徐恩存

青年畫家張琳以尋常生活為題材的繪畫，之所以引起我們矚目，在于她把尋常生活現(xiàn)象，都指向了內(nèi)心情緒的表達(dá)。她在作品中，意欲表現(xiàn)的是當(dāng)代女性尋常生活和內(nèi)心情緒的豐富性及其精神狀態(tài)；作品同時(shí)表明，在審美意義與個(gè)性化生活感受和體驗(yàn)中，包含的正是尋常生活所存在的生命意義。

由此可見，張琳是一位善于在尋常的、現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)美的形式，并敏感于審美創(chuàng)造的女畫家。

顯而易見，張琳從女性視角出發(fā)，在“以技入境”的前提下，我們的尋常生活與當(dāng)代女性形象在她筆下被表現(xiàn)為“形神兼?zhèn)洹迸c“風(fēng)姿清俊”，人物形象煥發(fā)著健康、充實(shí)與蓬勃的時(shí)代氣息，如《鄉(xiāng)》《歸》《美朵》《彝族珂媽》等作品中少數(shù)民族女性的樸實(shí)與勤勞、忠厚與率真的品格表現(xiàn)；《格?；▋洪_》《煦日如妝》《涼山絮語》作品中的當(dāng)代女性的性情流露與對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的美好憧憬、向往；而在《雪》《品茗》《玻璃窗前的夢(mèng)幻劇》《假日》《致青春》《歲月靜好》《信》等作品中所表現(xiàn)的青春女性尋常生活狀態(tài)，自然也流露出畫家在不動(dòng)聲色中所要表達(dá)的生命態(tài)度和生命情調(diào)，其中不乏畫家自己的心路歷程，生活理想與態(tài)度，因?yàn)?，張琳的作品中表現(xiàn)的都是她置身其中的生活。

在看似對(duì)尋常生活表象的表現(xiàn)中，實(shí)際上顯示出張琳的獨(dú)特洞察力和很高的悟性?？吹贸?，在這些嫻熟而又樸素的表現(xiàn)中，傾注了她對(duì)當(dāng)代女性生存與理想的真摯愛意，顯然，張琳是以女性的溫情關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的畫家，借助藝術(shù)創(chuàng)造完成自己精神生命的延續(xù)，在紛紜繁復(fù)的現(xiàn)實(shí)中，努力尋找一種純情，并守護(hù)著女性精神的“伊甸園”。因此，張琳“平視”的繪畫視角、溫情的藝術(shù)態(tài)度，不事張揚(yáng)的表現(xiàn)，都給我們以深刻印象。

這是張琳心靈深處的情緒。

因此，這種意識(shí)貫穿她幾乎所有的作品之中，并被她表現(xiàn)的十分真摯和從容，輕松而灑脫，進(jìn)而凝聚為這個(gè)時(shí)代女性的“夢(mèng)”。在畫家編織的夢(mèng)境中，不論是山鄉(xiāng)女性，還是城市女性，都充滿著浪漫的詩意和抒情的氛圍，并始終都洋溢著一種安靜與淡定的，散文般的詩情，且摒棄了城鄉(xiāng)的差異，她專注的只是對(duì)人和文化自身的深入與形式化的表現(xiàn)。

從對(duì)生活的現(xiàn)實(shí)感受和體驗(yàn)出發(fā)，張琳的藝術(shù)取向是接近其導(dǎo)師何家英先生的，但在實(shí)質(zhì)上，其不同又是顯而易見的；她讀博士時(shí)，師從南開大學(xué)尹滄海先生，言傳身教、名師高徒，幾年間，張琳的藝術(shù)日漸精進(jìn)，令人刮目。因?yàn)椋趶埩盏淖髌分?，充滿著對(duì)個(gè)體價(jià)值的希望與追求，譬如，藝術(shù)表現(xiàn)上的陽光感、豐滿的生命與文化關(guān)懷，指向的是一種現(xiàn)代人的“夢(mèng)境”——幸福與獲得。即是說，張琳的“文化關(guān)懷”更多的是一種“人間關(guān)懷”，落腳在“人的價(jià)值”上。因?yàn)椋膭?chuàng)作從未離開人的存在環(huán)境，從未離開對(duì)精神渴望的展現(xiàn)。

她的代表作《玻璃窗前的夢(mèng)幻劇》，是很能說明問題的。以寫實(shí)手法表現(xiàn)的青年女性在商場玻璃窗前的映照，在光怪陸離與琳瑯滿目中，他們心態(tài)各異，情緒復(fù)雜，這正是市場經(jīng)濟(jì)背景下成長起來的一代人，普遍心態(tài)的象征性表現(xiàn)，她們創(chuàng)造并生活在新的存在空間中，而她們各自的生活中充滿了具有“巴洛克風(fēng)格”的視覺的和觸覺的意象，具有著明顯的直覺和感性相通的精神氣息，蘊(yùn)含著希冀、企盼、向往與要求，以及由此而來的“夢(mèng)幻”感。

在“以形寫神”的表現(xiàn)中，迷惘與虛無本身就是青春的表情，也是豐富的與難以測度的內(nèi)心情緒表達(dá)，張琳以“似與不似之間”的間離手法，融入了現(xiàn)代感，使作品的現(xiàn)實(shí)敘述性邏輯發(fā)生無情節(jié)的逆轉(zhuǎn)和起伏跳躍，在有限畫面中的安靜、淡然的意象產(chǎn)生了若即若離和有意無意的平靜與安祥的意味與形式感。顯然，畫家在這里奉獻(xiàn)給我們的是這個(gè)時(shí)代女性們的“夢(mèng)”，夢(mèng)境由她們自己編織，在玻璃窗前，他們各自獨(dú)立，卻又構(gòu)成具有現(xiàn)代意義的夢(mèng)幻劇的意象整體，沒有激情的情緒節(jié)奏，帶來的是人生思考，但畫面整體場景并不黯淡，雖無光鮮的色澤，卻純粹精致，韻味無窮。

