在作家們將更多精力投向長篇寫作的今天，向來被視為方寸之間萃取思想和藝術(shù)的短篇小說在關(guān)注度、影響力、獲獎情況等方面優(yōu)勢并不明顯。據(jù)2017年1月至10月文學(xué)類圖書銷售統(tǒng)計顯示，銷售量排在前十位的有9部為長篇小說，主要包括路遙的《平凡的世界》、亦舒的《我的前半生》、余華的《活著》、馮唐的《北京，北京》、東野圭吾的《沉睡的人魚之家》等?？v觀2017年國內(nèi)短篇小說集的出版狀況，各大出版社結(jié)合自身優(yōu)勢，積極找尋選題，力爭搶占市場先機?？梢钥闯觯@一年的短篇小說集在數(shù)量和種類上并無太大變化。與往年相比，在寫作題材、特質(zhì)等方面表現(xiàn)可圈可點。應(yīng)該說，2017年稱得上高質(zhì)量和精品化的作品還是經(jīng)典作家代表作。鐵凝、賈平凹、嚴(yán)歌苓、黃蓓佳等名家的新作陸續(xù)出版，魯敏、弋舟、阿乙、張悅?cè)弧ⅠR金蓮、文珍等實力作家的多種短篇小說集也相繼面世。這些短篇小說集于小世界中折射出大時代，既引發(fā)了讀者對短篇小說文體與容量的反思，又促使作家們對小說功能有了更恰切的體認(rèn)。

一、優(yōu)選名家名作：市場化與經(jīng)典化的抉擇

20世紀(jì)90年代以來，當(dāng)代文學(xué)告別一味追求經(jīng)典化的寫作路徑，逐步走上了市場化運行的快車道。在這種寫作境遇之中，名家名作已然成為出版社優(yōu)先選擇的富礦?，F(xiàn)今，經(jīng)典文學(xué)圖書出版越來越受到重視，尤其是在百年中國文學(xué)經(jīng)典的推廣與普及等方面，更加凸顯出了在市場化與經(jīng)典化抉擇中的突圍。恰是如此，2017年暢銷的短篇小說集同樣還是名家代表作。闖入前文提及的文學(xué)暢銷書500強排行榜的短篇小說集主要有魯迅《吶喊》《狂人日記》、老舍《駱駝祥子》、嚴(yán)歌苓《角兒》、王安憶《紅豆生南國》、莫言《紅高粱家族》等。2016年，陳忠實、楊絳兩位名家先后去世，像《陳忠實小說精選集》（天津人民出版社）、《陳忠實精選集》（北京燕山出版社）等受到了讀者的高度關(guān)注。很顯然，這些名家及其短篇小說集向來為市場所青睞，也因此一再成為出版熱點。

短篇小說的豐富性和復(fù)雜性特質(zhì)能夠在2017年出版的短篇得以集中體現(xiàn)。長江文藝出版社策劃了劉慈欣的“科學(xué)幻想小說”系列，包括《微紀(jì)元》《帶上她的眼睛》等。新星出版社推出了畢淑敏的《預(yù)約死亡》《最后一支西蘭地》《女人之約》《同你現(xiàn)在一般大》《阿里》《不宜重逢》等中短篇小說集?；ㄉ轿乃嚦霭嫔缤瞥鲫P(guān)仁山小說系列，其中有《落魄天》《大雪無鄉(xiāng)》《鏡子里的打碗花》等短篇小說集。而湖南文藝出版社則重點打造了郭敬明主編“最小說”系列，如《深夜自愈指南》《在成為平凡的大人前》《我成為怪物那天》《我喜歡的，奇怪的你》《最愛你的人，是我》《所有關(guān)于愛的》《把孤單歲月分享》等。敦煌文藝出版的“魯迅文學(xué)院精品文叢·恰同學(xué)芳華”和中國財富出版社的“中國新銳派作家作品文庫”等紛紛亮相，陸續(xù)推出了陳新《問骨》、蘭寧《藍色蒼穹》、王保忠《守村的漢子》、陳志宏《空山游魚》等。一方面，這些小說集在寫作類型上涵蓋了科幻、愛情、青春、鄉(xiāng)土、都市、官場等，體現(xiàn)了短篇小說的多樣性；另一方面，作家們在情與理的激蕩之中抵達了揭示人生、批判現(xiàn)實和暢想未來的高度。

