邢長遠

(濱州學院人文學院，山東濱州 256600)

自2007年飯否網將微博引入中國之后，微博迅速崛起，不斷輻射到各個領域，政治、經濟、新聞、公益、教育、文學……微博小說正是在這種背景下，借勢而起，取得了長足的發(fā)展。但何謂“微博小說”，目前學界并無較為一致的說法，代表性的觀點認為：“微博小說就是以微博客為載體進行小說創(chuàng)作、編輯、發(fā)表、傳播的文學藝術新形式?！盵1]從媒介生態(tài)學角度看，微博小說可算是微博與小說跨界聯(lián)姻、物種交配的產物，其既具有小說文體的審美特征，又具有微博的自媒體傳播特征。

1 微博小說的生態(tài)現(xiàn)狀

1.1 數(shù)量規(guī)模與社會影響

作為一種新興的文學形態(tài)，微博小說盡管出現(xiàn)的時間并不長，但卻顯現(xiàn)了強勁發(fā)展態(tài)勢，各種微博小說大賽的舉辦也客觀上起到了推波助瀾的作用。2009年，Myspace聚友網推出了 “中國首屆9911微博客小說大賽”，引發(fā)了微博小說的熱潮。2010年新浪網推出了首屆微小說大賽，此后新浪網又多次舉辦微博小說大賽，參賽人數(shù)和作品不斷刷新紀錄。如新浪網的第二屆微小說大賽，30天時間便收到了150萬篇微博小說，這樣的速度和規(guī)模是傳統(tǒng)紙媒小說無法想象的。微博小說日益受到文學界的關注，其所彰顯的生態(tài)活力，對網絡文學乃至整個當代文學的生態(tài)格局都產生了重大影響。

1.2 創(chuàng)作主體和閱讀主體

微博所具有的低門檻和草根性特點，使得微博小說的創(chuàng)作者涉及各行各業(yè)的人員，既有公務員、醫(yī)生、教師、公司職員、大學生等普通大眾，也不乏寧財神、六六等專業(yè)作家，甚至王菲、高曉松、方文山等音樂人也加入了微博小說的創(chuàng)作。微博小說的讀者更是來自四面八方，而且讀者不僅閱讀、評論、傳播微博小說，甚至積極參與到了微博小說的創(chuàng)作過程中，使得微博小說的創(chuàng)作者、傳播者和接受者的界限正在變得模糊。如聞華艦所創(chuàng)作微博小說《圍脖時期的愛情》，其中一些情節(jié)就是來自于讀者所分享提供的故事，甚至小說里的很多人物就是現(xiàn)實中的網友。

1.3 題材內容與敘事情節(jié)

微博小說在題材內容上有三個方面的突出特點。一是多元化、類型化傾向。言情、玄幻、穿越、搞笑、懸疑等類型數(shù)量眾多。二是時代性特點。微博小說常常以時事熱點為主題，體現(xiàn)了微博小說具有新聞性一面。如博主“有一根蔥”就以“3Q大戰(zhàn)”為背景，使周鴻祎穿越到1998年，“哄騙”站在人生十字路口的馬化騰將資金投資于買房，從而避免十年后騰訊網和360安全衛(wèi)士的廝殺。三是超文本特性。微博小說除了文字內容外，還可以附加圖片、音樂、視頻、動畫，甚至是其他文章的超鏈接，展現(xiàn)了微博小說強大的擴容和延伸能力。在敘事情節(jié)上，微博小說由于受到140字符的限制，大多結構單一，語言凝練，熱衷設置反轉情節(jié)，喜歡“抖包袱”。如《戒指》一文，采用對話方式描述了一個對客人推銷各類戒指的珠寶店老板自己戴的戒指卻是老婆送的鐵戒指。在對比與反轉中，巧妙地傳達出了真正的感情不是物質可以衡量的寓意。

2 微博小說的生態(tài)困境

目前微博小說面臨諸多生態(tài)性的困境，主要體現(xiàn)為以下幾個方面：

2.1 競爭平臺紛紛崛起，用戶流失嚴重

從生態(tài)學角度看，微博平臺可以說是微博小說存在和發(fā)展的媒介環(huán)境。在鼎盛時期，四大門戶網站都開通了自己的微博，甚至連一些地方網站也推出了自己的微博，微博用戶更是高達3億以上。但隨后微信、易信等平臺迅速崛起，2013年微信用戶便突破了6億，這使得微博市場占有率嚴重萎縮。2014年開始，騰訊微博、網易微博先后宣布退出，地方網站微博也紛紛關閉，一時間唱衰微博之聲此起彼伏。目前也只有新浪微博苦苦支撐過了“寒冬”，最終得以起死回生，但在整體上微博的用戶數(shù)量和社會影響力難以再現(xiàn)往日的輝煌。

