周廣花

在物欲橫流的今天，人們過(guò)度的追求物欲的享受的同時(shí)漸漸失去了生命最本質(zhì)的需求。人們漸漸在欲望的自我膨脹中迷失了自己，甚至無(wú)法抽出時(shí)間來(lái)反省、觀照自己的精神需求。很多有社會(huì)責(zé)任感和人文情懷的作家，都通過(guò)自己的文學(xué)作品來(lái)表達(dá)自己對(duì)當(dāng)今社會(huì)的焦慮和對(duì)美好人性回歸的企盼。

田瑛《盡頭》?！缎≌f(shuō)選刊》2017年第4期?！稄V西文學(xué)》2017年第3期。

這篇小說(shuō)讀起來(lái)讓人感到很傷感，取材于當(dāng)今備受關(guān)注的“拐賣兒童”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)話題.展現(xiàn)了丟失孩子后為人父母的生存狀態(tài)。兒子的失蹤宛如晴天霹靂般摧垮了整個(gè)家庭，丟失兒子的父親無(wú)比自責(zé)，發(fā)誓要找到自己的兒子，拒絕再生。父親12年來(lái)從未停止過(guò)對(duì)兒子的尋找，期間所經(jīng)歷的辛酸與絕望讓人為之動(dòng)容。父親的每一次心理波動(dòng)都流露出其對(duì)兒子的慈愛(ài)。從丟失兒子的自責(zé)與愧疚，到得知兒子消息的欣喜若狂，再到兒子拒不相認(rèn)的絕望，最后兒子病房里的一句“爹”的驚喜……父愛(ài)如山，田瑛把父親對(duì)兒子的舐?tīng)偾閷懙昧芾毂M致。但是，作家所展現(xiàn)給我們的不僅僅是深邃的父愛(ài)。小說(shuō)中拐賣兒童的現(xiàn)象，在現(xiàn)實(shí)生活中幾乎每天都會(huì)發(fā)生，小說(shuō)中父親因丟失孩子所帶來(lái)的心里的空洞和絕望，正是現(xiàn)實(shí)生活中數(shù)萬(wàn)丟失孩子的父母的真實(shí)寫照，作家沒(méi)有用過(guò)多的情感渲染父親丟失孩子后的歇斯底里，而是給我們截取了父親在尋找兒子的日常情景來(lái)讓我們感受丟失孩子為人父母的疼痛與絕望。故事最后兒子的一聲“爹”，讓我們深切感受到了這血濃于水的親情中閃爍的是人性的光輝。作家還是給了一個(gè)溫情的結(jié)局。但是現(xiàn)實(shí)生活中比小說(shuō)更殘酷。作家向我們傾訴了一個(gè)丟失、找尋、找到后的故事，并非只是將故事落腳點(diǎn)在拐賣兒童上，它還意在向我們揭示在找尋到孩子后，生父母的血濃于水的摯愛(ài)和與孩子養(yǎng)父母所面臨的問(wèn)題。作家以文學(xué)的形式再現(xiàn)當(dāng)今備受關(guān)注的“拐賣兒童”的社會(huì)話題，和就因“拐賣兒童”引發(fā)的一些現(xiàn)實(shí)思考。