文學(xué)作品的認(rèn)可乃至成為經(jīng)典，無疑是與讀者接受和出版推介密切相關(guān)的。2016年，華東師范大學(xué)出版社推出了“華語世界著名作家短篇小說叢書”第一輯，囊括了蘇童、方方、畢飛宇、徐坤、孫甘露、趙玫、李洱、路內(nèi)等名家。《云淡風(fēng)輕》《早安，北京》《平安夜》等高度濃縮和提煉歷史與現(xiàn)實，用短小精悍的筆法寫出了最為真實的中國故事。2017年，再度推出第二輯“華語短經(jīng)典”，精選匯集了8位當(dāng)代名家的短篇小說集。這一輯叢書包括閻連科《奴兒》、王安憶《姊妹行》、史鐵生《我的遙遠的清平灣》、遲子建《采漿果的人》、張煒《冬景》、劉慶邦《幸福票》、張抗抗《白罌粟》、葉兆言《寫字桌的1971年》等。盡管這些短篇小說集寫作風(fēng)格各異，但在小說家力圖構(gòu)筑的文學(xué)世界中能夠窺見蕓蕓眾生及其人情冷暖。在一定程度上來說，當(dāng)代名家紛紛推出短篇小說集，既體現(xiàn)出了相當(dāng)自覺的文體意識，同時又為豐富文學(xué)創(chuàng)作提供了多種可能性。

不少出版社力圖打造一線作家的短篇小說集出版品牌。浙江文藝出版社出版了經(jīng)典作家短篇小說集系列，包括《沈從文小說》《茅盾小說》《冰心小說》《蕭紅小說》《汪曾祺小說》等。在力推現(xiàn)代名家的同時，浙江文藝出版社大膽突破，獲得出版“莫言作品全編”獨家授權(quán)。2017年，該社重點出版了莫言的“中短篇小說系列”7種。其中，短篇小說集包括《白狗秋千架》《愛情故事》《與大師約會》等3種。從3部小說集內(nèi)容來看，《白狗秋千架》中的故事飽滿、人物鮮活，充分展現(xiàn)了莫言早期寫作的純粹明麗風(fēng)格?！稅矍楣适隆分仃P(guān)注民間傳奇和童年苦樂，在鄉(xiāng)土敘事之中更多融入了現(xiàn)代主義文學(xué)元素?！杜c大師約會》則將奇譎想象與傳統(tǒng)敘事融合，以具有神秘氣息的傳奇故事探尋了人的生存狀態(tài)和人性深度。這次出版總共收錄了莫言已發(fā)表的77部短篇小說，首次收錄了《落日》《藍色城堡》等兩部短篇。更為重要的是，這次出版不僅為讀者提供了最新最全的短篇小說集，而且對于莫言短篇小說創(chuàng)作發(fā)展的研究有重要的意義。

