皮料等)，容易表現(xiàn)服裝外部造型的立體感和擴(kuò)張感，面料自身的厚度與造型性適合在女裝局部造型設(shè)計(jì)中作為服裝整體廓形的變化基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)服裝三維立體視覺效果的突破。因此女裝設(shè)計(jì)的造型變化在很大程度上是可以通過利用面料本身具有的特性和風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)新為依據(jù)而實(shí)現(xiàn)的。由此可見，女裝造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新不僅僅可以通過款式結(jié)構(gòu)變化而實(shí)現(xiàn)，還可以是服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)意思維與服用面料造型的表現(xiàn)力相互融合的具體表現(xiàn)。

1.3 服用面料造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新引導(dǎo)女裝設(shè)計(jì)潮流的創(chuàng)新

目前，隨著科技的進(jìn)步不斷拓展、研發(fā)出各種新型材料，為女裝設(shè)計(jì)提供更為豐富的物質(zhì)基礎(chǔ)，引導(dǎo)著服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展?，F(xiàn)在大部分服裝設(shè)計(jì)師開始嘗試新型面料在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，他們借助對(duì)服用面料的研究、開發(fā)與創(chuàng)新，來傳達(dá)自己的審美情趣與設(shè)計(jì)思維，在注重服裝款式設(shè)計(jì)的同時(shí)，更加注重服用面料的創(chuàng)新性。如巴黎設(shè)計(jì)師Iris van Herpen在他的時(shí)裝發(fā)布會(huì)的作品中，就善于充分利用新型服用材料進(jìn)行服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)，他利用新型的3D材料，借助其柔軟且利于造型的特點(diǎn)，通過這種材料本身易彎曲與折疊的造型能力，在服裝局部進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，打破傳統(tǒng)服裝外部形態(tài)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新。這種材料具有極強(qiáng)的光澤感，設(shè)計(jì)師將類似塑料材質(zhì)的面料進(jìn)行切割，再運(yùn)用扭曲、疊加等設(shè)計(jì)手法使原有單一的條狀材料適于穿著，并引起服裝外部廓形的變化，展現(xiàn)出服裝設(shè)計(jì)中的未來風(fēng)格及線性設(shè)計(jì)感覺。由此可見，服用面料的創(chuàng)新及突破，推動(dòng)了服裝設(shè)計(jì)的飛速發(fā)展，將原有服裝設(shè)計(jì)的單一傳統(tǒng)模式打破，提供給設(shè)計(jì)師全新的設(shè)計(jì)思路，展現(xiàn)給受眾者富有創(chuàng)意的視覺感受。

服用面料是女裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)的載體，對(duì)女裝的流行起到一定的引領(lǐng)作用，是服裝設(shè)計(jì)師表現(xiàn)創(chuàng)作思維的基礎(chǔ)與傳遞情感的載體[3]。在女裝設(shè)計(jì)中，面料的創(chuàng)新會(huì)影響服裝款式和風(fēng)格的變化與突破，服裝的結(jié)構(gòu)、工藝都又依附于服用面料的造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新而改變。由此可見，女裝服用面料的造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)作為實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)意的重要途徑發(fā)揮著巨大的作用，不斷嘗試服用面料的創(chuàng)新是實(shí)現(xiàn)女裝設(shè)計(jì)創(chuàng)意的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一。

2 女裝服用面料造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)意來源

女裝面料造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)意靈感產(chǎn)生與出現(xiàn)是設(shè)計(jì)師通過對(duì)日常生活中各種事物的關(guān)注所引發(fā)的深層次的思考與探索?！白鳛橐环N非理性的思維，靈感的產(chǎn)生或者出現(xiàn)都不是憑空而來，它是成功者對(duì)需要解決得到問題執(zhí)著的思考和追求的結(jié)果”。[4]在面料造型設(shè)計(jì)方面，創(chuàng)意來源于生活的各個(gè)方面，來源于設(shè)計(jì)師個(gè)人興趣點(diǎn)的各個(gè)方面，通過設(shè)計(jì)師獨(dú)特視角的觀察，引發(fā)與其相關(guān)的創(chuàng)造性聯(lián)想，有效地將設(shè)計(jì)師個(gè)體的創(chuàng)作情感傳遞給受眾者。

