□鐵 松

周相春（向村）

北京宋莊向村藝術(shù)館館長(zhǎng)，曾先后就讀于吉林省紡校（東北電力大學(xué)美術(shù)學(xué)院）、東北師大及中央美術(shù)學(xué)院。2002年在北京創(chuàng)建向村文化藝術(shù)交流中心；2007年在北京宋莊過(guò)防工事藝術(shù)區(qū)成立創(chuàng)作室；2010年8月在北京宋莊過(guò)防工事藝術(shù)區(qū)建立“北京宋莊向村藝術(shù)品有限公司”。

2017年入選57屆威尼斯雙年展；2016年在德國(guó)塞利根斯塔（Seligenstadt）博物館舉辦“向村藝術(shù)”大展；2013—2014年連續(xù)兩年獲“北京市旅游商品大獎(jiǎng)賽”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；2013年7月參加《潮白河畔》藝術(shù)展。

周哥讓我給他的畫(huà)寫(xiě)點(diǎn)文字，我很惶恐，在藝術(shù)評(píng)論領(lǐng)域，我是一個(gè)無(wú)名之輩，說(shuō)出來(lái)的話(huà)也沒(méi)有分量。雖然我很喜歡他的畫(huà)，也很怕自己不能好好解讀他的作品，誤導(dǎo)他人。但周哥鼓勵(lì)我寫(xiě)自己真實(shí)的感受，作為朋友，那我就以一個(gè)旁觀者的角度來(lái)寫(xiě)吧。

談到繪畫(huà)，說(shuō)得最多的就是先有藝術(shù)家，后有藝術(shù)品。談到周相春，大家的第一印象是一個(gè)融合了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代思維的陶瓷藝術(shù)家，很多人對(duì)他的繪畫(huà)缺少了解。對(duì)我而言，他繪畫(huà)的價(jià)值要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他的陶瓷藝術(shù)。

周哥說(shuō)過(guò)，咖啡和陶藝是他的生活是愛(ài)好，而繪畫(huà)是他的生命。他的創(chuàng)作都與自身的日常生活經(jīng)驗(yàn)相關(guān)，總是離不開(kāi)與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，這就成了他的創(chuàng)作起點(diǎn)。

周哥的繪畫(huà)歷程和蝴蝶的蛻變一樣，經(jīng)歷了從寫(xiě)實(shí)到表現(xiàn)，再到抽象到今天一段演變過(guò)程。不同的時(shí)期，周相春的作品的表現(xiàn)也不相同，但相同的是，在不同時(shí)期他的作品都是當(dāng)時(shí)內(nèi)心真實(shí)情緒的體現(xiàn)。繪畫(huà)是他人生的一部分，要了解他的作品，一定要了解他的思想。

周相春 《安東尼奧尼與1972-1》 120cm×150cm 油畫(huà)丙烯 2015年

周相春 《一抹紅暈》 52cm×75cm 水彩丙烯 2018年

我對(duì)同想象在德國(guó)Regio Museum舉辦的當(dāng)代藝術(shù)展展出的《1972系列》作品有深刻的印象，圖像源于安東尼奧尼1972年在中國(guó)拍攝的記錄電影《中國(guó)》。這也是我喜歡的一部紀(jì)錄片，背景是“文化大革命”時(shí)期那段特殊的歷史環(huán)境。很多人都說(shuō)安東尼奧尼用一種真實(shí)之美創(chuàng)作了一個(gè)具有文獻(xiàn)價(jià)值的藝術(shù)作品。大衛(wèi)·霍克尼說(shuō)過(guò)“照相機(jī)也說(shuō)謊”,而周相春的繪畫(huà)是用藝術(shù)家的眼睛做記錄。看他的畫(huà)面，好像粗糙隨意、很難讓人傾心、沒(méi)有傳統(tǒng)的愉悅和美感，但了解那段歷史的人都會(huì)有一種對(duì)人性的深深反思。周相春的畫(huà)面中并沒(méi)有特別強(qiáng)烈的情緒，他在用平靜的旁觀角度記錄著那段歷史。透過(guò)畫(huà)面我有一種和歲月對(duì)話(huà)的感覺(jué)。就像圖伊曼斯的繪畫(huà)一樣，畫(huà)面只是冰山一角，畫(huà)面的神秘氛圍解讀需要大量了解畫(huà)面外的歷史。通過(guò)反復(fù)觀察《1972系列》系列作品，我發(fā)現(xiàn)自己和畫(huà)中的人好像相互窺視著彼此，想要了解對(duì)方內(nèi)心深處的隱秘。不同于圖伊曼斯作品冷靜的晦澀，周相春的作品在提供史料價(jià)值之外，還有一種濃濃的感性，畫(huà)面視覺(jué)奔放而有節(jié)制，很好地體現(xiàn)了不完整記憶的畫(huà)面描述,在當(dāng)下這個(gè)后工業(yè)時(shí)代，很好地把智慧和信息相結(jié)合。所以很多名家評(píng)論他的作品“是具有國(guó)際視角的當(dāng)代藝術(shù)品”。

周相春 《安東尼奧尼與1972-5》 100cm×150cm 油畫(huà)丙烯 2015年

近期，周哥的作品的風(fēng)格又有轉(zhuǎn)變，他創(chuàng)作了一批紙本繪畫(huà)作品。他的作品完成一氣呵成，繪畫(huà)過(guò)程中，他用鉛筆簡(jiǎn)單描繪，用稀釋的顏料在畫(huà)面流淌。他對(duì)傳統(tǒng)技法的摒棄和追求變形中的真實(shí)，保留過(guò)程中的不完美就是他一直追求的完美。在作品里，他高度釋放自己的感覺(jué)和思想，用潮濕的、新鮮的、明確的畫(huà)面語(yǔ)言打破傳統(tǒng)和諧的美感，呈現(xiàn)自己對(duì)外界的感悟。這些作品，我初看時(shí)會(huì)有一種唯美的愉悅感，但慢慢觀賞就會(huì)有一種苦澀涌上心頭，就像看卓別林的喜劇，笑著流淚。他的畫(huà)面語(yǔ)境像詩(shī)歌一樣概括，圖形像孩子一樣自然表達(dá)。迷幻與自然的感受是構(gòu)成周相春作品的靈魂，也正是二者的結(jié)合才形成了他現(xiàn)在的作品。他的作品會(huì)帶給我關(guān)于生命的思考，讓我感受到生命中絕望與希望的平衡。失望中隱約看到希望，這也是我對(duì)周相春的作品的感悟和認(rèn)知。

要讀懂周相春的繪畫(huà)作品很難，需要你對(duì)人生有深刻的感悟，對(duì)藝術(shù)有深厚的認(rèn)識(shí)，對(duì)哲學(xué)有獨(dú)立的思考。

要讀懂周相春的繪畫(huà)作品很簡(jiǎn)單，你喜歡詩(shī)歌、喜歡電影、喜歡自然、喜歡真實(shí)，都會(huì)在他的畫(huà)面里找到共鳴。

其實(shí)，矛盾是我們很多生命體共有的特質(zhì)，不僅僅是在藝術(shù)道路上，在我們的生活中也一樣，都要一步步探索，然后一次次否定，然后又找到希望，周而復(fù)始的循環(huán)。快樂(lè)的生活，深刻的思考，在平衡中行走，這是周相春的繪畫(huà)主線，也是他的人生。