獲得茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎、華語傳媒大獎等重要文學(xué)獎項的作家，他們創(chuàng)作的短篇小說也是短篇小說集精編的首選。2017年，江蘇鳳凰文藝出版社重點推出了“茅盾文學(xué)獎獲獎?wù)咝≌f叢書”。如賈平凹《晚雨》、蘇童《萬用表》、遲子建《草原》、張潔《祖母綠》、劉心武《妙玉之死》、陳忠實《藍袍先生》、宗璞《四季流光》、李國文《月食》、張煒《問母親》、麥家《四面楚歌》、阿來《寶刀》等。這些小說記錄時代足音、富有史詩品格，集中反映了一代知識分子生存狀態(tài)和生活智慧，很大程度上代表了新時期以來中國短篇小說的高度。在2016年出版第一輯共八卷后，該社繼續(xù)推出了“魯迅文學(xué)獎獲獎?wù)咝≌f叢書”第二輯共七卷。除范小青《碎片》為中篇小說集外，魯敏《與陌生人說話》、東西《私了》、陳應(yīng)松《一個人的遭遇》、喬葉《最慢的是活著》、鬼子《被雨淋濕的河》、徐坤《遭遇愛情》等6部均為中短篇小說集。其中，魯敏《與陌生人說話》收錄了《與陌生人說話》《鐵血信鴿》《在地圖上》《伴宴》等短篇結(jié)集。近年來，短篇小說已成為表現(xiàn)日常生活經(jīng)歷的重要手段。而魯敏正是將筆觸深入日常生活，寫出了靈魂疼痛和人性幽暗，以此重估了人生的經(jīng)驗和價值。喬葉《最慢的是活著》中的《原陽秋》《一個下午的延伸》《塔拉，塔拉》等著力書寫女性的情感危機和生命成長，柔弱女性與堅硬世界的撞擊形成了獨特的敘事張力。需要承認(rèn)，70后作家魯敏和喬葉的創(chuàng)作顯示了當(dāng)代中國文學(xué)中堅力量的寫作實績。endprint

在華文文學(xué)出版方面，太白文藝出版社推出了“中國文學(xué)新力量”之“海外華文女作家系列”。這一系列叢書包括陳謙《我是歐文太太》、方麗娜《蝴蝶飛過的村莊》、周潔茹《到香港去》、王芫《路線圖》、曾曉文《重瓣女人花》等五部?；ǔ浅霭嫔鐒t推出了“香港文學(xué)新動力”，如陳苑珊《愚木》、謝曉虹《雪與影》、麥樹堅《琉璃珠》、唐?！赌_注》等。這些作家不再熱衷寫域外生活，而是在呈現(xiàn)與反思的過程中傾心于不同時空的地理敘述。因此，這些小說大多寫的是無名的小人物，揭示了他們奔突于都市叢林中的生活與夢想、焦慮與欲望。小說家懷著一種悲憫情懷探入生命終極問題，引人入勝而又耐人尋味。在某種意義上來講，華文文學(xué)出版已經(jīng)走出厚古薄今、重“洋”輕“華”、解構(gòu)多而建構(gòu)少的困境。這一轉(zhuǎn)變對于華文文學(xué)的經(jīng)典化具有開先河的時代意義。[1]當(dāng)然，“引進來”與“走出去”共同繪就了當(dāng)代文學(xué)新格局。北京文化發(fā)展出版社推出了“走向世界的中國作家”大型文學(xué)叢書，遴選了新時期以來活躍在文壇的百位文學(xué)大師和知名作家的中短篇小說代表作。比如，汪曾祺、梁曉聲、賈平凹、周大新、劉醒龍、談歌、陳應(yīng)松、王祥夫、墨白、聶鑫森等。其中，2017年出版了陳世旭《馬車》、史鐵生《原罪》、林斤瀾《矮板凳橋風(fēng)情》。這套叢書無疑代表了當(dāng)代作家的文學(xué)水平和成就，同時還展示了當(dāng)代中國文學(xué)的集體成果及其經(jīng)典化發(fā)展趨向。

二、精選年度小說：樹立選優(yōu)拔萃的風(fēng)向標(biāo)

