楊洛琪 陳寅

【內(nèi)容提要】以楊東升為總導(dǎo)演的春晚團(tuán)隊(duì)在2017年和2018年春晚的創(chuàng)作中，持續(xù)對(duì)中國(guó)故事的影像呈現(xiàn)與文藝表達(dá)進(jìn)行創(chuàng)新實(shí)踐，在抒發(fā)家國(guó)情懷上體現(xiàn)出獨(dú)特氣質(zhì)，在深挖中華傳統(tǒng)文化及實(shí)現(xiàn)其全球傳播上留下重要?jiǎng)?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】春晚 中國(guó)故事家國(guó)情懷 國(guó)際傳播

一、提煉內(nèi)涵，融合多元，創(chuàng)新中華文化

在節(jié)目創(chuàng)作上，從中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)中獲取靈感，創(chuàng)作出既有民族藝術(shù)內(nèi)核，又融合多元藝術(shù)元素，既有新時(shí)代氣象，又具備春晚氣質(zhì)的節(jié)目。如先后創(chuàng)作《看山看水看中國(guó)》和《山笑水笑人歡笑》兩首以“美麗中國(guó)”為主題的姊妹篇歌曲。兩首歌采用男女對(duì)唱形式“唱游”祖國(guó)，將人民的美好生活需要和“綠水青山”發(fā)展理念透過音樂和影像巧妙融合。作品將“看花燈”這一中華傳統(tǒng)活動(dòng)的文化內(nèi)涵與象征意義深挖出來，形成作品的表演結(jié)構(gòu);以“五聲宮調(diào)”旋律和民族樂器來編配作品的音樂語言;用板胡的滑音和墜胡的“魔性人聲”使音樂更具幽默感。最終實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演組的“幽默”“年味”“行進(jìn)感”三點(diǎn)要求，成為近些年春晚舞臺(tái)上難得的民族音樂節(jié)目。

在晚會(huì)結(jié)構(gòu)上，實(shí)現(xiàn)“五城聯(lián)動(dòng)”“三位一體”分會(huì)場(chǎng)模式常態(tài)化，展現(xiàn)“東西南北大聯(lián)歡”景象，反映祖國(guó)發(fā)展成就、文化風(fēng)采和時(shí)代精神。四大分會(huì)場(chǎng)分別選擇“東西南北”四個(gè)代表性地域，構(gòu)成對(duì)主體舞臺(tái)的有機(jī)延伸與拓展，以實(shí)景演出作為演播室節(jié)目的有益補(bǔ)充，形成空間開放、內(nèi)延外連、交互傳播的新格局。分會(huì)場(chǎng)模式旨在突破電視演播廳在實(shí)現(xiàn)“聯(lián)歡”功能上的限制，著力突顯“舉國(guó)同慶、全民聯(lián)歡”的喜慶氛圍。同時(shí)，空間的開放與拓展、場(chǎng)景的實(shí)體化，有力提升了春晚的視聽體驗(yàn)及影像效果，豐富了電視文藝的表現(xiàn)形式，也實(shí)現(xiàn)了春晚傳播功能的升華。

而自2016年以來，新分會(huì)場(chǎng)模式的不斷完善，也形塑出“科技+文化+生態(tài)”三位一體的分會(huì)場(chǎng)呈現(xiàn)方式?？萍挤矫?，充分調(diào)動(dòng)激光矩陣、粒子跟蹤系統(tǒng)、無人機(jī)/艇/車、全息影像等高新科技，打造視聽交融的實(shí)景演出;文化方面，著力實(shí)現(xiàn)中華文化內(nèi)涵的影像呈現(xiàn)與文藝表達(dá)。如泰安分會(huì)場(chǎng)節(jié)目傳遞中華文化的厚重和延綿，展現(xiàn)中國(guó)熱情好客的優(yōu)秀品質(zhì)，抒發(fā)國(guó)泰民安的美好愿望;生態(tài)方面，或從“光、水、火、冰”等自然元素中提煉出分會(huì)場(chǎng)的創(chuàng)意源點(diǎn)，形成各自為陣又渾然一體的自然空間，或以成熟的實(shí)景演出基地、標(biāo)志性景觀為舞臺(tái)主體，進(jìn)一步突顯地方生態(tài)環(huán)境的標(biāo)識(shí)性色彩，助推地方生態(tài)治理與旅游發(fā)展。

