唐亞厲

凝翠·驚艷

我端坐在桌前，面對(duì)著一片化不開的綠：陽光下，青翠的稻苗隨風(fēng)起伏，一望無際，似一張厚毯鋪向大地。竹子伸出了纖細(xì)的枝，香蕉樹從草叢里探出頭，立在坡上，葉片亮白炫眼。稻田中央，椰樹斜倚，隨風(fēng)搖曳，樹影瘦長(zhǎng)，悠遠(yuǎn)。

好一片鮮翠欲滴！似乎有久違的稻香飄過來，還帶著新鮮的泥土氣息。于是閉上眼，深吸一口氣，再伸手撫摸那幾片耀眼的蕉葉。

竟摸到了硬的熒幕。如夢(mèng)方醒。

原來我面對(duì)的，竟然是臺(tái)灣著名畫家黃銘昌老師的新畫作——《凝翠》

▲ 《凝翠》

關(guān)于黃銘昌老師，許多文壇大師曾先后為他撰文，如白先勇先生、章詒和先生、黃春明先生及尉天驄先生等。我們可從他們的評(píng)價(jià)中管窺一二：因黃銘昌老師自小生長(zhǎng)于靠山面海、天凈山青、物產(chǎn)豐饒的東臺(tái)灣花蓮縣瑞穗鄉(xiāng)，那一望無際的太平洋和樂園沃土給了黃老師以宏闊的視野和火熱的赤子情懷，也注定了他對(duì)泥土的熱烈情感和對(duì)大自然的執(zhí)著記憶。

再來看一段簡(jiǎn)介：黃銘昌， 1984年以技術(shù)卓越畢業(yè)于法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院，獲高等油畫文憑。1985年回國定居，任教國立藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。其畫作多次在臺(tái)灣、中國大陸、美國、加拿大、歐洲巡回展出及參展2013年威尼斯雙年展。作品2000年入選《二十世紀(jì)中國油畫》（按中國油畫百年發(fā)展史選出170位畫家）及參與“二十世紀(jì)中國油畫展”。崇尚西方文藝復(fù)興以來的古典寫實(shí)風(fēng)格，其代表作有獨(dú)樹一幟的風(fēng)景系列——“水稻田”“荷禾”“遠(yuǎn)眺”“?？础薄皾O歌”“心湖”等，早年的代表作還有巴黎時(shí)期的“閣樓”“電話亭”系列。

猶記得第一次看到黃老師畫作時(shí)的驚呼：天啊，這分明是一張照片啊，怎么會(huì)是一幅畫？我不甘心地凝視了許久，然后在計(jì)算機(jī)上擴(kuò)大數(shù)倍仔細(xì)研究，仍然真實(shí)得讓人震憾：數(shù)不勝數(shù)的秧苗組成了此起彼伏的稻浪，陽光下的芭蕉葉脈絡(luò)縱橫，清晰可見，不，連地上的青草葉都纖毫畢現(xiàn)。

震驚之后，便是敬佩。在巧奪天工的寫實(shí)之后，是主次分明的構(gòu)圖、精準(zhǔn)到位的光影、大氣恢宏的場(chǎng)景和安詳悠遠(yuǎn)的靜謐。

感恩生活，一次偶遇，讓我有幸靠近這些畫以及畫的主人，擁有了一份亦師亦友的情誼，進(jìn)而亦有了細(xì)細(xì)品讀名作的機(jī)會(huì)。

“讀你千遍也不厭倦”——還是讓我們一起來感受這動(dòng)人心弦的田園詩篇吧。

遠(yuǎn)眺·桃源

這是一個(gè)遠(yuǎn)眺的背影。他雙手撐著陽臺(tái)，伸展了身體，抬頭直視前方。前方是一方海，稻的海，黃綠相間的波濤中，豐收在涌動(dòng)。海的盡頭是蕉林，一縷炊煙從林中裊裊升起，升向連亙的山脈，融入高遠(yuǎn)的天空。天空里，彩霞滿天。