正如徐勇所觀察的：“選本編纂作為一種批評方式已積極參與到對當(dāng)前文學(xué)演變的推動與文學(xué)新潮的建構(gòu)中去。”通常來說，年選和獲獎作品選更大程度上“是以一種簡單的正面肯定、定論式的方式參與到文學(xué)批評實踐中去”[2]。這一論斷直擊要害，頗為中肯。但還需要意識到，在碎片化和泛一體化的多元時代，選本編纂仍有其存在的合理性和合法性。從2017年短篇小說集選本情況來看，我們從中可以大致了解2016年短篇小說的主要成績和寫作態(tài)勢。進言之，編選者以不同標(biāo)準(zhǔn)精選的年選可謂是短篇小說年度盛宴的集中展示，不僅能夠窺見新世紀(jì)小說的萬千景象，而且在一定意義上直刺內(nèi)在肌理、呈現(xiàn)創(chuàng)作共性。更為關(guān)鍵的是，在參與文學(xué)批評實踐的過程中，形式多樣的年選已經(jīng)成為當(dāng)前考察短篇小說年度發(fā)展的最便捷窗口，也在很大程度上被視為選優(yōu)拔萃的風(fēng)向標(biāo)。

就各類選刊精選的短篇看，《小說選刊》雜志評選的《2016年中國小說排行榜》（北京工業(yè)大學(xué)出版社）收錄中短篇小說各8篇。其中，短篇小說包括方方《云淡風(fēng)輕》、東西《私了》、王方晨《世界的幽微》、陳世旭《歡笑夏侯》、周李立《酋長》、儲福金《棋語·棄子》、王懷宇《小鳥在歌唱》、陳再見《有些事情必須說清楚》等。《收獲》雜志推出的《2016年收獲文學(xué)排行榜作品選·短篇小說卷》（長江文藝出版社）為2016年《收獲》文學(xué)排行榜的獲獎短篇小說結(jié)集。該選本收錄弋舟《隨園》、蔡東《朋霍費爾從五樓縱身一躍》、葉彌《雪花禪》、蘇童《萬用表》、雙雪濤《蹺蹺板》、須一瓜《灰鯨》、田耳《給靈魂穿白衣》、艾偉《小滿》、魯敏《擁抱》、儲福金《棋語·搏殺》10部獲獎作品，還收錄了韓少功、白先勇、周嘉寧、東西等6位作家的新作。而《小說月報》編輯部編選的《小說月報2016年精品集》（百花文藝出版社）是《小說月報》2016年度中短篇小說精選，收錄從《小說月報》刊載作品中精選出的中篇小說8部、短篇小說12篇。短篇主要有《云淡風(fēng)輕》《夜車》《畜生》《私了》《膽小如鼠的那個人》《六戶底》《擁抱》《出警》《蹺蹺板》《朋霍費爾從五樓縱身一躍》《誰在我的鏡子里》《月城春》等。以上選本遴選情況表明：韓少功、方方、蘇童、儲福金、白先勇等名家在短篇小說創(chuàng)作上依舊引領(lǐng)潮頭，葉彌、魯敏、田耳、弋舟、須一瓜等實力作家出手不凡，雙雪濤、蔡東、陳再見、周李立、周嘉寧等青年作家同樣不可小視?？傮w來看，當(dāng)代名家、實力派作家和青年作家共同活躍在新世紀(jì)文壇，他們不僅每年都有精心之作問世，而且以其獨特敘事創(chuàng)造出了新的審美經(jīng)驗。

為進一步探究短篇小說的創(chuàng)作趨向，我們還選取了六種由權(quán)威學(xué)術(shù)機構(gòu)或知名評論家主編的短篇小說選本加以考察。長江文藝出版社出版的《2016年中國短篇小說精選》由中國作協(xié)創(chuàng)研部選編?！稓g笑夏侯》《天藍》《萬用表》《私了》《畜生》《短暫停留》《大宴》《灰鯨》《九眼石》《小滿》《云柜》《莫爾道嘎》《南山一夜》《棋語·棄子》《出警》《王琴的資格樓》《道具燈》《六戶底》《從白天到黑夜》《大馬士革來信》《聶小倩》《東海，東?！贰蹲訌楋w哪兒去了》《回來》《寂靜嶺》等25部短篇充分展現(xiàn)了2016年度中國短篇小說在語言、形式、風(fēng)格、手法等方面的多樣化。不難發(fā)現(xiàn)，入選上述選本的短篇小說相當(dāng)多部分也出現(xiàn)在林建法、林源（《2016年中國最佳短篇小說》，遼寧人民出版社）、林霆（《2016年短篇小說選粹》，北岳文藝出版社）、付秀瑩（《2016中國年度作品·短篇小說》，現(xiàn)代出版社）、賀紹俊（《2016年中國短篇小說排行榜》，百花洲文藝出版社）、洪治綱（《2016中國短篇小說年選》，花城出版社）等主編的選本中。