在舞美設(shè)計(jì)上，從中華符號(hào)和民俗文化中提煉可呈現(xiàn)的視覺元素，以達(dá)到透過舞臺(tái)和影像傳達(dá)中華文化意蘊(yùn)和理念的目的。2017年以中國(guó)傳統(tǒng)紋飾符號(hào)——祥云圖案作為舞美設(shè)計(jì)的源頭，傳遞出“淵源共生、和諧共融”的民俗文化理念和以“云”通“運(yùn)”的美好愿景;2018年的舞臺(tái)以漢字形式呈現(xiàn)，特別是舞臺(tái)中央的在運(yùn)動(dòng)中不斷移動(dòng)升降的“中”字，厚重鮮明，盡顯主題。觀眾席設(shè)置立體的吊籠，烘托“喜氣洋洋、歡樂吉祥”的氛圍。

二、突顯儀式，尋找突破，抒發(fā)家國(guó)情懷

恢復(fù)設(shè)置儀式環(huán)節(jié)，突顯春晚的儀式功能。如航天員按手模儀式實(shí)現(xiàn)了中國(guó)11位航天員首次集體出場(chǎng)，以“手?！弊鳛橛⑿廴诵蔚奶娲苑?hào)，銘刻在歷史檔案和時(shí)代記憶中，并在春晚現(xiàn)場(chǎng)自然地生成一股強(qiáng)烈的英雄主義、愛國(guó)情懷和民族自信的心理場(chǎng)。

又如，“國(guó)寶回歸”環(huán)節(jié)借用央視熱播節(jié)目《國(guó)家寶藏》的表現(xiàn)形式，以超寬幅、高清晰的LED屏幕展開全景式呈現(xiàn)，在故事講述與影像表達(dá)中讓觀眾感受到歷史的生動(dòng)鮮活，認(rèn)識(shí)《絲路山水地圖》流失與回歸的價(jià)值、意義。在“侵潤(rùn)”式的直播觀看中實(shí)現(xiàn)歷史事件的廣泛傳播，見證國(guó)寶回歸的儀式感，產(chǎn)生溢于言表的文化自信與民族自豪。

著力打造主旋律節(jié)目，在數(shù)量眾多又難于創(chuàng)新的同類作品中尋找突破口。如2017年的《國(guó)家》和2018年的《中國(guó)》?！秶?guó)家》在2009年創(chuàng)作完成，歌曲既飽含中華傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵，又充盈著新時(shí)代的大國(guó)氣質(zhì)。2017年，為體現(xiàn)春晚創(chuàng)新理念、配合春晚編排需要，這首老歌被賦予新的呈現(xiàn)方式：將《國(guó)家》和航天員按手模儀式組合為一個(gè)節(jié)目群，并改為由成龍主唱、兩岸三地及少數(shù)民族大學(xué)生代表合唱，輔以集體手語表演，優(yōu)化了歌曲對(duì)按手模儀式的烘托作用及現(xiàn)場(chǎng)效果。

而在2018年，一首與《國(guó)家》形成強(qiáng)烈互動(dòng)性的《中國(guó)》登場(chǎng)。這兩首歌并非一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，卻都意外地在豐富的愛國(guó)主義題材歌曲中脫穎而出、珠聯(lián)璧合。晚會(huì)并未采用群星演唱方式，邀請(qǐng)成龍和吳京首次搭檔。長(zhǎng)衫和中山裝的形象配合、娓娓道來的個(gè)體敘事、文武之道的微妙結(jié)合、結(jié)尾處兩個(gè)最有力量男人緊握舉起的雙手，以及背后飄揚(yáng)的國(guó)旗……這些對(duì)音樂的重新編排與演繹，既特別又在情理中，符合觀眾期待，讓觀眾“看到”個(gè)體背后強(qiáng)大祖國(guó)的存在，在看似簡(jiǎn)單的歌詞和創(chuàng)意中形成一股愛國(guó)主義的巨流。

