高 明

（西安外國語大學(xué)，陜西 西安 710128）

一、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品分析

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)1981年設(shè)立，從1977年開始評(píng)獎(jiǎng)至2014年止已有43部獲獎(jiǎng)作品。從1949年到2014年，中國長篇小說創(chuàng)作出現(xiàn)了兩個(gè)熱潮和兩個(gè)冷時(shí)期。第一次熱潮是20世紀(jì)50年代末到60年代初，作品主要是戰(zhàn)爭和農(nóng)村題材?！斑@些作品堅(jiān)持社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，以滿腔熱忱和質(zhì)樸的表現(xiàn)方法，謳歌了土地革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭及社會(huì)主義建設(shè)等不同歷史時(shí)期我國人民艱苦卓絕的奮斗歷程和蓬勃向上的精神風(fēng)貌，代表了那一時(shí)期我國長篇小說創(chuàng)作的最高成就，在中國當(dāng)代文學(xué)史上占有極其重要的地位?！保?］第二次熱潮是1977年到2014年，這期間創(chuàng)作的長篇小說隨著中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展出現(xiàn)了新的發(fā)展和變化。兩個(gè)冷時(shí)期，主要是指20世紀(jì)六七十年代和2014年至今，這期間的長篇小說創(chuàng)作狀況相對(duì)低迷。

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)立時(shí)，恰逢中國當(dāng)代長篇小說創(chuàng)作的第二個(gè)熱潮。這期間出現(xiàn)的作品與“十七年文學(xué)”“文革文學(xué)”以及“新世紀(jì)文學(xué)”中出現(xiàn)的長篇小說無論是在內(nèi)容、題材，還是表現(xiàn)手法、藝術(shù)形式上都存在著較大差異。第一個(gè)創(chuàng)作熱潮中出現(xiàn)的作品多反映特定歷史時(shí)期的革命斗爭（如抗日、解放戰(zhàn)爭）和農(nóng)村生活（如“三紅一創(chuàng)”），但茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品（即第二次創(chuàng)作熱潮中的作品）在反映生活的角度、題材內(nèi)容的廣泛性、表現(xiàn)形式的多樣性上都有了全新的變化。該時(shí)期的作品類型主要有四類：反映當(dāng)時(shí)政治文化的作品，出現(xiàn)了“傷痕文學(xué)”和“反思文學(xué)”，代表作品有《許茂和他的女兒們》《將軍吟》《芙蓉鎮(zhèn)》等；反映改革開放和社會(huì)變革生活的作品，即“改革文學(xué)”，如《沉重的翅膀》《都市風(fēng)流》；反映歷史題材的作品，像《少年天子》《張居正》；以獨(dú)特?cái)⑹路绞胶蛿⑹陆嵌韧癸@特殊題材的作品，如流淌著先鋒文學(xué)精神血脈的《繁花》、三章三個(gè)敘事視角的《黃雀記》以及綜合了民國初年知識(shí)人對(duì)精神世界和社會(huì)理想的探索、20世紀(jì)五六十年代知識(shí)分子的夢想和社會(huì)實(shí)踐、對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下中國人精神現(xiàn)實(shí)的《江南三部曲》等。

透過現(xiàn)象看本質(zhì)，第一個(gè)熱潮時(shí)期的作品創(chuàng)作受到當(dāng)時(shí)文藝政策的影響。1942年延安文藝座談會(huì)上毛澤東提出的文藝方針為創(chuàng)作原則，主張文學(xué)為政治服務(wù)。所以出現(xiàn)了大量反映特定歷史時(shí)期的文學(xué)作品，這些作品也塑造了一大批人物形象，這些形象的成功塑造對(duì)人民有著極大的鼓勵(lì)和精神引導(dǎo)作用。伴隨著1978年的改革開放，中國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多方面進(jìn)入了新的歷史階段，第二個(gè)熱潮期文學(xué)作品的創(chuàng)作已不再受“文學(xué)文藝為政治服務(wù)”創(chuàng)作原則束縛。反映在文學(xué)作品的創(chuàng)作上，主要是題材內(nèi)容、表現(xiàn)形式、藝術(shù)價(jià)值等的變化。以茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品為代表的長篇小說，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上的變化主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：藝術(shù)表現(xiàn)形式的變化和題材內(nèi)容的變化。受到西方現(xiàn)代派小說的影響，如馬原引起的敘事革命，創(chuàng)造了“敘述圈套”，余華“意識(shí)流”的“零度寫作”等，諸多如象征主義、意識(shí)流、荒誕派，甚至是魔幻現(xiàn)實(shí)主義（陳忠實(shí)的《白鹿原》就有魔幻現(xiàn)實(shí)主義的影子）的手法被引用到現(xiàn)實(shí)主義的作品創(chuàng)造中，小說結(jié)構(gòu)有了全新的變化。多種結(jié)構(gòu)的結(jié)合運(yùn)用，與第一次長篇小說創(chuàng)作熱潮中的縱式結(jié)構(gòu)、復(fù)式結(jié)構(gòu)形成鮮明對(duì)比，敘述結(jié)構(gòu)相對(duì)更為復(fù)雜和新穎。從作品的表現(xiàn)題材和內(nèi)容來看，不再單純反映某一特定歷史時(shí)期或農(nóng)村生活，即使是反映戰(zhàn)爭也是多維度、大跨度的表現(xiàn)戰(zhàn)爭下的人，反映農(nóng)村生活也是與城市、都市聯(lián)系在一起。最為典型的是《平凡的世界》，通過主人公的行動(dòng)和視角，為我們展現(xiàn)了改革開放大背景下的農(nóng)村巨變。再如陳忠實(shí)的《白鹿原》，以白鹿原為背景，描繪了渭河平原五十年的歷史變遷。這一時(shí)期的長篇小說，淡化了時(shí)代背景，更多地展現(xiàn)了豐富多彩的人文情懷。此外，還出現(xiàn)了《穆斯林的葬禮》《塵埃落定》和《額爾古納河右岸》等少數(shù)民族題材的文學(xué)作品。

以茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品為代表的長篇小說，與之前中國當(dāng)代長篇小說創(chuàng)作參照《延安座談會(huì)》文藝方針的關(guān)注文學(xué)外部發(fā)展及題材、形式單一的現(xiàn)象相比，更多地注重文學(xué)自身和文學(xué)內(nèi)部的發(fā)展，以及題材、形式、藝術(shù)表現(xiàn)的多樣化。

二、“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”影視改編作品題材分析

21世紀(jì)的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品延續(xù)了先前茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的包容性，同時(shí)也有許多新的變化和亮點(diǎn)。其獲獎(jiǎng)作品依然有反映農(nóng)村生活的，如《秦腔》《蛙》《湖光山色》，有反映都市生活的《英雄時(shí)代》，也有戰(zhàn)爭題材的《東藏記》，也有展現(xiàn)特殊人群形象的《暗算》《推拿》等。整體而言，作品的題材和內(nèi)容主要是歷史、戰(zhàn)爭、文革。21世紀(jì)以后的作品出現(xiàn)了新的變化，主要體現(xiàn)在對(duì)特殊人群的關(guān)注，如《暗算》。作品顛覆了我們對(duì)特工的固有印象，重新詮釋了特工的悲劇命運(yùn)，真實(shí)反映了他們的內(nèi)心世界。文學(xué)作品包括三部分：《聽風(fēng)者》《看風(fēng)者》和《捕風(fēng)者》：上部寫瞎子阿炳的傳奇故事；中部寫有問題的天使才女黃依依和陳二胡的影子——以施國光的日記解密陳二胡；下部寫韋夫的靈魂和刀尖上的步履，以特殊的寫作視角（韋夫的靈魂）寫越南小伙子胡海洋的故事，把“老呂”置換成“金深水”展開故事。再如《推拿》，“以一個(gè)推拿店的一群盲人為中心，展示了盲人群體內(nèi)心深處的光明與黑暗”［2］，觸摸每一個(gè)細(xì)節(jié)，并對(duì)盲人獨(dú)特的生活進(jìn)行全面和深入的描寫。反映新中國近60年農(nóng)村生育歷史的《蛙》，描寫了國家為控制人口總量和增長速度，實(shí)施計(jì)劃生育國家政策艱難而復(fù)雜的歷史進(jìn)程。

在九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中，《徐茂和他的女兒們》《芙蓉鎮(zhèn)》《平凡的世界》《白鹿原》《湖光山色》是農(nóng)村題材，《鐘鼓樓》《英雄時(shí)代》是都市題材，《張居正》《少年天子》以歷史為題材，《穆斯林的葬禮》《額爾古納河右岸》《暗算》《推拿》分別以宗教、少數(shù)民族、諜戰(zhàn)、特殊群體（盲人）為題材。21世紀(jì)被改編成影視作品的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品有一部是歷史題材作品：《張居正》；兩部戰(zhàn)爭題材作品：《歷史的天空》《暗算》；兩部社會(huì)改革題材作品：《英雄時(shí)代》《湖光山色》；一部少數(shù)民族題材作品：《額爾古納河右岸》。

通過分析九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的影視改編作品發(fā)現(xiàn)，影視改編比較傾向于對(duì)農(nóng)村、社會(huì)歷史進(jìn)程、改革題材作品的改編。不難看出，這種改編與社會(huì)歷史的發(fā)展息息相關(guān)，中國的文學(xué)史發(fā)展進(jìn)程可以時(shí)間為劃分依據(jù)，如古代文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)、當(dāng)代文學(xué)。十七年文學(xué)、地下文學(xué)的命名也完全以我國社會(huì)歷史的發(fā)展脈絡(luò)為依據(jù)?？梢?，文學(xué)的發(fā)展與社會(huì)發(fā)展息息相關(guān)，影視改編題材的變化與社會(huì)發(fā)展也息息相關(guān)。

三、結(jié)語

21世紀(jì)以來，隨著中國經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，物質(zhì)生活得到極大提高，人們的精神追求有了較大變化。隨著信息化時(shí)代的到來，影視媒介以其敏銳的觸角，迅速到文學(xué)作品中尋找素材和靈感，受到了人們的關(guān)注。改編與原創(chuàng)相比，不但易操作，且耗時(shí)短，收益比原創(chuàng)更多。在商業(yè)化和追求利益最大化的大背景下，改編逐漸成為一種趨勢?！懊┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品的影視改編受自身因素的影響：茅盾文學(xué)獎(jiǎng)自身具有的知名度、作品的時(shí)代性、題材的豐富性、內(nèi)容的厚重性，等等。其作為文學(xué)改編的一部分，有諸多可圈可點(diǎn)之處，但也有諸多現(xiàn)象值得我們反思。

［1］搜狗百科.中國當(dāng)代長篇小說藏本［EB/OL］.（2017－03－20）［2018－01－01］.https：//baike.sogou.com/v74411085.htm？fromTitle＝.

［2］王冬梅.盲人群像的尊嚴(yán)訴求與日常倫理的心靈書寫——論電視劇《推拿》的敘事策略［J］.中國電視，2013，（11）：34－38.