據(jù)評論家主編選本所透露的信息看，白先勇和龍仁等兩位作家出生于20世紀(jì)30年代，僅陳世旭一人出生于20世紀(jì)40年代。在青年作家中，蔡東、張怡微、雙雪濤、陳再見、鄭朋、周李立、焦沖等7位80后作家，以及王蘇辛一位90后作家受到評論家的關(guān)注。入選的70后作家人數(shù)是50后作家和60后作家人數(shù)之和，囊括了盛可以、田耳、徐則臣、弋舟、黃詠梅、李云雷、曹寇、喬葉、房偉、王秀梅、朱山坡、付秀瑩、黃孝陽等30多位實力作家。就短篇小說的寫作群體來看，出生于20世紀(jì)30年代和40年代的老一輩僅有少數(shù)作家在短篇小說領(lǐng)域繼續(xù)堅守，總體創(chuàng)作量較少；50后作家也在逐步淡出短篇寫作，方方、韓少功、范小青、儲福金、王祥夫、劉慶邦、葉兆言、楊少衡等為數(shù)不多的作家每年都有新作發(fā)表；70后作家取代60后作家成為短篇小說創(chuàng)作的主力，80后作家在短篇創(chuàng)作的表現(xiàn)較為活躍，呈現(xiàn)出了蓬勃的發(fā)展勢頭，而更富有活力和探索精神的90后作家則處于短篇小說創(chuàng)作的起步階段。endprint

就入選作品的情形來看，上述的五種選本中大多有選用蘇童《萬用表》、韓少功《槍手》、范小青《誰在我的鏡子里》、徐則臣《狗叫了一天》、王祥夫《帽子橋》、東西《私了》、須一瓜《灰鯨》、盛可以《喜盈門》以及儲福金《棋語》系列等短篇小說。從寫作內(nèi)容來看，蘇童《萬用表》對準(zhǔn)的是城鄉(xiāng)文化的碰撞和社會轉(zhuǎn)型時期的當(dāng)代中國；范小青《誰在我的鏡子里》關(guān)注的是急速發(fā)展的現(xiàn)代社會；而韓少功《槍手》則是在青春記憶的記錄與反思中完成了20世紀(jì)60年代的歷史回憶。[3]顯然，50后和60后作家更多表現(xiàn)出濃厚的歷史情結(jié)和現(xiàn)實關(guān)懷。不過，這一代作家和年青一代作家在題材選擇上有著較為明顯的差異。一方面，在歷史和現(xiàn)實題材領(lǐng)域，70后及其后的青年作家則較少涉足歷史題材，而更多探尋社會現(xiàn)實和當(dāng)下生活。他們在反映時尚化、娛樂化、類型化以及科學(xué)幻想等方面還是有所創(chuàng)新。另一方面，在戰(zhàn)爭題材和官場題材領(lǐng)域，50后和60后作家相對活躍，更年輕的幾代作家也較少涉及，特別是80后和90后作家基本沒有涉入。然而，房偉無疑是少有的致力于構(gòu)建“抗日小說”系列的70后作家。他的《中國野人》《幽靈軍》《去國》《花火》《陽明山》《副領(lǐng)事》《獵舌師》《小太君》等力圖還原歷史語境和呈現(xiàn)復(fù)雜人性，為當(dāng)代文學(xué)在題材開拓越發(fā)狹窄的當(dāng)下，提供了“一份探索與開拓的重要證詞”。[4]

