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        對人類生存境遇和自我存在意義的思考

        2018-03-10 14:02:42李萌
        電影評介 2018年15期
        關鍵詞:岡薩雷斯德羅長鏡頭

        李萌

        墨西哥導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多憑借處女作《愛情是狗娘》一舉成名,隨后的《21克》《通天塔》《鳥人》《荒野獵人》等影片都有不俗的表現(xiàn)。好口碑、高票房、多項大獎的取得無不彰顯其不俗的藝術功力。亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多堅持人文主義創(chuàng)作,注重探索人生意義與生命價值,通過電影挖掘生活本質(zhì),講述人生百態(tài)。他的電影時刻關注大眾群體,不斷進行深層次地剖析,探討人類生存困境,探索生命存在的意義。縱觀導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的一系列電影,對人類生存境遇和自我存在意義的思考一直是恒定的主題。本文旨在分析亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的電影作品,探究其電影主題、電影主題的呈現(xiàn)方式以及恒定主題表達的意義,從而深入認識了解導演及其電影風格。

        一、 充滿悲憫情懷的主題表達

        亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多在電影中一以貫之地表現(xiàn)人的沖突與隔閡,將鏡頭對準現(xiàn)實世界的普通百姓,從個體生存的現(xiàn)狀、人生的困惑混沌中去幫助人們尋找自我,正視內(nèi)心的屏障,探尋生命的價值和意義。運用多線索交叉和非線性敘事的方式講述故事,形成一種錯綜復雜的敘事結構,形成了導演獨具個人特色的沉郁、駁雜的電影風格。他的電影中飽含著對個體、對人類的關心,這充分顯示出其電影極具悲憫情懷的特質(zhì)。例如,電影《愛情是狗娘》以愛的背叛和人性的復雜性為主題,《21克》以生命如同一次心靈的旅程和靈魂的救贖為主題,《通天塔》則以當今世界面臨的全球化和人類面臨的交流和困境為主題。這些電影通過對表現(xiàn)當下世界的隔閡、迷茫,不斷對人類的生存際遇和自我存在的意義加以思考,進而尋找解決矛盾沖突的有效方式,發(fā)揮電影源于生活、又給予思考與感悟的作用。

        亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多以一種深邃的目光將關注的焦點放在人以及人生存的現(xiàn)實世界,并對人及其本質(zhì)、情感、生存狀態(tài)、人類當下面臨的問題提出自己獨特的思考。他從容地探討生死與救贖,從微觀到宏闊,多方面展現(xiàn)人類文化交流的沖突,并在每一部作品中做細分處理,塑造了鮮明、清晰而深刻的具體指向。他不斷探索與自我超越,在電影中討論了人與自我、人與人、人與宇宙的相處、理解和溝通,并為人類最終走出精神困境而尋求方法。

        二、 多角度呈現(xiàn)的電影主題

        在恒定的電影主題中,亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多在敘事結構、鏡頭語言、電影音效等方面進行獨立創(chuàng)作,形成了自己獨特的電影風格。他不斷創(chuàng)新故事敘述方式,打造獨特的電影的風格、結構、質(zhì)感,形成別具一格的風格,強化對觀眾思想和感覺的沖擊力度。這種獨特的敘事結構、鏡頭表達和電影配樂滲透進整個影片中,使多種電影元素交織在一起,仿佛電影是一幅富麗華美的織錦畫。

        (一)多線索交叉和非線性的敘述結構

        電影語言就是以鏡頭為最小單位的邏輯性拼接,單個的鏡頭是不能引起人們?nèi)魏畏磻c思考的,但是經(jīng)過組接的鏡頭就發(fā)生了神奇的變化。鏡頭之間排列組合,建立嚴密的邏輯關系表達導演的豐富思想,進而導致觀者產(chǎn)生迥然不同的觀影反饋效果。所謂非線性敘事,就是打破鏡頭間固有的邏輯關系,利用一種逆向的亦或是非客觀的邏輯結構敘事。導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多采用多線索交叉敘事,集中展示生命之痛與死亡感悟,犀利剖析人性,營造出彌漫著悲憫情懷的電影氛圍。