王祥夫《牛皮紙袋》，《上海文學(xué)》2017年第4期。

王祥夫是一位非常具有社會(huì)責(zé)任感的作家，他的很多作品都關(guān)注到老年人的生存狀況，無(wú)論是曾獲得“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”的《上邊》，還是2017年發(fā)表在《南方文學(xué)》第1期的《房客》，王祥夫的很多作品都關(guān)注到了老年人的生活境遇和精神世界。《牛皮紙袋》中的老人韋施的兒子曾兩年都沒(méi)有去看他，韋施一氣之下把兒子告上法庭，執(zhí)拗的父子倆由此結(jié)怨，而父親為的是能在兒子送錢的時(shí)候見(jiàn)上兒子一面。不料兒子每次送來(lái)的牛皮紙袋里的錢卻是給死人用的冥幣……但是老人最后仍舊愿意用真鈔換掉兒子送來(lái)的冥幣。在王祥夫清淡的文筆中感受到了濃濃的父愛(ài)。有著文人氣質(zhì)和士大夫情懷的王祥夫用生活化的語(yǔ)言和細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫來(lái)展現(xiàn)人物形象的內(nèi)心變化，由最開(kāi)始對(duì)兒子長(zhǎng)期不來(lái)看望的不滿，到兒子每月送“錢”的惱怒，再到最后將冥幣換成真鈔的決定，父親對(duì)兒子的情感復(fù)雜的內(nèi)心變化就這樣在作家平淡的細(xì)微描寫中慢慢展開(kāi)。父子因?yàn)橐粓?chǎng)官司結(jié)怨，最后卻因?yàn)橛H情的力量讓僵化的局面開(kāi)始變得松動(dòng)。王祥夫的短篇小說(shuō)是最不缺細(xì)節(jié)的。細(xì)節(jié)的生動(dòng)當(dāng)然和他對(duì)生活的熟悉、對(duì)生活的留心觀察分不開(kāi)的。王祥夫的小說(shuō)更像是細(xì)膩的工筆畫，他總是能洞悉筆下人物的心靈，把日常生活的觀察和感悟?qū)懙搅巳诵詡惱淼淖钌钐帯Ｐ≌f(shuō)中對(duì)父子關(guān)系僵持的描寫還是充滿了溫情，父親對(duì)兒子的愛(ài)全部體現(xiàn)在那些細(xì)枝末節(jié)中。這種準(zhǔn)確傳神捕捉人物內(nèi)心的能力。正是王祥夫最擅長(zhǎng)的。在王祥夫的小說(shuō)中我們很少看到他刻意的直接描寫矛盾的激化和生活處境的慘烈，我們看到更多的是他對(duì)當(dāng)今美好親情倫理和美好人性的堅(jiān)守。

陳璽《一抹煙塵》，《作家》2017年第4期。

作家陳璽向我們講述了一個(gè)特殊年代背景下栓栓和晴兒的愛(ài)情故事。小說(shuō)很有歷史年代感，故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，災(zāi)荒年月失去雙親的栓栓，在給東家做長(zhǎng)工的時(shí)候愛(ài)上了隔壁劉木匠的女兒晴兒，最后眼睜睜地看著晴兒嫁給他人，卻始終執(zhí)著地用自己的方式愛(ài)著晴兒，最后晴兒因難產(chǎn)死掉，悲痛的栓栓選擇離開(kāi)塬上……小說(shuō)前半部分用質(zhì)樸、明快的筆調(diào)描寫了塬上的生活日常的同時(shí)，也寫出了栓栓與晴兒這對(duì)青年男女情竇初開(kāi)時(shí)的青澀和欣喜。小說(shuō)后半部分寫得十分的悲涼，晴兒的男人被抓了壯丁.栓栓因?yàn)闀r(shí)代變遷失掉了長(zhǎng)工的工作，選擇替店主走村串戶賣豆腐來(lái)守護(hù)晴兒。但是天不遂人愿.栓栓一心想守護(hù)的晴兒最終死于難產(chǎn)，栓栓在痛苦和絕望中離開(kāi)了他摯愛(ài)的情人和故地……作家寫出了像栓栓和晴兒這樣的小人物在特殊的年代背景下的悲慘命運(yùn)。作家并沒(méi)有直接描寫戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)難的殘酷，沒(méi)有寫人性的黑暗和復(fù)雜，也沒(méi)有過(guò)多的渲染主人公的不幸和災(zāi)難，而是將小說(shuō)主人公置身在一個(gè)被壓縮被封閉的歷史空間里面，鋪展小說(shuō)人物的生存境遇和情感狀態(tài)。作家將小說(shuō)主人公置身于時(shí)代和歷史之中，小說(shuō)主人公的個(gè)人生命經(jīng)歷和歷史有著撕扯不斷的關(guān)系，栓栓的生活和命運(yùn)的變更的背后總是有只歷史之手將他推向未知的前方。小說(shuō)似乎不在于剖析復(fù)雜的人性，而是意在表達(dá)對(duì)美好人性的執(zhí)著堅(jiān)守、時(shí)代和歷史的變遷給人們帶來(lái)的創(chuàng)傷。