三、力推青年作家：新生代寫作能力的認(rèn)可

如何在有限的體量之中以最為精簡的語言寫出最精彩的短篇小說，無疑考驗著作家的選題眼光和駕馭能力。在百年中國文學(xué)史上，魯迅、沈從文、汪曾祺等都是以短篇小說雄踞文壇。此后，林斤瀾、王蒙、韓少功、莫言、王安憶、蘇童、余華等一大批當(dāng)代名家也恰是從短篇小說創(chuàng)作開始的。然而，也需要清醒地認(rèn)識到，短篇小說在消費化和商業(yè)化的時代越來越顯得邊緣和寂寞，這已經(jīng)成為不容否認(rèn)的事實。徐則臣更是直言：“對一個小說家來說，于接受和出版，于聲名和效益，短篇都是下下之選?！盵5]恰是如此，若要選擇短篇小說創(chuàng)作無疑需要相當(dāng)大的勇氣，這就要求寫作者能夠沉得下心、耐得住寂寞。

從2017年出版的短篇小說集來看，鐵凝（《飛行釀酒師》）、賈平凹（《故事生靈》）、嚴(yán)歌苓（《角兒》）、黃蓓佳（《珞珈路》）、蘇童（《她的名字》）等名家有作品集陸續(xù)出版。其中，《飛行釀酒師》是鐵凝任中國作協(xié)主席后出版的第一部短篇小說集，共收入她10余年來所創(chuàng)作短篇小說12篇。比如，《春風(fēng)夜》《咳嗽天鵝》《飛行釀酒師》《七天》等再現(xiàn)了當(dāng)代社會轉(zhuǎn)型中生活于不同階層的普通人的情緒微顫和內(nèi)心焦慮。《珞珈路》則是黃蓓佳從兒童文學(xué)寫作轉(zhuǎn)向后出版的首部小說集，收入《長夜暗行》《K線圖》《布里小鎮(zhèn)》《萬家親友團》《我母親的學(xué)生》《寵物滿房》《珞珈路》《提籃里的玫瑰》《枕上的花朵》《心就是用來碎的》等短篇力作。這些作品以沉潛的姿態(tài)呈現(xiàn)了當(dāng)下中國人的情感生活和生命狀態(tài)。旅美作家嚴(yán)歌苓的《角兒》中收錄有《小顧艷傳》《角兒》《青檸檬色的鳥》《乖乖貝比》《老囚》《誰家有女初長成》《魔旦》《黑影》《柳臘姐》《老人魚》等10部精選小說。在此，嚴(yán)歌苓把壓抑的痛苦、殘酷的現(xiàn)實、社會的真實擺在讀者面前。她以女性視角書寫大歷史和大時代中的小人物，朱依錦、小顧、潘巧巧等女性在命運沉浮和掙扎之中的毀滅展現(xiàn)了人生的苦痛和人性的漠然。

繼2016年出版長篇小說《極花》后，賈平凹在2017年又推出了短篇小說集《故事生靈》，包含《滿月兒》《遠山野情》《癟家溝》《阿爾薩斯》《餃子館》《庫麥榮》《獵人》《龍卷風(fēng)》《土炕》《制造聲音》《倒河流》等16部短篇。就小說創(chuàng)作時間來說，入選的小說大多為賈平凹在20世紀(jì)80年代和90年代所創(chuàng)作的。小說大多是以農(nóng)村生活作為題材，展示了被傳統(tǒng)倫理道德規(guī)訓(xùn)中的生命痛楚和人性幽微，富有試圖重建鄉(xiāng)村世界的理想色彩。蘇童《她的名字》收錄了8部中短篇小說，最早的是1989年年底發(fā)表在《收獲》的《妻妾成群》，晚近的是2016年在《鐘山》刊發(fā)的《萬用表》。此外，還有《人民的魚》《私宴》《拾嬰記》《香草營》《她的名字》《肉聯(lián)廠的春天》等獲獎作品。這些小說不僅傳達了蘇童的個人體悟和生命意識，而且體現(xiàn)出了他駕馭短篇結(jié)構(gòu)、語言和敘述的超凡能力。