2.2 段子體流行，題材雷同現(xiàn)象嚴重，文本經典性難以保證

微博小說往往采用“抖包袱”的敘事策略，形成了所謂的“段子體”。但其過分注重情節(jié)的跌宕和反轉，喜歡以熱點話題為題材來冀求受眾爆發(fā)式的關注，用淺近、通俗，類型化、時尚化的文本特質去迎合讀者的消遣娛樂、碎片化淺閱讀的訴求，浮躁跟風、題材雷同的現(xiàn)象嚴重。為了吸引粉絲，有的微博小說甚至將惡搞、暴力、色情等內容堂而皇之地吸納進來，這不僅容易傳遞給讀者錯位的價值觀，而且導致微博小說的審美意蘊和社會價值被大大削弱。一些缺少文學風骨但充滿噱頭的微博小說反而會贏得滿堂喝彩，但此類小說的經典性是難以保證的，隨著話題熱點的消退，其很容易便淹沒在微博的海量信息里。

2.3 商業(yè)營銷過度介入，抄襲現(xiàn)象屢見不鮮

目前商業(yè)營銷也越來越滲透到微博小說之中，在微博小說中植入廣告的現(xiàn)象層出不窮，不少段子手將微博小說中的“抖包袱”變成了“抖廣告”，這會讓讀者覺得浪費了自己的流量和時間，甚至大罵 “果取關”、“廣告狗”。而且商業(yè)運作模式越來越專業(yè)化、團隊化，運作團隊甚至高價“買粉”參與到信息轉發(fā)與評論的狂歡中。此外，微博小說傳播過程中的層層轉發(fā)，容易導致小說原創(chuàng)者被遺忘，甚至有人刻意匿去作者姓名，剔除原文水印，堂而皇之地抄襲他人的小說來獲取關注量，使得微博小說作者的權益難以得到有效保障。

3 微博小說生態(tài)化發(fā)展圖景的構建

要想破解微博小說所面臨的生態(tài)困境，保持微博小說的生態(tài)活力，構建微博小說的生態(tài)化發(fā)展圖景，就必須著力做好以下幾個方面：

3.1 優(yōu)化微博功能，摒棄浮躁跟風，提升文本質量

2016年以來，微博通過秒拍短視頻、網紅直播、向三四線城市爭取用戶等手段實現(xiàn)了扭虧為盈的逆轉，這為微博小說的可持續(xù)發(fā)展提供了必備條件。目前，微博已由最初的社交平臺逐漸變?yōu)樾畔l(fā)布和分享平臺，微博小說也越來越超文本化。2015年，微博甚至將文本限制從140字擴大到了2000字，但其實文字多少并非影響微博小說質量的關鍵因素，浮躁跟風和文旨淺薄才是微博小說最大的問題，只有以提升文本質量為基礎，在“‘蒸餾’或‘煉油’上下功夫”[2]，輔以微博更加優(yōu)化、多樣的功能，才能使微博小說的價值充分得以彰顯。在此過程中，應通過文學批評的積極介入，大力提升微博小說的審美情趣和文學格調。

3.2 保障作者權益，精心培育創(chuàng)作隊伍

微博小說要想實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，就必須有一支更加專業(yè)和更具文學功力的創(chuàng)作隊伍。這就需要作家協(xié)會、微博網站、乃至相關政府機構合力共謀，培育一支優(yōu)秀的微博小說創(chuàng)作隊伍。尤其要充分保障作者權益，把優(yōu)秀的小說創(chuàng)作人才“黏”在微博平臺。一是要完善微博小說版權保護措施，深化與中國版權中心的合作，加大對微博原創(chuàng)長文和視頻內容的保護力度。二是要保障作者的經濟收益，規(guī)范微博的打賞功能，吸引更多優(yōu)秀作家進入微博陣地。如唐家三少的 《斗羅大陸外傳》，江南的《天之熾Ⅱ》等都以連載形式呈現(xiàn)在微博上，閱讀量達到數(shù)百萬次，取得了很好的效果。

3.3 拓展媒介生態(tài)位，增大跨界發(fā)展空間

微博小說可以通過跨界融合，拓展自己的生態(tài)位，謀求更大的生態(tài)發(fā)展空間，具體而言主要有兩個方向：一是影音化發(fā)展方向。微博小說的超文本性是其一大優(yōu)勢，微博小說可以向廣播、視頻、動漫、音樂等領域跨界延伸。如微博小說《時差》就被微博達人制作成了廣播劇，歌手阿朵依據一篇穿越題材微博小說制作成了自己的歌曲MV《一人一花》。二是紙媒化發(fā)展方向。從網媒走向紙媒，實現(xiàn)微博小說的紙質出版。雖然微博小說的“出版價值及前景令人擔憂”[3]，但聞華艦的《圍脖時期的愛情》還是成功實現(xiàn)了跨界出版，即便出版后的銷量并不如人意，但也未嘗不是一種有意義的嘗試。

[1]霍忠義.微博小說的定義、發(fā)展及審美特征[J].中州學刊,2016(2)：160.

[2]韓嘯.微博文學:正在“編織”的當代新文體[J].當代文壇,2011(6):44.

[3]楊會.微博小說及其出版前景[J].中國出版,2012(14):55.