2.1 自然類型的創(chuàng)意靈感

隨著人們對(duì)大自然和諧狀態(tài)的渴望，設(shè)計(jì)師開始對(duì)大自然中無窮無盡的各種形態(tài)進(jìn)行關(guān)注，自然界中任何微乎尋常的事物，如動(dòng)物的皮毛、巖石的肌理、植物的形態(tài)都成為人類的藝術(shù)創(chuàng)作中取之不盡、用之不竭的靈感源泉。隨著服裝面料產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，源于自然界的元素也滲透到女裝面料的造型設(shè)計(jì)創(chuàng)意中。設(shè)計(jì)師根據(jù)對(duì)自然界萬物的觀察及思考，探索不同的自然形態(tài)和自然材質(zhì)，并在原有物質(zhì)基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉。利用其形成的自然狀態(tài)，結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)作手法將其運(yùn)用到女裝面料造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新中。如將不同色彩的面料折疊后，利用堆砌的造型手法，由多到少，由密到疏地模仿自然界中花朵的自然造型，形成新的服裝面料造型設(shè)計(jì)。又如設(shè)計(jì)師通過利用自然界中動(dòng)物的自然外觀色彩及肌理進(jìn)行設(shè)計(jì)，首先將面料進(jìn)行仿生物的平面印花，在此基礎(chǔ)上再利用同色系的其他材質(zhì)進(jìn)行穿插等藝術(shù)表現(xiàn)手法?？梢姡匀唤缰腥魏问挛锏莫?dú)有特征都可以作為面料造型的創(chuàng)意來源，為設(shè)計(jì)師提供豐富多樣的設(shè)計(jì)素材。

2.2 藝術(shù)形式類型的創(chuàng)意靈感

女裝面料造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)意與許多其他藝術(shù)形式融會(huì)貫通，如繪畫、雕塑、舞蹈、建筑等等。它們之間融匯貫通，借助某種媒介轉(zhuǎn)換作為表現(xiàn)形式，用自己的藝術(shù)語言拓展為獨(dú)特的設(shè)計(jì)創(chuàng)意。如繪畫中的構(gòu)圖形式語言、色彩中的冷暖關(guān)系、建筑造型中體積空間與裝飾元素的相互關(guān)系，都有可能成為設(shè)計(jì)師在女裝面料造型設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意來源。

2.2.1 源于平面繪畫藝術(shù)的創(chuàng)意

繪畫雖然作為一門最常見的藝術(shù)形式，以平面的狀態(tài)呈現(xiàn)，但如今也常作為女裝面料造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)意來源之一，對(duì)面料設(shè)計(jì)及服裝設(shè)計(jì)產(chǎn)生一定的影響。繪畫藝術(shù)中無論是西方的色彩豐富的油畫形式，還是東方線條流暢的中國畫形式，其中的色彩與色彩之間的關(guān)系，色彩與塊面之間的關(guān)系等都可以運(yùn)用不同的設(shè)計(jì)工藝，巧妙地結(jié)合到服用面料造型設(shè)計(jì)中，拓展設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作思維。

2.2.2 源于立體構(gòu)造藝術(shù)的創(chuàng)意

由于雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)中體與面的造型關(guān)系，使物體表面充滿了體積感與空間感。正是這種凹凸的肌理與厚重的體積，使設(shè)計(jì)師開始大膽借助雕塑藝術(shù)作為面料造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)意來源，構(gòu)建三維的空間構(gòu)成在服裝面料表面的造型藝術(shù)效果。設(shè)計(jì)師將服裝面料做成雕塑外觀，使面料表面形成突起，這種視覺藝術(shù)效果不僅源于對(duì)構(gòu)成材料的解構(gòu)與重組后形成的新形態(tài)，也源于雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)中體積與體積組合。

另外，在建筑藝術(shù)中備受關(guān)注的結(jié)構(gòu)與廓形等元素也日益成為服裝面料設(shè)計(jì)師的焦點(diǎn)。將建筑中的立體視覺感受和空間三維感受變化作為創(chuàng)意思維運(yùn)用到服裝面料造型設(shè)計(jì)中，不僅能突出服裝面料外部的立體空間，還能改變服裝的外部結(jié)構(gòu)變化，帶來立體的視覺效果和觸覺效果。因此，設(shè)計(jì)師開始在服裝面料造型中借鑒建筑創(chuàng)意進(jìn)行設(shè)計(jì)，形成新的帶有立體造型的面料外觀，突出服裝局部造型。

2.2.3 源于傳統(tǒng)藝術(shù)形式的創(chuàng)意

傳統(tǒng)藝術(shù)素是若干年來人們智慧與經(jīng)驗(yàn)積累的結(jié)晶，凝聚了人類豐富的審美情趣，因此成為當(dāng)代設(shè)計(jì)師對(duì)服裝面料造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新的藝術(shù)依據(jù)之一。如傳統(tǒng)的扎染工藝?yán)^續(xù)在服裝面料造型設(shè)計(jì)中進(jìn)行不斷創(chuàng)新。服裝設(shè)計(jì)師將服裝面料利用傳統(tǒng)的扎染手法進(jìn)行染色，再結(jié)合傳統(tǒng)繡花工藝，形成全新的具有層次感的視覺風(fēng)貌和藝術(shù)效果。

