張艷梅

最近讀了幾篇淄博作家的小說，魏思孝《旅館紀實文學》刊于《小說界》2017年第2期，《沈東武》刊于《大家》2017年第2期，《人類進化得真快》刊于《西湖》2017年第4期，《反骨》刊于《山東文學》2017年第4期；郝偉華《荷花》刊于《山西文學》2017年第3期；李禎《皆大歡喜》刊于《山東文學》2017年第4期；馮鶴聞《無妄之光》刊于《山東文學》2017年第4期。

李禎、馮鶴聞這兩位90后作家的小說，之前讀過的不多，《皆大歡喜》與《無妄之光》與魏思孝小說風格有點相近。都是小人物的日常生活，沒有傳奇，沒有浪漫，平鋪直敘中，有著獨特的生活味道。

《無妄之光》中沒有光。老司機對生活的認命，年輕人對未來的向往；大卡車和舒適的小轎車，有空調的大巴車；悶熱的天氣與暴雨的來臨；旅行的女人與趕路的司機，作為彼此的鏡像，相互打量和映現。小說中充滿了壓抑的氣氛，不斷的對照強化了這種壓抑感，最終一場大暴雨似乎消解了燠熱和煩悶，然而沒有詩和遠方。有的只能是鉆進車里繼續(xù)眼前的生活。

《皆大歡喜》中沒有喜。一群小伙伴，“我”，精神病毛超，白小寧，雞爺，小亮子，跳躍狂歡又非常黑色的成長記憶，加上瘸子班主任，小說里沒有幾個正常人。暗淡混亂噩夢不斷的少年時代，整天泡網淪為寄生蟲的青春時光，那么漫長，又那么短暫到仿佛沒有任何意義。如果說毛超與白小寧的房子是個監(jiān)獄，那么“我”的人生同樣是個無法翻越的牢獄，直到毛超真的被抓，小說結尾。

《人類進化得真快》中沒有進化。小說題目是反諷?！拔摇保斐?，徐強，都是游手好閑，夢想發(fā)財，找不到事做，一無是處的底層。喝酒，閑聊。從有面包車可以當快遞員去送貨，也可以跑黑出租，到既然有面包車就應該利用起來，我們三個人可以去搶劫。到出去買刀和帽子，出來找不到車，又要求退刀和帽子，到最終真的實施搶劫，小說以游戲的口吻講述了一個犯罪過程。

在《厭世者的精神幻覺》一文中，我寫到對魏思孝小說的印象：魏思孝小說調子偏冷。幽默調侃不是那種興興頭頭的熱絡；但也沒有冷到峻急的批判和辛辣的嘲諷。對待生活的溫度上，不冷不熱，看待世界的距離上，不遠不近，語調節(jié)奏上，不疾不徐。用新自然主義和新非非主義兩個標簽來描述，實在是恰當。

自然主義排斥浪漫主義的想象、夸張、抒情，也反對現實主義的典型性和批判性，追求絕對的客觀性，崇尚單純地描摹自然，著重對現實生活的表面現象作記錄式的寫照，并企圖以自然規(guī)律特別是生物學規(guī)律解釋人和人類社會。新自然主義美學倡導者托馬斯·門羅認為，美學中的自然主義無需包含一個完整的自然主義、唯物主義、機械論、無神論、不可知論或在這樣一個范圍中的任何一種特殊的理論?？梢院驮S多宗教信仰的形式相適應，不認為藝術只是感性現象的單純模仿，或專心致力于感官愉快的研究，或去詳細地論述惡與丑；也并不認為宗教和道德理想在藝術中的表現是不重要的。簡單地說。新自然主義在純粹客觀性中增加了主觀性因素。

非非主義是當代詩歌流派，基本主張是，不尋求詩句表層語義之外的象征或者隱喻，即反意象、反暗示；寫平常簡單的生活，不負責提供真實生活之外的意義.即反想象、反虛構。讀者閱讀非非，可以不聯想、不深思，無需智力參與，也不必調動情感體驗。這種直覺的客觀化，還原生活的調侃態(tài)度，自嘲中的解構意圖，我們在魏思孝小說中都能看到。如果說非非主義強調“非”.新非非主義則突顯“廢”。魏思孝筆下這些如王東一樣的小鎮(zhèn)憂郁青年，生活在時代的荒蕪深處，游走在個人命運的孤島上，魏思孝看待他們的眼光談不上悲憫，語言邏輯和話語結構都是逸出的，從個體處境和主流語境的洪流中逃逸而出，自我流放在摩肩接踵華服美裳的大時代里。

昆德拉慶祝的無意義是什么？各種不幸里面，大都洋溢著沒心沒肺的幸災樂禍，不是完全沒有出路，而是放棄較量，我們一生都在和意義賽跑，最終往往輸給無意義。魏思孝應該算是一個寫作的智者吧，他的小說不勵志，但是理智，那種彌漫著的淡漠、略顯壓抑的氣氛，和我們面前的世界遙相呼應。以無所謂的姿態(tài)，表現世界自身的不可理喻，最難堪的是，我們除了接受它，似乎并沒有更好的終極解決方案。