三、釋放情結(jié)，唱頌時(shí)代，喚起集體記憶

春晚本身就是中國(guó)觀眾跨越時(shí)代的集體記憶。從2017年強(qiáng)調(diào)春晚的“陪伴”功能到2018年“我的春晚我的年”“春晚歷久，因你而新”的提出，都體現(xiàn)出春晚團(tuán)隊(duì)對(duì)春晚的本質(zhì)及其價(jià)值的持續(xù)思考與藝術(shù)闡釋。

《我的春晚我的年》以個(gè)體訴說來串聯(lián)春晚記憶，重現(xiàn)春晚經(jīng)典，在釋放春晚情結(jié)的同時(shí)，反映出中國(guó)人強(qiáng)烈的家庭觀念?！蹲詈玫奈枧_(tái)》則跳出春晚本身，將時(shí)代節(jié)奏與春晚氣質(zhì)完美結(jié)合，透過三個(gè)年代的人氣代表黃渤、陳偉霆和張藝興的唱跳表演，使復(fù)古迪斯科與流行節(jié)拍巧妙交融，準(zhǔn)確把握了社會(huì)渴望穩(wěn)步前進(jìn)的脈搏與民眾渴望自我實(shí)現(xiàn)的心理。

《歲月》與《相約1998》所形成的強(qiáng)烈互動(dòng)性，使其成為喚起眾多觀眾春晚記憶的話題性節(jié)目。1998年是具有指標(biāo)性的一年，那年春晚首次在央視一號(hào)演播大廳舉辦，而對(duì)于中國(guó)百姓而言，正逐步實(shí)現(xiàn)從“站起來”向“富起來”的偉大飛躍。《相約1998》并非傳統(tǒng)意義上的主旋律歌曲，但清新的歌詞、抒情的旋律及特別的“天后”組合與舞美設(shè)計(jì)，讓這首歌以“主流”的姿態(tài)，超越流行與年代的雙重局限，烙上了鮮明的時(shí)代印記。

楊東升曾是1998年春晚導(dǎo)演組成員。2018年，再次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演的楊東升將當(dāng)年創(chuàng)作的個(gè)人情結(jié)，轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)意與影像呈現(xiàn)。時(shí)隔20年，兩位歌手的重逢和演繹，顯現(xiàn)出春晚的一個(gè)歷程，人生的一段旅程，友情歲月的一種沉淀與領(lǐng)悟，并在喚醒觀眾對(duì)春晚的收視記憶的同時(shí)，喚起全民對(duì)于個(gè)體生活、國(guó)家發(fā)展的集體記憶。

《我和2035有個(gè)約》也成為導(dǎo)演組埋下的一個(gè)“伏筆”。節(jié)目由人氣組合TFhoys演出，表達(dá)出新時(shí)代青年對(duì)“兩個(gè)一百年”的向往與憧憬，并以自信的表演、青春的氣息感染著不同時(shí)代的觀眾，或許將成為年輕人對(duì)春晚、對(duì)時(shí)代的新的青春記憶。