        導演伊納里多在電影中進行多線索敘事,從一個突發(fā)事件作切入口,設計所有相關人物參與其中,形成聚焦點,從而引發(fā)一系列事件,人物彼此的命運也開始互相交錯、聯(lián)系。例如,《通天塔》將突發(fā)事件設置成了一場意外的槍擊事件,牽涉的人遍及了四個國家、三個大陸,多達十幾個人??此齐s亂,導演卻將電影四個故事講述得條理清晰、有條不紊,四組人物全部刻畫得栩栩如生,12個人在5天內(nèi)迎接各自不同的命運:被捕、被殺、被遣返、被截肢。同時,一段婚姻被挽救、一個生命被拯救、一種痛苦得到釋放。影片借助非線性敘事,以一種緩慢的時間刻度將每個故事娓娓道來,讓每一種痛苦都細膩生動地呈現(xiàn)出來,深切地讓觀眾看到生命如何在生活中被打磨。電影《21克》異曲同工,導演伊納里多通過一個車禍的十字路口建立了影片故事的交叉點,三個家庭的命運開始相連。導演利用逆向、零碎或非客觀的邏輯敘事,表現(xiàn)出后現(xiàn)代敘事中非線性敘述的風格。影片開頭,保羅與克里斯汀躺在床上,接著是克里斯汀的丈夫與女兒在餐廳的愉快場景,然后是杰克教育一位青年的內(nèi)景。畫面的轉換毫無邏輯聯(lián)系,甚至讓人覺得無厘頭。按傳統(tǒng)敘事風格,理應圍繞男主角保羅和女主角克里斯汀兩人之間發(fā)生一段長故事,但是導演大膽突破,用鏡頭的拼接完成敘事,這種非線性的敘事風格給人凌亂、飄忽不定的感覺,既切合了導演把人生、命運、靈魂的終極思索展現(xiàn)給觀眾的意圖,又吻合了電影主題“21克”生命之輕的內(nèi)涵。

        (二)一氣呵成的長鏡頭呈現(xiàn)

        導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多善用多種鏡頭的組合切換,觀眾可由電影的整體影像風格畫面探究他的意圖,進而在影片情真意切的豐富色彩變化之中感受其傳達出的深意。長鏡頭作為一種電影表現(xiàn)手段,在呈現(xiàn)宏達壯闊景象方面有其獨特的優(yōu)越性,保證影片采用多線索敘事后依然可以形散而神不散。長鏡頭在同一銀幕畫面內(nèi)不切割空間,保整了時空的完整性、統(tǒng)一性,給人一種親切感、真實感。

        影片《荒野獵人》采用調(diào)度廣角旋轉鏡頭,大全景拍攝,構成了極具特色的攝影風格,全面展現(xiàn)了落基山脈的壯麗風光,給觀眾造成強烈的視覺沖擊。導演伊納里多長鏡頭的使用渾然天成,畫面景深與廣角前構建的宏大,把鮮血與呻吟、殘忍與死亡等場面和細節(jié)表現(xiàn)得觸目驚心,進一步出表現(xiàn)自然的美、人類的渺小、信仰的偉大以及殺戮的丑陋。連續(xù)的長鏡頭運用營造出一種極致的真實,開場印第安人偷襲白人的幾組長鏡頭營造了神秘、恐懼的氛圍;格拉斯遇到大黑熊攻擊那個片段,鏡頭的超低拍攝淋漓盡致地展現(xiàn)了殘酷的壓迫感;在格拉斯看見一群狂奔的野牛被野狗追戮的片段中,鏡頭跟著主人公橫移,先出現(xiàn)格拉斯震驚的表情特寫,再慢慢搖出一群野牛和殺戮的畫面,觀眾在兩個鏡頭轉化的瞬間強烈感受到主人公內(nèi)心深處的震撼。電影《鳥人》的長鏡頭運用更加另類別致,整部電影由一個100分鐘和一個10分鐘的長鏡頭組成,而100分鐘的長鏡頭只由9個單獨的長鏡頭拼接而成。影片的每個長鏡頭就像話劇的每一幕,沒有剪切、跳躍、閃回,連轉場也刻意保持空間的連續(xù)性和穩(wěn)定性,全力追求戲劇沖突的貫通延續(xù)。例如,在影片出現(xiàn)片名之后的一分鐘里,鏡頭由窗外的天空緩緩拉近鳥人居住的病房,前景是窗戶的鐵絲網(wǎng),后景是窗外的藍天,兩個鏡頭在一個銜接的拉鏡頭中完成,畫面簡潔從容。此外,這個轉場還使用了光學技巧剪輯中的疊影,天空和鐵網(wǎng)畫面不斷重疊,一隱一現(xiàn)加深了電影的意境,遼闊藍天與鐵絲網(wǎng)的對比也暗示了主角的心理與現(xiàn)實環(huán)境的格格不入。影片中,主人公是一個過氣的電影演員,希望靠一部自導自演的戲劇重回觀眾視野,他時常出現(xiàn)幻覺,有時沉湎于過往的輝煌,有時對現(xiàn)實展開想象,晃動的長鏡頭更好表達了主人公這種不穩(wěn)定的精神狀態(tài),更增加了真實感和緊張感。