▲ 《遠(yuǎn)眺》

這背影，屬于臺(tái)灣著名作家、藝術(shù)家奚淞老師。這陽臺(tái)外的田園，正是奚老師的樂園新店溪畔。這蜿蜒的溪水，亦曾是“云門舞集”的舞者創(chuàng)作的源泉。

▲ 《窗外水田》

從奚老師寫于八十年代的文章中得知，新店溪的水極為清澈，它們從山間流出，淌過鵝卵石，汩汩向前。河邊，各色野花競(jìng)相綻放，百合、姜花吐著芬芳。到了秋天，河堤變成白茫茫一片，原來是茂密的芒草已經(jīng)盛開，而連綿不盡的稻海也翻起了金浪。

▲ 《溪畔田野》

“土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬，阡陌交通，雞犬之聲相聞” 如此景象，不正是陶潛先生筆下之桃花源？

讓我們?cè)俑惺芤幌逻@遼闊的景象吧：極目遠(yuǎn)眺，天地一色，浩浩蕩蕩，一陣風(fēng)吹過，樹枝便歡快地伸向田間，稻浪在嬉戲，你追我趕，發(fā)出快活的簌簌聲，炊煙隨風(fēng)飄遠(yuǎn)，匿入天邊的云霞。

“登斯樓也，則有心曠神怡，把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣”——我相信，此刻，奚老師的眼神一定是飽含深情的。

不知奚老師是否有所感覺：城市化的大潮正以不擋之勢(shì)悄然靠近這片世外桃源？

消失·尋覓

下面這幅畫，簡(jiǎn)直就是王維筆下《新晴野望》的再現(xiàn)——“新晴原野曠，極目無氛垢，郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后，農(nóng)月無閑人，傾家事南田”。遺憾的是，不過幾年時(shí)間，這田園就消失殆盡。明鏡般的水田不再有天空的倒影，遠(yuǎn)處的青黛隱入建筑師種下的高樓之后，捷運(yùn)站延伸到了窗臺(tái)邊緣。幾千年的農(nóng)耕文明被來勢(shì)洶洶的工業(yè)大潮無情輾壓，這一輪蒼海桑田，聲勢(shì)浩大。

▲ 《黃昏的水稻田》

往事如煙，那記憶中的遠(yuǎn)眺，竟已成為遠(yuǎn)眺中的記憶。

于是黃老師開始了一輪輪追尋，足跡印遍臺(tái)灣。稻禾被一次次地種進(jìn)畫中，但又一次次消失于現(xiàn)實(shí)。那記憶里的無邊稻海，仿佛一片片殘破的桑葉，正慢慢地被蠶食。

這無疑令生長(zhǎng)于豐饒故鄉(xiāng)的黃銘昌老師深深失落。那些先祖?zhèn)冃燎陂_墾出的亞熱帶田園美景、隨風(fēng)而起如海濤般的稻浪及陽光下黃澄澄的稻穗，成了他心底最深的鄉(xiāng)愁。

眾里尋她千百度。于是一場(chǎng)將近四十年的遠(yuǎn)足開啟了。他由亞熱帶向熱帶，由太平洋向印度洋，遍及地球上所有主要稻米區(qū)：東南亞的每一個(gè)國家，如中國、越南、寮國（老撾）、泰國、柬埔寨、菲律賓、緬甸等，還有南亞的印尼、印度、錫蘭（斯里蘭卡）等，都留下了他的足跡，而峇里島（巴厘島）的稻米文化成為了他的最愛。在搖曳的椰林邊，在揚(yáng)穗的稻田里，他終于找回了記憶里的花蓮瑞穗，找回了豐年鄉(xiāng)村，把兒時(shí)的蛙聲聽了一遍又一遍。

▲ 《遠(yuǎn)眺山谷的旅行者》——旅途中的畫家黃銘昌

▲ 《向晚》

看到這些畫，我突然就記起了《鏡花緣》里那個(gè)踏遍海外仙山的探花唐敖，他孜孜以求的是將一眾飄零異鄉(xiāng)的名花（謫仙）送返故里，而黃銘昌老師所追尋的，則是記憶里雋永的稻香。

▲ 《柳畦春曉》