現(xiàn)今，70后作家已經(jīng)成為當(dāng)代文壇中短篇小說創(chuàng)作的主力軍。魯敏《荷爾蒙夜談》、弋舟《夏峰》《丙申故事集》、阿乙《五百萬漢字》、王秀琴《婚馱》、趙松《積木書》、沈大成《屢次想起的人》、雷默《追火車的人》等出版，顯示了70后作家已成為短篇寫作的主要群體。其中，《荷爾蒙夜談》收錄了魯敏新近創(chuàng)作的《大宴》《荷爾蒙夜談》《三人二足》《萬有引力》《西天寺》《徐記鴨往事》《幼齒搖落》《擁抱》《枕邊辭》《墜落美學(xué)》等作品?？梢砸姷?，魯敏將筆觸聚焦富豪名流、都市青年、家庭主婦、個體老板等各階層的不同人的情感生活，直指促使男女之間滋生情感的肉體本身。這也正是魯敏處理現(xiàn)代都市男女情感世界時的可貴之處。同為70后的山西作家王秀琴推出了中短篇小說集《婚馱》。除《福根》一部為中篇小說外，其余的《脈門》《血口》《無處可逃》《婚馱》4部均為短篇小說。這些作品寫的都是發(fā)生于山西農(nóng)村或小縣城的故事。她在鄉(xiāng)村和城鎮(zhèn)的雙向互動中記錄著其中的人與事，從而展示出了鄉(xiāng)村世界的生活流。

弋舟《夏蜂》被收入“現(xiàn)代性五面孔叢書”第二輯中，他著力于小說創(chuàng)作實踐，并建構(gòu)起迷宮般的文學(xué)世界。而《丙申故事集》以“丙申”和“故事集”為關(guān)鍵詞，探索了小說和故事之幽微關(guān)系。阿乙《五百萬漢字》中多為偏離生活的經(jīng)驗文本或者是志異化的鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗作品，體現(xiàn)出了具有實驗性的寫作特質(zhì)。趙松《積木書》跳出了傳統(tǒng)“短篇小說集”的結(jié)集形式。每部小說既獨立成篇又因各種千絲萬縷的線索合成整體的“合集”。沈大成《屢次想起的人》模糊真假界限，把玩推理想象。小說通過15個小故事并描摹了15種怪人，包括“閣樓小說家”“擦玻璃的人”“口袋人”“理發(fā)師阿德”“賞金獵人”“分段人”“玩抓娃娃機的年輕男子”等，營造出了具有荒誕意味的超時空世界。以上短篇小說集出版情況表明：70后作家在實踐富有個性的創(chuàng)意中開拓了短篇小說的寫作疆域。endprint

檢視2017年出版的短篇小說集，80后作家也推出了引人注目的作品。張怡微《櫻桃青衣》、馬金蓮《繡鴛鴦》《難腸》、文珍《柒》、葉臨之《獵人》、陳再見《你不知道路往哪邊拐》、魏思孝《噓，聽你說》、韋孟馳《甘蔗林》等，顯出了80后作家創(chuàng)作手法的嫻熟和題材選擇的多樣。自20世紀(jì)90年代末以來，韓寒、郭敬明、春樹、李傻傻等80后作家憑借網(wǎng)絡(luò)新媒體和商業(yè)市場，一出手便是長篇小說。不過，一大批80后作家從一開始就接續(xù)前輩作家的寫實精神，從傳統(tǒng)期刊出場，發(fā)表作品也是先經(jīng)過短篇、中篇的磨煉、積累再到寫作長篇。[6]從這一意義上來說，80后作家的短篇小說結(jié)集出版，很大程度上被視為是對其一段時期內(nèi)小說寫作能力的總結(jié)、檢驗與認(rèn)可。