《玻璃窗前的夢(mèng)幻劇》令人矚目之處，在于作為寫實(shí)工筆人物畫，超越了寫實(shí)邏輯的情景演繹，它顛覆了情節(jié)和敘述性，解構(gòu)了三維空間場景，它依靠的是近于平面空間的無情節(jié)的人物關(guān)系和層次感，營造的是毫無劇情的“劇情”，毫無詩意的詩意，讓我們看到了“間離”后的美學(xué)價(jià)值，作品煥發(fā)出告別古老傳統(tǒng)的現(xiàn)代精神。

我個(gè)人非常欣賞這樣的作品。因?yàn)?，畫好一張有主題、有形式、有內(nèi)容的作品，對(duì)張琳來說，是不難的，難的是在無故事的地方發(fā)現(xiàn)生活本質(zhì)和真諦，而這正是張琳的優(yōu)勢(shì)所在。她善于在寫實(shí)的手法中進(jìn)行觀念的置換，如作品《玻璃窗前的夢(mèng)幻劇》等，體現(xiàn)出畫家的善于在具象意象的組合中，營造同一時(shí)間中的多個(gè)空間疊加，不露聲色的顛覆了寫實(shí)繪畫的邏輯關(guān)系，如《煦日如妝》等。體現(xiàn)出她更善于在無主題與無中心的畫面運(yùn)思中，表達(dá)當(dāng)代人的內(nèi)心情緒和精神狀態(tài)，賦于作品以深長的耐人尋思的意味，如作品《等待的心情》《假日》《品茗》等。可以肯定的說，當(dāng)代文化語境的豐富與多樣，給了張琳這一代畫家以滋養(yǎng)、啟迪和提升，使她得以通過自己的方式表現(xiàn)當(dāng)代女性的現(xiàn)實(shí)生活，她筆下的人物多在安靜、沉默與平淡的情緒和狀態(tài)中，展示出對(duì)生活和生命狀態(tài)的思考。

做為具有學(xué)院學(xué)術(shù)背景的青年畫家，張琳基礎(chǔ)扎實(shí)、功力深厚、視野開闊、思維敏銳、修養(yǎng)全面、中西融通，因此，她在尋常生活的女性生存情態(tài)中，發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的詩情，而且數(shù)年來，她堅(jiān)持自己的“平民”立場，演繹著這一主題，執(zhí)著于情緒化的形式求索和內(nèi)心意緒的表現(xiàn)，她善長女性內(nèi)心情緒的意象化刻劃，并顯示出老道的功夫與能力，而且不露聲色，以一種淡定從容的溫情，為作品貫注了自然、平實(shí)、精煉的韻致，由此形成了她的風(fēng)格。具象的寫實(shí)手法是張琳基本的形式語言與風(fēng)格，但她從不故弄玄虛、不玩花活，靠著畫面內(nèi)在張力給人留下難忘印象。endprint

閱讀張琳的作品，一個(gè)明顯的感覺是，她把當(dāng)代女性的“夢(mèng)”，置于生活和人性的根基上，在安靜、溫情，甚至憂郁與傷感中，表現(xiàn)出某種隱秘的感情流動(dòng)、憧憬和向往。

精神的健康、內(nèi)心的澄明，使張琳的人生選擇是樸素與純凈的，她不做時(shí)代的“異鄉(xiāng)人”，自覺置身于現(xiàn)實(shí)生活之中，感受現(xiàn)實(shí)生活、體悟現(xiàn)實(shí)生活的溫暖，觀察現(xiàn)實(shí)生活，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的真善美；因而，張琳筆下的現(xiàn)實(shí)生活與現(xiàn)實(shí)生活中的女性們，沒有乏味的異樣面目，她們的開朗、親切、平實(shí)與淡定，昭示著她們的文化來源和精神源頭。

讀張琳的作品，一種現(xiàn)實(shí)生活的悠長意蘊(yùn)在心底生發(fā)，可以肯定的是她讓我們看到一種建立在本土之上的“夢(mèng)幻”“理想”與“詩與遠(yuǎn)方”，一種新的感受世界的方式出現(xiàn)在我們面前。

張琳很年輕，勤勉聰慧，腳踏實(shí)地走下去，定會(huì)有可觀的收獲！

在祝愿她的同時(shí)，也寄予厚望！

遼寧鞍山人。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工筆畫學(xué)會(huì)理事，天津市美學(xué)學(xué)會(huì)書畫美學(xué)專業(yè)委員會(huì)副秘書長，中國女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員。2008年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系，并考取天津美術(shù)學(xué)院碩士研究生，師從何家英教授，主攻工筆人物畫，2012年畢業(yè)獲碩士學(xué)位。2013年至2016年就讀于南開大學(xué)，師從尹滄海教授，攻讀藝術(shù)與藝術(shù)品投資專業(yè)，獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國國家畫院博士后，導(dǎo)師為楊曉陽。

作品多次入選全國性美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)。

出版有《張琳畫集》。作品發(fā)表于《美術(shù)》《美術(shù)報(bào)》《中國工筆》《中華書畫家》《中國書畫報(bào)》《國畫經(jīng)典》《神州墨韻》《華夏藝術(shù)報(bào)》《藝術(shù)與投資》等報(bào)刊。endprint