2.2.4 源于科技藝術(shù)的創(chuàng)意

隨著當(dāng)代科技的進(jìn)步與不斷完善，給設(shè)計(jì)師進(jìn)行面料造型設(shè)計(jì)提供了更多創(chuàng)新可能性，每一種新材料與新技術(shù)的出現(xiàn)都會(huì)引起設(shè)計(jì)師的敏銳洞察力，開拓服用面料造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新思維，伴隨如今新型科學(xué)技術(shù)的發(fā)展帶來的材料變化，更是激發(fā)了設(shè)計(jì)師們踴躍的摸索和嘗試服裝材料的創(chuàng)新。如設(shè)計(jì)師艾里斯·范·荷本就利用先進(jìn)的3D打印技術(shù)進(jìn)行服裝面料設(shè)計(jì)，開啟了3D概念時(shí)裝面料的實(shí)穿化。因此，女裝面料造型設(shè)計(jì)思維方法可以來源于生活中許多平常的事物。它表現(xiàn)為設(shè)計(jì)師從獨(dú)特的視覺對(duì)某些事物的細(xì)心觀察，并在觀察的基礎(chǔ)上注入豐富的聯(lián)想和深入的思考，最終通過工藝的變化、技術(shù)的創(chuàng)新，并結(jié)合藝術(shù)的審美表現(xiàn)在服裝面料設(shè)計(jì)上，傳遞出全新的設(shè)計(jì)理念。

3 女裝服用面料造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新的實(shí)踐探索

通過嘗試對(duì)一系列女裝服用面料的造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新實(shí)踐研究，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，同樣的面料用不同的工藝進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果；同樣的造型手法因?yàn)椴牧匣A(chǔ)性能的變化，也會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺與觸覺感受。因此，在面料設(shè)計(jì)創(chuàng)新實(shí)踐過程中，對(duì)使用材料的考慮以及對(duì)所運(yùn)用工藝的選擇進(jìn)行比較研究與實(shí)踐探索，都對(duì)實(shí)現(xiàn)女裝服用面料造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新起著重要的作用。

3.1 基于同類面料、異類造型手法的設(shè)計(jì)創(chuàng)新嘗試

同類服用面料造型設(shè)計(jì)因?yàn)楸幌嗤拿媪闲阅芑A(chǔ)所限定，只能根據(jù)面料性能選擇與之合適且匹配的，具有可行性的造型手法進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新嘗試，其造型設(shè)計(jì)在實(shí)現(xiàn)難度上有所增加。需要通過深入地發(fā)掘造型可能性的多樣程度，在單一材料的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)多種造型表現(xiàn)方式，以此達(dá)到創(chuàng)新的可能。

在實(shí)踐過程中，首先選用了輕薄且具有透明感特點(diǎn)的化纖綃作為面料造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)實(shí)踐的材料載體?；w綃是近年女裝設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用的面料之一，它具有普遍性，容易成型。且材料本身的透明性增加了其直接用于女裝設(shè)計(jì)的難度。通常是將其與不透明面料進(jìn)行簡單拼接直接運(yùn)用于女裝設(shè)計(jì)中，最終呈現(xiàn)的視覺效果趨于平面化、單一化，缺乏造型感與創(chuàng)新性。在下頁圖1中，首先利用褶皺定型工藝將透明的化纖綃根據(jù)設(shè)計(jì)要求進(jìn)行橫向與縱向的規(guī)整交叉，表面呈現(xiàn)出具有立體感的規(guī)整褶，然后利用綃這種材料透明性，可重疊的的特點(diǎn)，將兩層面料進(jìn)行錯(cuò)位疊加，最終形成網(wǎng)格狀的透明外觀，并呈現(xiàn)出多重層次感，打破了化纖綃原本單一的原狀，形成新的面料造型。而在下頁圖2中，則是以裝飾珠為包裹內(nèi)核物，將其包裹纏繞在用褶皺定型后的化纖綃內(nèi)部，并利用層疊翻邊折疊的手法在面料局部拼合，實(shí)現(xiàn)立體的視覺效果，最終與包裹珠子的綃進(jìn)行拼接，形成透明與不透明，立體與半立體的造型對(duì)比。可見，基于同一類型面料，而通過工藝手法及造型形式的變化，最終可改變原有面料的外部特征，呈現(xiàn)出多樣的造型效果，對(duì)改變同一材料的局限性，到達(dá)一定的創(chuàng)新性起到非常重要的作用。