各地作協(xié)或部分出版社也在力推80后作家，精選一批青年作家的力作結(jié)集出版，以展示其短篇寫作的成績。如貴州人民出版社推出“貴州新銳小說家叢書”，包括曹永《敲門記》、李晁《步履不?！?、鐘華華《烏鴉停在黑瓦上》等。由廣東作協(xié)推動，張知干、蔣述卓主編的《廣東青年作家中短篇小說精選》由花城出版社出版。這部小說集包括歐陽德彬《夜來臨》、林培源《郵差》、陳崇正《碧河往事》、陳再見《云南，云南》、李德南《遍地傷花》、王威廉《書魚》、畢亮《外鄉(xiāng)父子》、王哲珠《樂章》、皮佳佳《罪愆》等80后作家的代表作。福建的鷺江出版社推出的《動物形狀的煙火》收錄了《收獲》刊登過的“青年小說家專輯”的9篇稿件。除《劉琳》為70后作家舊海棠創(chuàng)作外，《跛人》（雙雪濤）、《不速之客》（孫頻）、《大酒店》（手指）、《動物形狀的煙火》（張悅?cè)唬?、《可悲的第一人稱》（鄭小驢）、《秘密》（朱個）、《每個渾蛋都很悲傷》（于一爽）、《琴腔》（常小琥）等均為80后作家所作。應(yīng)該說，這些短篇小說集反映了80后青年作家的潛力和特質(zhì)，集中展現(xiàn)了當(dāng)下新生力量的創(chuàng)作面貌。

總之，2017年的短篇小說集出版情況相對平穩(wěn)。盡管這一年并沒有特別重大的文學(xué)現(xiàn)象或新概念的炒作，但“莫言作品全編”的“中短篇小說系列”出版仍是今年的一大亮點。還需要指出的是，各大出版社根據(jù)自身的特點和優(yōu)勢，向深度和高度發(fā)力。從總體看，2017年短篇小說集的出版出現(xiàn)了名家名作的經(jīng)典化確證和青年作家創(chuàng)作的經(jīng)典化走向等兩條路徑。在小說越來越形而下的當(dāng)下，70后和80后作家在短篇小說文體和形式上的探索、實驗和創(chuàng)新，無疑有著重要的價值和意義?？梢哉f，短篇小說在美學(xué)層面的變化，對讀者的閱讀經(jīng)驗和文學(xué)素養(yǎng)構(gòu)成一定挑戰(zhàn)，同時也引發(fā)了讀者對短篇寫作的更多新期待。

[本文系教育部人文社科重點研究基地重大項目“社會啟蒙與文學(xué)思潮的雙向互動”（2016JJD750019）和江蘇第二師范學(xué)院2015年度博士專項“江蘇作家群落的地理分布與文學(xué)格局研究”（JSNU2015BZ24）階段成果。]

注釋

[1]江少川.新移民文學(xué)的“經(jīng)典”與“經(jīng)典化”[J].南昌大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2015（1）：1—7.

[2]徐勇.選本編纂與“80年代”文學(xué)嬗變[J].文學(xué)評論，2015（5）：187—194.

[3]陳進武.“中國故事”的講述方式與人性立場———2016年短篇小說創(chuàng)作觀察[J].中國圖書評論，2017（2）：63—69.

[4]王威廉.漫長的祭禮———讀房偉的系列“抗日小說”[J].長江文藝評論，2017（4）：27—31.

[5]徐則臣.“70后”轉(zhuǎn)向加劇短篇危機[N].人民日報，2013-05-10（24）.

[6]朱棟霖，朱曉進，吳義勤.中國現(xiàn)代文學(xué)史1917—2012（下）[M].北京：北京大學(xué)出版社，2014：365.endprint