劉祖林

摘 要：《陽關(guān)三疊》是中國(guó)十大琴曲之一，以唐代墨客王維的《送元二使安西》為詞，表達(dá)作者對(duì)即將遠(yuǎn)行的好友依依不舍之情。《陽關(guān)三疊》作為琴曲，人們常以古琴和之，與古琴所傳達(dá)的沉靜、古樸不同，古箏的音色相對(duì)明亮華麗。以古箏和之，勢(shì)必賦予作品以不同的生命力。本文主要對(duì)作品《陽關(guān)三疊》中“三疊”的古箏彈唱方面的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行分析和研究，力求將悠揚(yáng)的歌聲與明朗幽雅的古箏完美結(jié)合。以此希望幫助彈唱者在演繹這首作品時(shí)能更好的渲染舞臺(tái)氣氛，表達(dá)歌曲情感，充分展現(xiàn)作品的魅力。

關(guān)鍵詞：古箏;彈唱;《陽關(guān)三疊》

古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏，早在戰(zhàn)國(guó)后期的秦國(guó)（現(xiàn)陜西）一帶廣泛流傳，至今已有2500多年的歷史。它是中國(guó)重要的民族樂器之一。其音色悅耳、音域?qū)拸V、演奏技巧豐富，具有相當(dāng)強(qiáng)的表現(xiàn)力。 從古至今都深受人們的喜愛，在豐富人民文化生活，陶冶藝術(shù)，進(jìn)行藝術(shù)教育等方面占據(jù)越來越重要的位置。

具有幾千年文明歷史的中華古國(guó)，聲樂精品遺產(chǎn)繁多，但由于時(shí)代變遷等諸多因素，如今可得的完整歌譜卻是寥若星晨。《陽關(guān)三疊》便是其中精品之一。以往的多數(shù)文章僅僅是對(duì)《陽關(guān)三疊》進(jìn)行單一的彈奏或者演唱分析，并未借鑒古箏彈唱的方式詮釋該作品，所以筆者結(jié)合自己的專業(yè)方向和良好的古箏演奏基礎(chǔ)對(duì)此進(jìn)行相關(guān)研究，并對(duì)《陽關(guān)三疊》的彈唱分析梳理成文。力求更為生動(dòng)傳神的詮釋《陽關(guān)三疊》。

一、《陽關(guān)三疊》作品簡(jiǎn)介

古曲《陽關(guān)三疊》是根據(jù)唐代詩(shī)人王維的七言絕句《送元二使安西》譜寫的一首著名的藝術(shù)歌曲。《陽關(guān)三疊》這首古詩(shī)詞聲樂作品，歌詞的前四句為王維的原作，是典型的七言絕句。歌詞后部分為后代文人在原詩(shī)的基礎(chǔ)上添寫的長(zhǎng)短句詞，通過這樣的增益變化加強(qiáng)了依依惜別的深情。

全曲同段歌詞用一個(gè)曲調(diào)詠唱三遍，故稱“三疊”。全曲字里行間流露著與友人分別的無限不舍與惆悵。可將其劃分為三個(gè)層次：前四句是王維的詩(shī)句，可劃分為第一個(gè)層次，描寫渭城驛館風(fēng)景，交待送別的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境氣氛，后二句轉(zhuǎn)入傷別，卻不著傷字，只用舉杯勸酒來表達(dá)內(nèi)心強(qiáng)烈深沉的惜別之情。第二層是五、六兩句“遄行”描述友人長(zhǎng)途跋涉的辛苦，最后兩句則為第三個(gè)層次，一句“宜自珍”道盡了詩(shī)人對(duì)友人的深切關(guān)懷和叮嚀。深入的了解作品，才能夠更好的把握該作品的感情基調(diào)，從而更好的理解作品的真諦。

二、如何用古箏彈唱演繹《陽關(guān)三疊》

古箏彈唱是傳統(tǒng)的藝術(shù)表演形式之一，它是古箏演奏與聲樂藝術(shù)的完美結(jié)合，兼具兩種藝術(shù)表演形式的特點(diǎn)。古箏彈唱，彈是為唱伴奏的，便舍去單純的古箏彈奏中器樂化的思維，和過于炫技性的手法。