        (三)極致真實的音效水準

        聲音和畫面是電影同等重要的兩個向度,導演伊納里多在聲音制作上貫徹了他的探索精神,在音響、音效上達到了令人難以置信的絕高水準。電影承載的聲音效果如果得到充分發(fā)揮,可以幫助電影調(diào)整敘事節(jié)奏、補充畫面語言、表達人物情緒,在體現(xiàn)導演的藝術構思、突出影片的情感表達、制造戲劇沖突方面發(fā)揮著獨一無二的作用。

        影評人尼爾圖·里茲在《荒野獵人》的評論中寫道:“如果你仔細聽,你可以聽到每一縷穿過樹叢的風聲,每一股流過河畔的水聲,以及每一片落葉、每一棵枯草被踩到時清脆剔透的聲響。”高水準的音效為電影追求自然、追求真實加分,給觀眾提供了接近絕對真實、充滿無限想象的視聽體驗。此外,電影配樂完美地對電影主題進行了詮釋和升華,時而淡而輕、時而激烈的的音樂緩緩流淌,貫穿始終,推動了故事情節(jié),將主人公的內(nèi)心世界一點一點挖掘出來。例如,格拉斯昏迷時,在夢中與兒子在一個頹敗的教堂相聚,那種失去親人的痛與悲用弦樂凄厲地演繹,令人心碎;結尾復仇高潮戲時,在格拉斯追逐仇人的情節(jié)中,打擊樂器制造出奔跑追逐的強烈懸念感和緊張感。影片《鳥人》則獨辟蹊徑,采用永不休止的鼓點做背景音樂,營造了一種煩躁不安的情緒氛圍,進而將主角瑞根等人的心境映射到觀眾身上。影片中,瑞根的劇場附近的一個街頭藝人無休止地敲著鼓,這鼓聲實際上是瑞根腦海中的幻聽,一虛一實間反映出瑞根處于長期焦慮的精神狀態(tài)。更有趣的是,當他內(nèi)心沖突加劇時,背景的鼓點就由一個人的鼓變成了街頭一群人的鼓聲,觀眾憑借敲鼓藝人的鼓聲強烈感受到瑞根的內(nèi)心世界。

        三、 恒定主題表達的意義

        選擇恒定的電影主題拍攝電影,是一件非常具有挑戰(zhàn)的事情。導演利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多認真創(chuàng)作,在恒定的電影主題中進行了多樣化的電影拍攝嘗試,并取得了巨大的成功?;仡櫼良{里多一路的經(jīng)歷,我們發(fā)現(xiàn)恒定主題的選擇幫助他不斷探索電影拍攝的主題范圍,產(chǎn)生了眾多創(chuàng)新之處,大大提高了導演的辨識度,形成了特點鮮明的導演風格。

        (一)創(chuàng)新電影拍攝的主題探索

        電影的發(fā)展史,即是人們利用電影這個媒介不斷探索新的敘事方式的發(fā)展過程。從黑白、無聲到如今的巨幕、3D和環(huán)繞立體聲,不論畫面、還是聲音的清晰和精致程度都似乎已經(jīng)抵達了一個峰值,讓觀眾都禁不住疑惑,這是不是電影所能進化的最高境界了。但導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多長期關注現(xiàn)實生活,準確地把握人們的現(xiàn)實生活狀態(tài),真切地體驗到現(xiàn)實生活的殘酷,跨越種族主義或愛國主義的藩籬,不斷探討電影的多元化、深層次主題表達,努力拍攝出了主題價值嚴肅而又厚重、蘊涵豐富哲理的優(yōu)質(zhì)影片。

        (二)奠定個人獨特的導演風格

        導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的電影作品格局,從本民族自身的局限向全球社會問題逐漸放大,視野不斷開闊。他的電影既像自己人生的一面鏡子,又超越個體經(jīng)驗本身,專注于對生命、死亡的思考。導演關注現(xiàn)實生活、人類生存的困境和孤獨的生命體驗以及由此形成的隱喻性,通過電影對人類生存境遇和自我存在意義加以思考、表達。這些元素都以非線性的結構和充滿隱喻的魔幻現(xiàn)實主義意象呈現(xiàn)在他的電影中,形成獨特的導演風格。

        亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的作品大多數(shù)都是以多線性敘述、結構巧妙而著稱。他的導演風格自然而深刻,故事講究結構,人物關系復雜,筆鋒現(xiàn)實但不乏導演天才般的設想。他在技術之外,探索了對人類生存境遇和自我存在意義的思考,探究生命的厚度,在后現(xiàn)代社會重新呼喚了人文精神,給予了人類更多的思考。

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