四、中國(guó)視角，全球傳播，打造國(guó)家品牌

為體現(xiàn)“中華一家親”，適當(dāng)增加中國(guó)港澳臺(tái)地區(qū)，及少數(shù)民族地區(qū)演員比例，形成中華民族大團(tuán)圓的景象。打造了多個(gè)由中國(guó)港臺(tái)演員主演的創(chuàng)意節(jié)目，如雜技+AR+歌曲《夢(mèng)想之城》、魔術(shù)與歌曲《告白氣球》、兩岸四地男星的合唱《龍的傳人》等;推出了幾個(gè)在春晚舞臺(tái)上罕見的語言類節(jié)目，如少數(shù)民族題材小品《天山情》，融合戲劇、舞蹈、動(dòng)物表演等，小品立意鮮明、情節(jié)有趣、人物形象突出，不僅豐富了春晚語言節(jié)目的類型，也豐富了主旋律題材的表現(xiàn)形式;小品《回家》由中國(guó)臺(tái)灣和大陸演員聯(lián)袂演出，故事源自主演方芳和張晨光的真實(shí)生活，他們將個(gè)人鄉(xiāng)愁融入節(jié)目，細(xì)膩、幽默、有層次感的表演頗為到位，適應(yīng)了春晚特定時(shí)空背景下的演出要求，勾勒出海峽兩岸同種同族、血濃于水的情感聯(lián)結(jié)。

在節(jié)目中融入更多國(guó)際元素。創(chuàng)作由外國(guó)演員參與的重點(diǎn)節(jié)目，以影像方式詮釋“人類命運(yùn)共同體”理念。如：美、俄、法、意等國(guó)家歌手共唱《我愛你中國(guó)》;歌曲《乘風(fēng)破浪》中的世界超模、世界小姐走秀;豐富多元的“一帶一路”題材節(jié)目：邀請(qǐng)“一帶一路”沿線國(guó)家參演的舞蹈《歡樂的節(jié)日》、特別設(shè)計(jì)“國(guó)寶回歸”、歌曲《千年之約》、舞蹈《絲路綻放》、鋼琴曲《新絲綢之路》等。2018年特別創(chuàng)作了一個(gè)歌頌中非友誼的小品《同喜同樂》，小品中出現(xiàn)眾多來自非洲國(guó)家的演員，乃春晚首次。作品以中國(guó)為肯尼亞承建其獨(dú)立以來首條新鐵路——蒙內(nèi)鐵路為背景，為突顯鮮明非洲特色和喜慶氛圍，裝配許多中國(guó)視角下的非洲符號(hào)，表達(dá)非洲人民對(duì)中國(guó)的感激之情。盡管有外媒進(jìn)行曲解報(bào)道，但中非構(gòu)建更加緊密的命運(yùn)共同體的事實(shí)確是作品創(chuàng)作的邏輯起點(diǎn)。

實(shí)現(xiàn)春晚更為廣闊的全球傳播，打造文化傳播領(lǐng)域的國(guó)家品牌。2017年，晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)專設(shè)媒體融合傳播專區(qū)，各大傳媒機(jī)構(gòu)現(xiàn)場(chǎng)同步報(bào)道春晚，新成立的中國(guó)國(guó)際電視臺(tái)（中國(guó)環(huán)球電視網(wǎng)）也向214個(gè)海外合作方播出春晚相關(guān)消息;2018年，恢復(fù)新春賀電環(huán)節(jié)，通過央視五大洲分臺(tái)等連線報(bào)道海外華人華僑歡度春節(jié)的相關(guān)活動(dòng)，播放世界部分國(guó)家、國(guó)際組織領(lǐng)導(dǎo)人拜年視頻，邀請(qǐng)籃球明星馬布里到晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)送祝福，現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)全球參與春晚互動(dòng)的“大數(shù)據(jù)熱力圖”等，不斷顯示出春晚已成為推廣中華春節(jié)文化，打造中國(guó)國(guó)家形象與軟實(shí)力的重要文化品牌，成為對(duì)外文化交流“走出去”與“請(qǐng)進(jìn)來”的優(yōu)勢(shì)對(duì)接平臺(tái)，成為講中國(guó)故事、展中國(guó)精神，傳播中華優(yōu)秀文化的“文藝先鋒”。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳寅、楊洛琪.2017年央視春晚創(chuàng)作的三個(gè)關(guān)鍵詞[J].青年記者，2017（6）.