《陽關(guān)三疊》描繪的是詩(shī)人送別友人，再會(huì)不知何時(shí)的依依惜別的場(chǎng)景。在進(jìn)入唱段前有兩小節(jié)時(shí)值為8拍的前奏，可采用大撮進(jìn)行。音響效果較為低沉，渲染離別深沉的氣氛，在歌曲進(jìn)行中，彈唱的重點(diǎn)便轉(zhuǎn)移到唱上，“一疊”是音樂的基本框架，分主歌與副歌，主歌為詩(shī)人原作品，副歌為后代文人所添加?！耙化B”中前兩句，首先寫景，鋪墊意境，描寫了清晨、細(xì)雨、渭城、柳折枝，看似輕描淡寫，卻傳達(dá)了濃濃的離別神傷，這兩句在演唱時(shí)，可采用傾訴的口吻描繪此景，音量適中。古箏的伴奏則在強(qiáng)拍、次強(qiáng)拍上采用左手的同音低八度伴奏，右手改用小撮伴奏，左右手同時(shí)稍稍降低音量，主要烘托唱的聲部。三四句，一個(gè)“更”，一個(gè)“盡”字道盡了詩(shī)人與好友間的離別愁緒，在演唱與彈奏時(shí)可稍加力度突顯這兩個(gè)字的份量?！盁o故人”在演唱時(shí)可稍減音量，采用同音八度大撮彈奏，注意控制指尖力度，音響深沉，發(fā)人深省。在此主歌部分結(jié)束后，有一個(gè)4小節(jié)的間奏，彈奏的情緒處理同前奏有力而深沉，第三拍處改用6到1的上劃音，體現(xiàn)古樸的韻味，副歌部分由兩個(gè)不對(duì)稱的樂句組成，與主歌部分不同變?yōu)殚L(zhǎng)短句，歌詞“遄行”旋律是個(gè)八度的大跳音程，表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的極度不安，擔(dān)憂友人長(zhǎng)途遭遇艱辛的復(fù)雜心情，演奏方面改用激昂有力的刮奏，烘托歌曲的情緒。在演唱方面，八度的大跳音程的演唱較為考驗(yàn)演唱者的演唱功底，“行”字應(yīng)口大張，小腹用力，仿佛將字拋到遠(yuǎn)方一般，往前唱。七八句“歷歷苦辛”表示詩(shī)人的深切擔(dān)憂，古箏彈奏時(shí)則改用和弦伴奏。歌曲旋律在激昂后向下級(jí)進(jìn)，在“宜自珍”三個(gè)字上尤為突出，仿佛是詩(shī)人無奈發(fā)出的嘆息，演唱時(shí)需傳達(dá)無奈和不舍之情。

“二疊”與“一疊”歌詞和曲調(diào)上多了一句“依依顧戀不忍離，淚滴沾巾”，此處采用弱唱的處理，同時(shí)右手單音彈奏主旋律，將這種離愁別緒刻畫的淋漓盡致，在旋律發(fā)展上在“一疊”基礎(chǔ)旋律上增加許多滑音，曲調(diào)上模進(jìn)、加花，演唱這些加花的裝飾音，過渡要輕巧。忌過重的唱每一個(gè)音，同時(shí)彈奏配合左手的上滑音，下滑音，靈巧的彈奏歌曲的裝飾音。

“三疊”副歌部分?jǐn)U充，將全曲的情緒推向高潮，此部分是情緒堆積后的爆發(fā)，演唱時(shí)以情帶聲，將這種不滿、憤懣完全釋放。古箏的彈奏強(qiáng)而有力，節(jié)奏愈加緊湊。伴隨琴聲和歌韻的融合，充分表達(dá)作品的情感。

尾聲部分“噫，從今一別，兩地相思入夢(mèng)頻，鴻雁來賓”，演唱時(shí)要注意把握作品的節(jié)奏，歌唱時(shí)弱起進(jìn)入，漸強(qiáng)，并且節(jié)奏自由，為了襯托這里自由的節(jié)奏，此處不采用伴奏，從“鴻雁來賓”四字起才加入泛音的演奏，給人一種如夢(mèng)似幻，意猶未盡的感覺。

三、古箏彈唱有感

（一）需要扎實(shí)的演唱、彈奏的技巧。

古箏彈唱是古箏與歌唱的結(jié)合，是“一心二用”的表演，彈唱者既要歌唱，又要兼顧伴奏，這無形中對(duì)表演者的演唱、彈奏能力是有一定的要求的，演奏者需要掌握純熟的演奏技巧，如勾、托、抹、大撮、小撮、搖指、揉弦、滑音等等。再者，為古箏量身定制的曲目較少，這就要求演奏者對(duì)樂曲伴奏音樂有改編的能力，出色的改編，可以增益音樂的色彩，達(dá)到錦上添花的效果。演唱部分則需要彈唱者了解樂曲的創(chuàng)作背景、音樂風(fēng)格、思想和意境等，悅耳的音色、歌唱時(shí)的真情實(shí)感、扎實(shí)的演唱功底缺一不可。

（二）彈和唱之間相輔相成

古箏彈唱是古箏演奏與聲樂演唱相結(jié)合的藝術(shù)形式，二者相輔相成，要注意處理兩者之間關(guān)系，強(qiáng)弱得當(dāng)。如歌曲情緒高漲處，強(qiáng)，則演唱與伴奏同時(shí)強(qiáng);弱，則演唱與伴奏同時(shí)弱。大部分情況下，伴奏充當(dāng)配角，為突顯主角歌唱聲部服務(wù)，不可喧賓奪主。在前奏，間奏，尾奏部分，此處古箏旋律可稍稍突出，起到過渡與銜接音樂的作用。只有這樣彈奏與演唱之間合理的配合，才可使得作品更加傳神，動(dòng)人心弦。

古曲《陽關(guān)三疊》古箏彈唱在音樂表現(xiàn)和技能演奏上都有一定的深度和難度，動(dòng)聽的歌聲和純熟、深情的演奏融合，其藝術(shù)表現(xiàn)力和音樂的張力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過單一的演出形式，展現(xiàn)出其獨(dú)特的音樂魅力，帶領(lǐng)聽眾們到達(dá)如夢(mèng)似幻的音樂情境中，引起聽眾們情感和心靈上的共鳴。

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