圖1 經(jīng)過高溫定型并重疊的化纖綃

圖2 添加附加物并進(jìn)行翻邊組合的化纖綃

又如圖3、圖4兩塊面料小樣所示，筆者則以麂皮面料為構(gòu)成材料進(jìn)行女裝面料造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新實(shí)踐嘗試。首先，利用柔軟的彈性太空棉將麂皮絨面料進(jìn)行填充，按照一定的圖形及設(shè)計(jì)要求在上面縫壓線條，造成沒有壓線部分蓬松，線跡周圍下陷的立體造型效果。其次，又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)一步造型嘗試，利用鏤空填補(bǔ)手法嵌入高溫定型后具有規(guī)整褶皺感覺的麂皮面料，更加豐富了面料的造型效果，呈現(xiàn)出光滑與褶皺，下陷與突起的造型對(duì)比，并且具有一定的節(jié)奏感。

圖3填充后的麂皮面料

圖4將填充、鏤空、高溫定型等工藝結(jié)合在一起進(jìn)行麂皮面料的造型設(shè)計(jì)

因此，在設(shè)計(jì)實(shí)踐過程中，基于服用功能的考慮，并結(jié)合流行趨勢的影響，還需設(shè)計(jì)師在材料與工藝之間進(jìn)行合適的選取與權(quán)衡，在藝術(shù)性的審美表達(dá)與技術(shù)性的可實(shí)現(xiàn)條件中進(jìn)行大膽嘗試，以此達(dá)到面料造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新的突破。

3.2 基于異類面料、類似造型手法的設(shè)計(jì)創(chuàng)新嘗試

面料因?yàn)榉N類繁多，因此具有各自不同的特點(diǎn)。在不同性能及視覺外觀的面料基礎(chǔ)上用類似的工藝手法進(jìn)行造型，也會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果與觸覺感受。如今女裝設(shè)計(jì)已逐漸發(fā)展為借助面料的多元變化充分表達(dá)設(shè)計(jì)師創(chuàng)意思維的趨勢，設(shè)計(jì)師不斷加強(qiáng)對(duì)面料本身的認(rèn)知與探索，突破以往材料與工藝的局限，在二者不斷融合的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。如下頁圖5中，就以不同的材料為基礎(chǔ)(如仿素縐緞、啞光色丁、斜紋面料、植絨面料等等)進(jìn)行打褶工藝實(shí)驗(yàn)。同樣的褶皺的處理，但是因?yàn)槊媪献陨淼膶傩约疤攸c(diǎn)不同，所呈現(xiàn)的視、觸覺效果也有所不同不同，具有各自的獨(dú)特的裝飾效果。

圖5 在不同的面料上用相似的工藝手法進(jìn)行面料造型設(shè)計(jì)創(chuàng)新嘗試

因此，服用面料作為女裝設(shè)計(jì)的物質(zhì)基礎(chǔ)，由于其工藝造型方式與材料類別的結(jié)合變化，所呈現(xiàn)出的外觀形態(tài)與性能特征也隨之變化，進(jìn)而在審美情趣表達(dá)方面也具有各自的藝術(shù)語言，正由于面料造型設(shè)計(jì)過程中的這種多樣性，為面料造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新開啟了更多的可能性，更為女裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新帶來新的推動(dòng)力。

總之，女裝服用面料造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新過程是一個(gè)多種因素綜合考慮的設(shè)計(jì)過程，要達(dá)到符合穿著需求且具有審美個(gè)性的面料外觀，不僅需要充分掌握服用面料的特征與風(fēng)格，還要求充分了解面料造型設(shè)計(jì)的重要性與設(shè)計(jì)方法的多樣性，在常規(guī)設(shè)計(jì)思維的基礎(chǔ)上尋找設(shè)計(jì)突破口，將多樣的設(shè)計(jì)思維模式結(jié)合新興的造型手法是創(chuàng)新成功的關(guān)鍵。設(shè)計(jì)師要勇于把服用面料從傳統(tǒng)的紡織纖維意義中擺脫出來，通過創(chuàng)新思維模式和造型手法相結(jié)合，讓普通的服用面料經(jīng)過造型設(shè)計(jì)的創(chuàng)新創(chuàng)造出受市場歡迎的女裝款式，達(dá)到藝術(shù)性與工藝性的融會(huì)貫通。